音樂(lè)和美術(shù)，都是藝術(shù)之外在形式。思想及精神，則是藝術(shù)內(nèi)在之本質(zhì)。由此便不難理解，為何我們常能從不同的藝術(shù)形式間找到奇妙的關(guān)聯(lián)，或者是一種強(qiáng)大的共情，或者是殊途同歸的視角。

自2019/20 樂(lè)季起，畫(huà)家朱煒先生應(yīng)邀出任國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán)的特邀畫(huà)家，與樂(lè)團(tuán)及我們的音樂(lè)家攜手，探索音樂(lè)和美術(shù)的奇妙關(guān)聯(lián)，并在二者間架起對(duì)話的橋梁。您從我們的樂(lè)季冊(cè)中看到的不少畫(huà)作，都是朱煒先生上述探索和創(chuàng)作的結(jié)晶。無(wú)論是音樂(lè)家忘情投入演奏的形象，還是音樂(lè)作品給人們的強(qiáng)大通感，以及這恢弘殿堂中流動(dòng)的快樂(lè)、興奮與鼎沸，都可能成為他關(guān)注的話題，傾瀉為他畫(huà)作中流暢的線條和斑斕的色彩。您將從我們的樂(lè)季冊(cè)、節(jié)目?jī)?cè)、紀(jì)念品、宣傳片及新唱片里看到這些以音樂(lè)為靈感來(lái)源的畫(huà)作，也可能會(huì)在沙龍活動(dòng)中面對(duì)面地聽(tīng)朱煒講述畫(huà)家眼中的音樂(lè)世界，或者通過(guò)我們的特邀畫(huà)家作品展仔細(xì)閱讀他將音樂(lè)與美術(shù)相融合的心路歷程。

2020 年適逢貝多芬誕辰250 年，貝多芬也自然成為朱煒先生今年在畫(huà)作中關(guān)注的重要話題。正如我們?cè)谝魳?lè)中所了解的那樣，歷史大潮中的貝多芬從來(lái)都不是孑然一身的獨(dú)居者，他既是早前時(shí)代社會(huì)與文藝思潮的集大成者，更對(duì)后世乃至更遠(yuǎn)的將來(lái)有著無(wú)可估量的影響。在朱煒為紀(jì)念貝多芬而作的畫(huà)作中，包括貝多芬在內(nèi)的眾多從未謀面的巨擘神會(huì)一堂，也構(gòu)建起了朱煒筆下這座燦爛而馥郁的精神花園。如此的群賢畢至、少長(zhǎng)咸集，既讓人念起王羲之蘭亭妙篇里的流觴曲水、列坐其次，又讓人仿似驀然來(lái)到拉斐爾筆下宏大的“雅典學(xué)院”面前！細(xì)看之下，既有貝多芬、威爾第、巴赫、馬勒等音樂(lè)家的音符，也有畢加索、庫(kù)爾貝、達(dá)芬奇、巴爾蒂斯、弗朗切斯卡的畫(huà)筆，還有布魯內(nèi)列斯基妙手打造的佛羅倫薩城、安德魯奇思所成的國(guó)家大劇院。其實(shí)，無(wú)論是通過(guò)音樂(lè)、美術(shù)，還是通過(guò)建筑、詩(shī)歌，這些藝術(shù)家和他們不朽杰作，正是人世間各自迥異而又共存的思想及生活方式的塑造者和反映者。由此，面對(duì)他們的時(shí)候，我們也總能就“我們從哪兒來(lái)，又要到哪里去”的問(wèn)題找到些許線索。

無(wú)論這幅畫(huà)里的貝多芬及眾多先賢大師，還是那幾位似乎在用生命忘我舞蹈的舞者、靜靜環(huán)繞四重奏音樂(lè)家那些無(wú)名無(wú)姓的觀眾，以及那上百幅簡(jiǎn)潔卻充滿深意的演奏者速寫(xiě)，都將藝術(shù)生活中某個(gè)本或許會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)刻定格。從那定格的瞬間里，我們仿佛看到：音樂(lè)響起時(shí)，大幕拉開(kāi)時(shí)，哪里還有什么作者、聽(tīng)眾和表演者的區(qū)分，樂(lè)里樂(lè)外，不分時(shí)空，所有邊界早已溶化，一切都已融為一體，流淌在其中的只有所有人默默的共情，以及因此而生的彼此間的相互懂得、胸懷里的海闊天空！或許，在描述藝術(shù)生活帶給人世的美妙感悟方面，這樣的語(yǔ)句并不新鮮，但能將它定格成令人信服和感動(dòng)的畫(huà)面的，卻并不多見(jiàn)。其實(shí)，這也正是我們發(fā)起這個(gè)為期多年的特邀藝術(shù)家計(jì)劃的初衷之一：通過(guò)這些畫(huà)作，朱煒先生把藝術(shù)生活和劇場(chǎng)世界中那些最感人的時(shí)刻，定格成了永恒的視覺(jué)記憶和回味！在感謝之余，我們將繼續(xù)期待朱煒先生未來(lái)創(chuàng)作出更多佳作，用視覺(jué)藝術(shù)帶我們?nèi)ヌ剿魉囆g(shù)生活和劇場(chǎng)世界中那深遠(yuǎn)宏大的天地。