指揮家李飚將攜手小提琴家呂思清，與國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)奏響趙季平《第一小提琴協(xié)奏曲》，并與柴科夫斯基《第五號(hào)交響曲》跨時(shí)空對(duì)話。

哲學(xué)家尼采曾用“命運(yùn)之愛”（Amor Fati）來(lái)表達(dá)他對(duì)人生的見解：不管是痛苦和損失還是快樂(lè)與收獲，懷有命運(yùn)之愛的人接受人生中的一切事件和處境，拒絕去后悔，也拒絕去潤(rùn)飾過(guò)去。 ?

在俄國(guó)作曲家柴科夫斯基的《第五交響曲》中，我們同樣能聽到他對(duì)命運(yùn)的擁抱與接納。從序奏中的懷疑和責(zé)問(wèn)，到充滿喜悅與光輝的終章，我們不難聽出作曲家最終與命運(yùn)的和解。 在“柴五”首演后近130年，中國(guó)作曲家趙季平先生創(chuàng)作出了同樣具有濃厚民族色彩的《第一小提琴協(xié)奏曲》，這部作品昭示著跨越國(guó)界的人間大愛。趙季平先生曾說(shuō)：“這部作品中蘊(yùn)涵著大愛之意，副部主題靈動(dòng)，展開部富有內(nèi)心沖突，最終歸結(jié)到真善美的博愛之中。我希望將內(nèi)心流淌出來(lái)的對(duì)人類的愛寄托于作品之中，使其可以跨越國(guó)界，溫暖更多的聽眾。”

趙季平：第一小提琴協(xié)奏曲

這首受國(guó)家大劇院委托創(chuàng)作的《第一小提琴協(xié)奏曲》，完成于2017年。作品誕生之前，它曾在作曲家趙季平的腦海中醞釀了十年寒暑。這位將中國(guó)民族風(fēng)格沁潤(rùn)在自己音樂(lè)語(yǔ)言中的當(dāng)代作曲家，為這首單樂(lè)章協(xié)奏曲悉心排布，嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)架，小提琴深情的吟唱與樂(lè)隊(duì)渾厚的回響交織縈繞，娓娓訴說(shuō)的主部主題與靈氣爍爍的副部主題互為依托，經(jīng)波瀾變幻的發(fā)展部，到達(dá)最后的輝煌，以表達(dá)人類最終追求和平的心愿，如作曲家所說(shuō)：歷忐忑，有付出，終至大愛情懷。

柴科夫斯基：E小調(diào)第五號(hào)交響曲

1888年5月，柴科夫斯基開始創(chuàng)作他的《第五號(hào)交響曲》，是年11月由作曲家親自執(zhí)棒于圣彼得堡馬林斯基劇院首演。此時(shí)柴科夫斯基深感歲月無(wú)情，命運(yùn)多舛，生活與社會(huì)環(huán)境的威壓無(wú)孔不入，他說(shuō)：“我迫切想向他人、特別是向自己證明，作為一名作曲家，我還未江郎才盡?！备窳挚ǜ鑴≈幸粋€(gè)帶有“變得不悲傷”含義的樂(lè)句，作為隱喻“命運(yùn)”的前導(dǎo)主題，并將其變換形態(tài)貫穿全曲。在創(chuàng)作時(shí)柴科夫斯基曾表示：“我要將它（音樂(lè)）從木訥的大腦中擠出?！倍鳛槭篱g最杰出的旋律大師，不論陰郁哀傷、掙扎奮起、感動(dòng)開懷，在他筆下，都匯聚成動(dòng)人的美好音符。

第一樂(lè)章：行板轉(zhuǎn)朝氣蓬勃的快板

序奏在單簧管奏出的“命運(yùn)”前導(dǎo)主題中緩緩拉開，接著快板部分帶有舞曲風(fēng)格的第一主題逐漸展開，柔美的第二主題隨之而來(lái)。樂(lè)曲也從E小調(diào)來(lái)到其關(guān)系大調(diào)G大調(diào)之屬調(diào) —— D大調(diào)。

第二樂(lè)章：略帶自由感的如歌的行板

引子延續(xù)第一樂(lè)章序奏風(fēng)格，在E小調(diào)屬音B小調(diào)上緩慢伸展，由圓號(hào)吹奏的第一主題在D大調(diào)出現(xiàn)，它是如此溫柔善意，帶著一點(diǎn)點(diǎn)羞澀。在持續(xù)另兩段美好的旋律之后，“命運(yùn)”主題突然爆發(fā)，以管樂(lè)的巨大聲勢(shì)及小調(diào)不安的動(dòng)蕩感無(wú)情打斷大調(diào)中的主題，寂靜中，弦樂(lè)的撥弦有節(jié)奏地響起，小提琴再次奏響第一主題，堅(jiān)定而執(zhí)著，在下一主題中達(dá)到情緒頂點(diǎn)，再次被突如其來(lái)的“命運(yùn)“主題打斷后，以第三個(gè)主題輕柔再現(xiàn)收尾。

