5月9日，國(guó)家大劇院“聲如夏花”系列在線音樂(lè)會(huì)將在貝多芬交響專場(chǎng)“欣欣田園”中拉開帷幕。

在貝多芬誕辰的250周年，在疫情籠罩下的世界各國(guó)，不能相聚的人們依然在各個(gè)角落演奏著“樂(lè)圣”的音樂(lè)，它在每一個(gè)脆弱又堅(jiān)強(qiáng)的生命個(gè)體中生根發(fā)芽，相互聯(lián)結(jié)，堅(jiān)不可摧，就像貝多芬飽經(jīng)風(fēng)霜但又堅(jiān)定樂(lè)觀的人生態(tài)度，就像初夏朝氣蓬勃的生機(jī)。

在貝多芬的交響樂(lè)作品中，最富生機(jī)的，要數(shù)第一交響曲與第六交響曲?！禖大調(diào)第一交響曲》完成于1800年，貝多芬在30歲之前，終于拿出了自己的第一部交響曲，并將它題獻(xiàn)給自己當(dāng)時(shí)的贊助人、戈特弗雷德·范·斯維頓男爵。那時(shí)他只和海頓學(xué)習(xí)了一年作曲，在1799年之前，他還未曾嘗試過(guò)這位“交響曲之父”所奠定的這一體裁。就結(jié)構(gòu)平衡與外在的表現(xiàn)而言，雖然可以看到一些對(duì)傳統(tǒng)的繼承，但貝多芬已經(jīng)表現(xiàn)出了自己鮮明的個(gè)人風(fēng)格，海頓和莫扎特的作品是糅合了典雅與活力，而貝多芬這部作品中表現(xiàn)出的卻是赤裸裸的、不拘一格的活力，洋溢著對(duì)生活的熱愛，和肆意張揚(yáng)的青春氣息。

第一樂(lè)章-甚柔板—有活力的快板：有著不同尋常的緩慢展開，像走過(guò)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的甬道，隨著一連串重屬及屬和弦的和聲變幻，移步換景，引人入勝，盡頭豁然開朗，壯闊的交響篇章呈現(xiàn)眼前，萬(wàn)馬奔騰，氣象萬(wàn)千。

第二樂(lè)章-如歌而生動(dòng)的行板：奏鳴曲式，第二小提琴首先奏響由第一樂(lè)章發(fā)展部動(dòng)機(jī)演變而來(lái)的第一主題，其余樂(lè)器依次跟進(jìn)，優(yōu)雅而彬彬有禮。

第三樂(lè)章-小步舞曲，活潑的甚快板：這一樂(lè)章為小步舞曲，但標(biāo)記為活潑的甚快板，速度的提升使其更像是貝多芬在之后的交響曲第三樂(lè)章中常用的諧謔曲。

第四樂(lè)章-柔板—活潑的甚快板：在全樂(lè)隊(duì)雄壯地奏出第一個(gè)和弦后，第一小提琴聲部漸次疊加音符，演奏出一串音階式旋律，然后活潑的主題蓬勃而出，以管樂(lè)雄渾的聲響加持，濃淡清稠，起伏錯(cuò)落，在貝多芬筆下游刃有余。

貝多芬一生熱愛大自然，曾花盡大半時(shí)間踏遍郊野，貝多芬在“田園”中用音樂(lè)惟妙惟肖地繪制了一幅田園景觀，如果不了解貝多芬的人生境遇，聽這部“田園”時(shí)的感受或許就只是“美”，而了解貝多芬的經(jīng)歷，再聽音樂(lè)中的美和他的人生處境相對(duì)比，真的令人心碎。

