前?言
??其韻裊裊，其音煌煌；聲震千載，佳樂永彰。
??俄羅斯作曲家彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Пётр Ильич Чайковский，1840.5.7-1893.11.6）的一生成就斐然。他短短53歲的一生，為人類留下了大量珍貴的藝術(shù)財產(chǎn)。他的作品幾乎涉及了浪漫主義時期所有重要的體裁，其風(fēng)格兼收并蓄，雅俗共賞。值此柴科夫斯基逝世130周年之際，國家大劇院舉辦主題展覽，追憶這位古典樂歷史上舉足輕重的作曲大師。
??國家大劇院與柴科夫斯基有著不解之緣。從建院伊始，柴科夫斯基筆下的韻律就一直環(huán)繞在國家大劇院的殿堂之間。從《天鵝湖》到《葉甫蓋尼·奧涅金》，從協(xié)奏曲到交響樂，柴科夫斯基在百多年前播下的種子所長成的參天大樹，至今仍蔭蔽著我們的藝術(shù)殿堂。
??對于生活在21世紀(jì)的我們大多數(shù)普通人來說，提到俄羅斯作曲家柴科夫斯基，腦海中浮現(xiàn)的可能僅限于中學(xué)歷史課本上記載的寥寥數(shù)語，以及幾段百多年來膾炙人口，電視、廣播中經(jīng)常出現(xiàn)的旋律?；蚩烧f，我們只知柴科夫斯基偉大，卻不知他因何而彪炳史冊，不了解他的人生、思想、創(chuàng)作：我們對他的認(rèn)知是符號化、碎片化的。
??這也是我們將這期展覽主題定為“大師肖像”的初衷：我們希望通過對柴科夫斯基的多角度介紹，為他描繪出生命的肖像、音樂的肖像、文字的肖像、紀(jì)念的肖像；通過這四幅肖像，為觀眾朋友們呈現(xiàn)一個更加完整、立體、真實、親切的柴科夫斯基形象。我們希望，今后大家耳邊再度響起《天鵝湖》那悠揚(yáng)的旋律時，腦海中浮現(xiàn)的除了四小天鵝曼妙的舞姿，還有樂譜背后那位滿懷浪漫氣息的“北境大叔”。
第三部分 文字的肖像
結(jié)?語
??偉人的碑傳從不在于后人的書寫，他的成就已是歷史的刻度。
??柴科夫斯基的音樂之路從圣彼得堡啟蒙，在莫斯科壯大，人生的最后落幕又回到圣彼得堡。這猶如再現(xiàn)三部曲式般回歸的一生，與19世紀(jì)波譎云詭的俄國命運(yùn)交織在一起。同時，柴科夫斯基與強(qiáng)力集團(tuán)作曲家一道，繼承格林卡的文化財產(chǎn)，為俄羅斯的專業(yè)道路開辟出民族音樂的發(fā)展道路。他們一邊打破舊秩序，一邊建立新秩序，在新與舊、西方與本土的抉擇中前行。
??與此前許多作曲家不同，柴科夫斯基及他的同時代人除了以音樂創(chuàng)作為基本任務(wù)之外，更對國家的前途與命運(yùn)、音樂發(fā)展的當(dāng)下與未來等問題深刻思考。他們以音樂家的方式參與國家建設(shè)，將自己的命運(yùn)與國家的命運(yùn)僅僅結(jié)合在一起。他們的思想內(nèi)涵早已超越了普通的音樂家。他們身上有著與知識分子一致的反省和思辨的特征，也有著一致的民族使命感。
??聆聽柴科夫斯基的音樂作品，在為其優(yōu)美的旋律著迷之余，并不會忽略其作品中的矛盾與統(tǒng)一：憂傷之中不乏堅韌，哀婉之中不乏剛強(qiáng)，陰郁之中不乏光亮。正是這樣迷人的音響效果，使柴科夫斯基的作品常演常新，長久不衰。
??雖然柴科夫斯基后期的一些作品在首演時沒有獲得即刻的成功，但他生前已經(jīng)取得令人矚目的成就：他創(chuàng)作了諸多體裁的作品，每一個體裁都不乏佳作；帶著自己的創(chuàng)作到歐洲、美國演出并獲得成功，成為具有國際意義的民族主義作曲家；他取得了劍橋大學(xué)的榮譽(yù)博士學(xué)位，是其蜚聲海外的證明。
??柴科夫斯基擅用民族音樂元素，不僅在于民族主義的熱潮席卷東歐大地，更在于他對于祖國、對民族的深沉之愛。而他恰恰有將這種深沉之愛注入創(chuàng)作的能力。浪漫主義時期不乏擅寫評論的作曲家，俄羅斯民族主義音樂家也常常公開發(fā)表言論，以支持、宣傳民族主義的音樂思想。柴科夫斯基兼顧兩方，在大量的音樂評論之中為俄羅斯音樂搖旗吶喊，也將對歐洲音樂的最新觀察傳回國內(nèi)，起到了俄國與西歐交往的文化橋梁作用。
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