第三樂(lè)章：中庸的快板

一首小調(diào)的華爾茲舞曲，作曲家在其中使用了三對(duì)二的多聲部節(jié)奏型手法，以及不對(duì)稱的樂(lè)句結(jié)構(gòu)和多層疊加的旋律?！懊\(yùn)”主題在尾聲中重現(xiàn)。

第四樂(lè)章：終曲，莊嚴(yán)的行板轉(zhuǎn)活潑的快板

“命運(yùn)”主題在豐滿和聲的映襯下以大調(diào)出現(xiàn)，在其引領(lǐng)下，樂(lè)曲走向最終的輝宏進(jìn)行曲。第五交響曲中的宏大“命運(yùn)”主題超乎塵世，展現(xiàn)一種在自查與痛苦中靈魂升華的精神力量。

撰稿：高潔

指揮：李飚

世界古典音樂(lè)界少有的能夠同時(shí)成功勝任指揮和獨(dú)奏的藝術(shù)家，2019年起任北京交響樂(lè)團(tuán)首席常任指揮。碩士畢業(yè)于莫斯科柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院，后赴慕尼黑國(guó)立音樂(lè)學(xué)院深造，獲音樂(lè)大師文憑。曾與諸多樂(lè)團(tuán)成功合作，如：巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)，倫敦愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)，里昂愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)等；合作音樂(lè)家包括：艾森巴赫，法比奧·路易斯，楚爾斯·莫克，瓦基姆·列賓等。2003年起任中央音樂(lè)學(xué)院客座教授和博士生導(dǎo)師，2006年受聘為柏林漢斯-埃斯勒國(guó)立音樂(lè)學(xué)院終身教授。多次受邀擔(dān)任德國(guó)慕尼黑ARD國(guó)際音樂(lè)比賽等國(guó)際賽事評(píng)委。

小提琴：呂思清

作為第一位奪得意大利帕格尼尼國(guó)際小提琴大賽金獎(jiǎng)的東方人，呂思清無(wú)疑是當(dāng)今樂(lè)壇最活躍的杰出中國(guó)小提琴家。呂思清的琴聲遍布世界四十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的著名演出場(chǎng)所，如維也納金色大廳、美國(guó)紐約林肯藝術(shù)中心、渥太華國(guó)家藝術(shù)中心等，并與世界頂尖指揮家和音樂(lè)家有過(guò)多次成功的合作，其中包括洛林·馬澤爾、捷吉耶夫、斯拉特金、阿什肯納齊等。2016年以來(lái)，呂思清受邀擔(dān)任北京國(guó)家大劇院“五月音樂(lè)節(jié)”藝術(shù)總監(jiān)。此外，呂思清頻繁受邀成為各大音樂(lè)比賽評(píng)委，如梅紐因國(guó)際青少年小提琴比賽、艾薩克·斯特恩國(guó)際小提琴比賽的評(píng)委；創(chuàng)辦了“呂思清·深圳福田國(guó)際弦樂(lè)藝術(shù)周”并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)是中國(guó)國(guó)家表演藝術(shù)中心的常駐樂(lè)團(tuán)。

新世紀(jì)的北京，歷史氣度和當(dāng)代活力彼此交織，也滋育了國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)遠(yuǎn)大的音樂(lè)精神和視界。自2010年3月建立以來(lái)，他們憑著對(duì)音樂(lè)與生俱來(lái)的熱情、專注和創(chuàng)新精神，已位列中國(guó)樂(lè)壇最優(yōu)秀的交響勁旅，并迅速得到了國(guó)際樂(lè)界的熱切關(guān)注。

伴隨他們一起經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程的，有諸多優(yōu)秀的音樂(lè)大師，包括：指揮家馬澤爾、梅塔、捷杰耶夫、鄭明勛、艾森巴赫、路易斯、阿什肯那齊、賽格斯坦、赫比希、林圖、呂紹嘉、湯沐海、張弦、張國(guó)勇、張藝等，鋼琴家布赫賓德、科瓦塞維奇、布尼亞季什維莉、阿卜杜瑞莫夫、沃洛丁、郎朗、王羽佳、陳薩、張昊辰等，大提琴家卡普松、王健、秦立巍等，小提琴家鄭京和、列賓、呂思清、寧峰等，小號(hào)演奏家巴爾松，單簧管演奏家梅耶，打擊樂(lè)演奏家李飚，歌唱家多明戈、努奇、弗萊明、李曉良、和慧、沈洋等。馬澤爾曾評(píng)價(jià)他們“富有激情，全心投入，實(shí)力非同一般”，艾森巴赫則認(rèn)為他們是“亞洲最優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)之一”。