1800年左右，貝多芬發(fā)覺(jué)自己的聽力在衰退，他知道耳聾對(duì)他來(lái)說(shuō)已是不可避免的事實(shí)，這對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家而言無(wú)疑是難以承受的重創(chuàng)，1802年他在海利根斯泰特寫下遺書，幾乎想要離開這個(gè)世界。但是他后來(lái)又寫道：“只有藝術(shù)能留住我。我決定不受任何阻礙的影響，我怕和誰(shuí)比試自己的力量呢，盡管在生活的某些時(shí)刻我將成為上帝創(chuàng)造物中最不幸的一個(gè)，但我將與我的命運(yùn)對(duì)抗……”在1808年完成“扼住命運(yùn)喉嚨”的《第五交響曲》之后，《第六交響曲》同期問(wèn)世。這部作品描寫了貝多芬對(duì)鄉(xiāng)村生活的回憶，全篇音樂(lè)清新而美好，充滿了單純與樂(lè)觀的情緒，貝多芬似乎從斗爭(zhēng)走到了平靜，從悲慟走到了釋然。

以何忘憂，在山水間。他在1808年夏天的書信中寫道：“我在灌木、大樹、草坪和巖石間行走的時(shí)候，是多么快樂(lè)?。∫?yàn)闃鋮病⒒ú莺蛶r石，都能給人以共鳴?！必惗喾乙簧械暮芏嘧髌范急还谝圆煌拿Q，比如合唱，比如命運(yùn)。然而，貝多芬真正親自命名的交響曲只有第三交響曲“英雄”和第六交響曲“田園”。貝多芬為第六交響曲加上了描繪性的標(biāo)題“田園”，并且給每一樂(lè)章都注有標(biāo)題，但他一再表明這部作品是“繪情多于繪景”。他在第二樂(lè)章的尾聲里用長(zhǎng)笛、雙簧管與單簧管，模仿夜鶯、鵪鶉、布谷鳥的鳴聲；在第三樂(lè)章模仿了鄉(xiāng)村樂(lè)隊(duì)的笨拙與錯(cuò)音；在第四樂(lè)章用樂(lè)隊(duì)齊奏傳神地表現(xiàn)出了暴風(fēng)雨多種的雷鳴閃電，而實(shí)際上他在那時(shí)已經(jīng)聽不到任何真實(shí)世界的聲響，這些美妙的聲音都來(lái)自于他腦海中的回憶。如果我們仔細(xì)聽一下第一、第五樂(lè)章，就會(huì)明白貝多芬所捕捉和表現(xiàn)的，是他心目中對(duì)于大自然的熱愛與依戀，對(duì)大自然中一切生命的感恩與敬畏。

第一樂(lè)章-不太快的快板，到達(dá)鄉(xiāng)郊：奏鳴曲式，貝多芬將短旋律與動(dòng)機(jī)層層疊加，逐漸伸展開來(lái)。仿佛回歸自然后人們逐漸開朗的心境。

第二樂(lè)章-甚緩的行板，溪邊小景：奏鳴曲式，除了歡快奔流的清澈溪水，還有作曲家那同樣舒暢雀躍的內(nèi)心，以及尾聲里單簧管清脆的布谷鳥鳴叫。

第三樂(lè)章-快板，鄉(xiāng)民的歡樂(lè)集會(huì)：動(dòng)機(jī)重復(fù)、模進(jìn)、發(fā)展將人們帶入一場(chǎng)歡騰的鄉(xiāng)間舞蹈，最終無(wú)停頓地進(jìn)入第四樂(lè)章突如其來(lái)的暴風(fēng)雨。

第四樂(lè)章-快板，暴風(fēng)雨：大提琴與低音提琴奏出的沉重和弦宣告著風(fēng)暴的到來(lái)，小提琴的頓弓密密灑下點(diǎn)點(diǎn)雨滴，令人傾刻間置身定音鼓與長(zhǎng)笛的電閃雷鳴間，當(dāng)一切終于過(guò)去，令人窒息的張力一掃而空，當(dāng)長(zhǎng)笛再次吹響，那是春日里最明媚的一束陽(yáng)光。

第五樂(lè)章-小快板，天霽后牧羊人感恩之歌：奏鳴回旋曲式，這是一首真正的田園牧歌，壯闊瑰麗，尾聲中，樂(lè)器漸匯成潮，舒展翻涌，最終結(jié)束在主調(diào)——F大調(diào)主和弦之上。

撰稿：高潔

指揮：呂嘉

呂嘉是享有國(guó)際盛譽(yù)的華人指揮大師。他生于上海的一個(gè)音樂(lè)世家，幼年學(xué)習(xí)鋼琴和大提琴，后來(lái)進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院，師從指揮大師鄭小瑛學(xué)習(xí)指揮。24歲時(shí)，呂嘉進(jìn)入德國(guó)柏林藝術(shù)大學(xué)，跟隨漢斯·馬汀·拉賓斯坦教授、羅伯特·沃爾夫教授繼續(xù)深造。同年，呂嘉在意大利獲得安東尼奧?佩得羅第國(guó)際指揮大賽第一名，并由此開始了輝煌的職業(yè)指揮家生涯。

在過(guò)去的近20年中，呂嘉在歐美及全球各國(guó)指揮歌劇及音樂(lè)會(huì)兩千余場(chǎng)。他是第一位在意大利擔(dān)任重要歌劇院總監(jiān)的亞洲指揮家，也是第一位執(zhí)棒芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的華人指揮家。在歐洲，他曾在斯卡拉歌劇院、巴伐利亞國(guó)立歌劇院、柏林德意志歌劇院，以及洛桑、都靈、羅馬、那不勒斯、威尼斯、弗洛倫薩、法蘭克福和斯圖加特的眾多歌劇院指揮過(guò)大量重要歌劇制作。在交響樂(lè)領(lǐng)域，他曾與眾多國(guó)際頂尖交響樂(lè)團(tuán)合作，如皇家阿姆斯特丹音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)、慕尼黑愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、班貝格交響樂(lè)團(tuán)、羅馬圣塞西莉亞交響樂(lè)團(tuán)、伯明翰城市交響樂(lè)團(tuán)、利物浦皇家愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、奧斯陸愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、里昂國(guó)立管弦樂(lè)團(tuán)、芬蘭廣播交響樂(lè)團(tuán)、漢堡廣播交響樂(lè)團(tuán)、悉尼交響樂(lè)團(tuán)，及眾多其它歐美及澳洲樂(lè)團(tuán)。

呂嘉是第一位錄制全套門德爾松交響作品的華人指揮家，也是全球唯一錄制了瑞典國(guó)寶級(jí)作曲家英瓦?利德霍姆全套交響樂(lè)作品的指揮家。他對(duì)德國(guó)古典浪漫派作品和法國(guó)印象派的詮釋被盛贊為用“精準(zhǔn)的音樂(lè)語(yǔ)言與完美的指揮技巧”演奏出“極其令人信服的音樂(lè)演繹”。在身為歌劇故鄉(xiāng)意大利和德國(guó)，呂嘉指揮的歌劇劇目超過(guò)50部，被意大利的音樂(lè)評(píng)論家譽(yù)為“比意大利人更懂得意大利歌劇的指揮家”。

2007年，在意大利佩薩羅舉行的羅西尼歌劇節(jié)上，呂嘉指揮的羅西尼歌劇《鵲賊》榮膺當(dāng)年的“歐洲年度最佳歌劇大獎(jiǎng)”。同年，意大利總統(tǒng)納波利塔諾決定授予呂嘉“總統(tǒng)杯”，以表彰他為歐洲音樂(lè)文化的傳播與發(fā)展做出的重要貢獻(xiàn)。2012年，他還在舉世矚目的多明戈國(guó)際聲樂(lè)比賽中擔(dān)任評(píng)委，并由此成為該比賽有史以來(lái)唯一的華人評(píng)委。

2012年，呂嘉成為國(guó)家大劇院歌劇總監(jiān)與首席指揮。由他監(jiān)制和指揮的《羅恩格林》、《漂泊的荷蘭人》、《奧賽羅》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《假面舞會(huì)》、《托斯卡》等歌劇，在世界眾多歌劇與音樂(lè)媒體上廣獲贊譽(yù)。憑借這些世界水準(zhǔn)的歌劇制作，國(guó)家大劇院不僅成為全球歌劇舞臺(tái)上的耀眼明星，更由此開辟了歌劇藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展的新篇章。同時(shí)，呂嘉帶領(lǐng)下的國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)，也通過(guò)其在音樂(lè)會(huì)中令人嘆服的表現(xiàn)，穩(wěn)步崛起為中國(guó)新一代交響樂(lè)團(tuán)的杰出典范。