憑藉在歌劇和交響樂(lè)領(lǐng)域同樣的優(yōu)秀表現(xiàn)和豐富經(jīng)驗(yàn)，他們已作為中國(guó)最優(yōu)秀的兩棲樂(lè)團(tuán)而聞名海內(nèi)外。在歌劇領(lǐng)域，他們以精彩的演繹創(chuàng)造了中國(guó)歌劇音樂(lè)的全新藝術(shù)境界，也令國(guó)家大劇院眾多世界級(jí)的歌劇制作更加熠熠生輝。多年來(lái)，他們呈現(xiàn)了六十余部國(guó)家大劇院歌劇制作，既包括《特里斯坦與伊索爾德》、《紐倫堡的名歌手》、《阿依達(dá)》、《奧賽羅》、《納布科》、《托斯卡》、《圖蘭朵》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《奧涅金》等世界經(jīng)典歌劇，也包括《駱駝祥子》、《長(zhǎng)征》、《方志敏》、《金沙江畔》、《冰山上的來(lái)客》、《這里的黎明靜悄悄》等中國(guó)原創(chuàng)歌劇。在交響樂(lè)領(lǐng)域，他們不僅以跨越整年的樂(lè)季策劃呈現(xiàn)了精彩的節(jié)目編排，而且以特有的活力與創(chuàng)意為所有觀眾留下了深刻的印象。他們?cè)隈R澤爾指揮下演繹的瓦格納名作《無(wú)詞指環(huán)》被馬澤爾認(rèn)為“作品誕生以來(lái)最完美的演繹”，該音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音由索尼古典全球發(fā)行，并成為馬澤爾與中國(guó)樂(lè)團(tuán)唯一公開發(fā)行的唱片。心懷對(duì)當(dāng)代音樂(lè)的巨大熱情，他們相繼上演約翰·亞當(dāng)斯、武滿徹等當(dāng)代作曲家的作品，并陸續(xù)委約和全球首演了十余位頂尖作曲家（奧古斯塔·里德·托馬斯、卡列維·阿霍、魯多維科·艾奧迪、瑞切爾·波特曼、趙季平等）的新作，更通過(guò)國(guó)家大劇院‘青年作曲家計(jì)劃’積極推動(dòng)中國(guó)新一代作曲家的成長(zhǎng)。

作為極具時(shí)代精神的音樂(lè)使者，他們通過(guò)周末音樂(lè)會(huì)、藝術(shù)沙龍和在學(xué)校、社區(qū)、醫(yī)院、博物館等開設(shè)的室內(nèi)樂(lè)活動(dòng)，將無(wú)數(shù)觀眾帶入美妙的音樂(lè)世界，更作為國(guó)家的文化使者將當(dāng)代中國(guó)的藝術(shù)活力傳播到海外。2012至2015年，他們先后與艾森巴赫參加了德國(guó)石荷州、基辛根等音樂(lè)節(jié)，與陳佐湟在柏林、紐倫堡和悉尼上演音樂(lè)會(huì)，與呂嘉赴新加坡、首爾、大邱、臺(tái)北和澳門舉行亞洲巡演。2014年和2017年呂嘉率領(lǐng)樂(lè)團(tuán)兩度赴美，登上紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳、芝加哥交響中心、舊金山戴維斯交響音樂(lè)廳以及其它美國(guó)、加拿大主流表演藝術(shù)場(chǎng)館，堪稱中國(guó)樂(lè)團(tuán)在國(guó)際樂(lè)界的新突破，以其“歡欣愉悅的自信和朝氣蓬勃的力量”（Musical America）被評(píng)論家們贊譽(yù)為“一支光彩四射和一流水準(zhǔn)的樂(lè)團(tuán)”（ConcertoNet.com）。

在這個(gè)難以預(yù)料的2020年，樂(lè)團(tuán)與呂嘉總監(jiān)和李心草、陳琳、李飚、楊洋、張藝、呂思清、張昊辰等藝術(shù)家合作上演了5個(gè)月的線上音樂(lè)會(huì)，發(fā)布了歷經(jīng)幾輪調(diào)整的2020/21樂(lè)季：在歌劇方面，樂(lè)團(tuán)將上演《方志敏》、《冰山上的來(lái)客》、《蘭花花》等經(jīng)典劇目，并首演《賈尼·斯基基》等新制作劇目。在音樂(lè)會(huì)方面，恰逢貝多芬誕辰250周年及馬勒誕辰160周年，樂(lè)團(tuán)將在呂嘉總監(jiān)的帶領(lǐng)下，以與戲劇演員孫強(qiáng)合作的《愛格蒙特》及一系列經(jīng)典交響樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)作品向他們致敬，并將開啟與俞峰、張潔敏、夏侯金旭、孔嘉寧、杜天奇、陳悅等多位華人藝術(shù)家的首次合作，也迎來(lái)與張國(guó)勇、袁丁、宋元明、楊雪霏、張強(qiáng)、李佳、王耀慶等老朋友的再度回歸。同時(shí)，趙季平作為2020/21樂(lè)季焦點(diǎn)作曲家，將與樂(lè)團(tuán)展開更多合作。

國(guó)家大劇院首任音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)陳佐湟，是國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)建者之一，也是樂(lè)團(tuán)首任首席指揮。2012年，陳佐湟榮膺桂冠指揮，呂嘉出任首席指揮。2017年，呂嘉出任國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)與首席指揮。呂嘉在交響作品和歌劇領(lǐng)域均造詣深厚，曾任意大利維羅納歌劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)、西班牙特內(nèi)里費(fèi)交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)，同時(shí)也是中國(guó)澳門樂(lè)團(tuán)現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)。