2017年，呂嘉出任國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)與首席指揮。在此之前，呂嘉曾任意大利維羅那歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)、西班牙特內(nèi)里費(fèi)交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，并曾在意大利特里埃斯特歌劇院、佛羅倫薩交響樂(lè)團(tuán)、羅馬拉奇奧室內(nèi)樂(lè)團(tuán)及瑞典諾克平交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任首席指揮。同時(shí)，呂嘉現(xiàn)在也是澳門樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)。

國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)是中國(guó)國(guó)家表演藝術(shù)中心的常駐樂(lè)團(tuán)。

新世紀(jì)的北京，歷史氣度和當(dāng)代活力彼此交織，也滋育了國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)遠(yuǎn)大的音樂(lè)精神和視界。自2010年3月建立以來(lái)，他們憑著對(duì)音樂(lè)與生俱來(lái)的熱情、專注和創(chuàng)新精神，已位列中國(guó)樂(lè)壇最優(yōu)秀的交響勁旅，并迅速得到了國(guó)際樂(lè)界的熱切關(guān)注。

伴隨他們一起經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程的，有諸多優(yōu)秀的音樂(lè)大師，包括：指揮家馬澤爾、梅塔、捷杰耶夫、鄭明勛、艾森巴赫、路易斯、阿什肯那齊、賽格斯坦、赫比希、林圖、呂紹嘉、湯沐海、張弦、張國(guó)勇、張藝等，鋼琴家布赫賓德、科瓦塞維奇、布尼亞季什維莉、阿卜杜瑞莫夫、沃洛丁、郎朗、王羽佳、陳薩、張昊辰等，大提琴家卡普松、王健、秦立巍等，小提琴家鄭京和、列賓、呂思清、寧峰等，小號(hào)演奏家巴爾松，單簧管演奏家梅耶，打擊樂(lè)演奏家李飚，歌唱家多明戈、努奇、弗萊明、李曉良、和慧、沈洋等。馬澤爾曾評(píng)價(jià)他們“富有激情，全心投入，實(shí)力非同一般”，艾森巴赫則認(rèn)為他們是“亞洲最優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)之一”。

憑藉在歌劇和交響樂(lè)領(lǐng)域同樣的優(yōu)秀表現(xiàn)和豐富經(jīng)驗(yàn)，他們已作為中國(guó)最優(yōu)秀的兩棲樂(lè)團(tuán)而聞名海內(nèi)外。在歌劇領(lǐng)域，他們以精彩的演繹創(chuàng)造了中國(guó)歌劇音樂(lè)的全新藝術(shù)境界，也令國(guó)家大劇院眾多世界級(jí)的歌劇制作更加熠熠生輝。多年來(lái)，他們呈現(xiàn)了六十余部國(guó)家大劇院歌劇制作，既包括《特里斯坦與伊索爾德》、《紐倫堡的名歌手》、《阿依達(dá)》、《奧賽羅》、《納布科》、《托斯卡》、《圖蘭朵》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《奧涅金》等世界經(jīng)典歌劇，也包括《駱駝祥子》、《長(zhǎng)征》、《方志敏》、《金沙江畔》、《冰山上的來(lái)客》、《這里的黎明靜悄悄》等中國(guó)原創(chuàng)歌劇。在交響樂(lè)領(lǐng)域，他們不僅以跨越整年的樂(lè)季策劃呈現(xiàn)了精彩的節(jié)目編排，而且以特有的活力與創(chuàng)意為所有觀眾留下了深刻的印象。他們?cè)隈R澤爾指揮下演繹的瓦格納名作《無(wú)詞指環(huán)》被馬澤爾認(rèn)為“作品誕生以來(lái)最完美的演繹”，該音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音由索尼古典全球發(fā)行，并成為馬澤爾與中國(guó)樂(lè)團(tuán)唯一公開發(fā)行的唱片。心懷對(duì)當(dāng)代音樂(lè)的巨大熱情，他們相繼上演約翰·亞當(dāng)斯、武滿徹等當(dāng)代作曲家的作品，并陸續(xù)委約和全球首演了十余位頂尖作曲家（奧古斯塔·里德·托馬斯、卡列維·阿霍、魯多維科·艾奧迪、瑞切爾·波特曼、趙季平等）的新作，更通過(guò)國(guó)家大劇院‘青年作曲家計(jì)劃’積極推動(dòng)中國(guó)新一代作曲家的成長(zhǎng)。

作為極具時(shí)代精神的音樂(lè)使者，他們通過(guò)周末音樂(lè)會(huì)、藝術(shù)沙龍和在學(xué)校、社區(qū)、醫(yī)院、博物館等開設(shè)的室內(nèi)樂(lè)活動(dòng)，將無(wú)數(shù)觀眾帶入美妙的音樂(lè)世界，更作為國(guó)家的文化使者將當(dāng)代中國(guó)的藝術(shù)活力傳播到海外。2012至2015年，他們先后與艾森巴赫參加了德國(guó)石荷州、基辛根等音樂(lè)節(jié)，與陳佐湟在柏林、紐倫堡和悉尼上演音樂(lè)會(huì)，與呂嘉赴新加坡、首爾、大邱、臺(tái)北和澳門舉行亞洲巡演。2014年和2017年呂嘉率領(lǐng)樂(lè)團(tuán)兩度赴美，登上紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳、芝加哥交響中心、舊金山戴維斯交響音樂(lè)廳以及其它美國(guó)、加拿大主流表演藝術(shù)場(chǎng)館，堪稱中國(guó)樂(lè)團(tuán)在國(guó)際樂(lè)界的新突破，以其“歡欣愉悅的自信和朝氣蓬勃的力量”（Musical America）被評(píng)論家們贊譽(yù)為“一支光彩四射和一流水準(zhǔn)的樂(lè)團(tuán)”（ConcertoNet.com）。

在這個(gè)難以預(yù)料的2020年，樂(lè)團(tuán)與呂嘉總監(jiān)和李心草、陳琳、李飚、楊洋、張藝、呂思清、張昊辰等藝術(shù)家合作上演了5個(gè)月的線上音樂(lè)會(huì)，發(fā)布了歷經(jīng)幾輪調(diào)整的2020/21樂(lè)季：在歌劇方面，樂(lè)團(tuán)將上演《方志敏》、《冰山上的來(lái)客》、《蘭花花》等經(jīng)典劇目，并首演《賈尼·斯基基》等新制作劇目。在音樂(lè)會(huì)方面，恰逢貝多芬誕辰250周年及馬勒誕辰160周年，樂(lè)團(tuán)將在呂嘉總監(jiān)的帶領(lǐng)下，以與戲劇演員孫強(qiáng)合作的《愛格蒙特》及一系列經(jīng)典交響樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)作品向他們致敬，并將開啟與俞峰、張潔敏、夏侯金旭、孔嘉寧、杜天奇、陳悅等多位華人藝術(shù)家的首次合作，也迎來(lái)與張國(guó)勇、袁丁、宋元明、楊雪霏、張強(qiáng)、李佳、王耀慶等老朋友的再度回歸。同時(shí)，趙季平作為2020/21樂(lè)季焦點(diǎn)作曲家，將與樂(lè)團(tuán)展開更多合作。

國(guó)家大劇院首任音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)陳佐湟，是國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)建者之一，也是樂(lè)團(tuán)首任首席指揮。2012年，陳佐湟榮膺桂冠指揮，呂嘉出任首席指揮。2017年，呂嘉出任國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)與首席指揮。呂嘉在交響作品和歌劇領(lǐng)域均造詣深厚，曾任意大利維羅納歌劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、西班牙特內(nèi)里費(fèi)交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)，同時(shí)也是中國(guó)澳門樂(lè)團(tuán)現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)。