點(diǎn)擊進(jìn)入齋藤紀(jì)念音樂節(jié)·松本在北京專題
松本是一個(gè)只有不到20萬人口的小鎮(zhèn)，卻因小澤征爾1992年在這里創(chuàng)辦的齋藤紀(jì)念音樂節(jié)而成為了樂迷心目中的“圣地”。齋藤秀雄是日本的指揮教父、小澤征爾的導(dǎo)師，其《指揮法教程》更是指揮家們的必修課。為緬懷恩師，小澤征爾從全世界挑選樂手組建樂團(tuán)，每年8月至9月在小鎮(zhèn)松本舉辦齋藤紀(jì)念音樂節(jié)。小澤征爾音樂塾則是一項(xiàng)旨在培養(yǎng)年輕音樂家的教育計(jì)劃，目前參與者已有數(shù)百人，其中不乏來自中國各大音樂學(xué)院里的佼佼者。他們跟隨大師接受嚴(yán)格的樂團(tuán)訓(xùn)練，在世界各地巡演。得益于音樂塾計(jì)劃，他們的演奏水平迅速提高，已經(jīng)有許多人加入了頂尖樂團(tuán)。
此次齋藤紀(jì)念音樂節(jié)與音樂塾一同來到國家大劇院，將是自2009年的琉森音樂節(jié)之后又一次引人矚目的盛事。
本次音樂會(huì)將演奏柴科夫斯基的《C大調(diào)弦樂小夜曲》、巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》以及柴科夫斯基第四交響曲。其中巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》將由皮特·賽爾金（Peter Serkin）出任鋼琴演奏。出身于音樂世家的賽爾金此前曾與小澤征爾有過多次合作，其色彩豐富且具有高潔氣質(zhì)的演奏將為音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)營造出獨(dú)特的氛圍。
點(diǎn)擊進(jìn)入齋藤紀(jì)念音樂節(jié)·松本在北京專題
松本是一個(gè)只有不到20萬人口的小鎮(zhèn)，卻因小澤征爾1992年在這里創(chuàng)辦的齋藤紀(jì)念音樂節(jié)而成為了樂迷心目中的“圣地”。齋藤秀雄是日本的指揮教父、小澤征爾的導(dǎo)師，其《指揮法教程》更是指揮家們的必修課。為緬懷恩師，小澤征爾從全世界挑選樂手組建樂團(tuán)，每年8月至9月在小鎮(zhèn)松本舉辦齋藤紀(jì)念音樂節(jié)。小澤征爾音樂塾則是一項(xiàng)旨在培養(yǎng)年輕音樂家的教育計(jì)劃，目前參與者已有數(shù)百人，其中不乏來自中國各大音樂學(xué)院里的佼佼者。他們跟隨大師接受嚴(yán)格的樂團(tuán)訓(xùn)練，在世界各地巡演。得益于音樂塾計(jì)劃，他們的演奏水平迅速提高，已經(jīng)有許多人加入了頂尖樂團(tuán)。
此次齋藤紀(jì)念音樂節(jié)與音樂塾一同來到國家大劇院，將是自2009年的琉森音樂節(jié)之后又一次引人矚目的盛事。
本次音樂會(huì)將演奏柴科夫斯基的《C大調(diào)弦樂小夜曲》、巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》以及柴科夫斯基第四交響曲。其中巴托克的《第三鋼琴協(xié)奏曲》將由皮特·賽爾金（Peter Serkin）出任鋼琴演奏。出身于音樂世家的賽爾金此前曾與小澤征爾有過多次合作，其色彩豐富且具有高潔氣質(zhì)的演奏將為音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)營造出獨(dú)特的氛圍。
羅密歐與朱麗葉幻想序曲 柴科夫斯基 曲
E大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲，作品119號(hào) 巴托克 曲
鋼琴：皮特·賽爾金
——中場(chǎng)休息——
f小調(diào)第四交響曲，作品36號(hào) 柴科夫斯基 曲
曲目介紹：
柴科夫斯基《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》
故事發(fā)生在意大利維羅納，蒙太古家族的羅密歐與凱普萊特家族的朱麗葉，不顧兩家世仇真心相愛，最后以死與命運(yùn)抗?fàn)帲箖纱蠹易寤饬顺鸷蕖?BR> 十六世紀(jì)末由莎士比亞改編而成的這部舞臺(tái)悲劇作品非常有名。像十九世紀(jì)眾多浪漫派音樂家一樣，柴科夫斯基（1840-1893） 也從《羅密歐與朱麗葉》的故事里得到靈感，觸發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，寫出了其獨(dú)具特色的音樂作品——《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》。在先有情節(jié)后寫音樂的情況下，柴科夫斯基的創(chuàng)作未必只是被動(dòng)的。導(dǎo)入文學(xué)式隱喻手法、革新古老的音樂形式、將音樂推到新的發(fā)展水平，這就是柴科夫斯基后來創(chuàng)作一些大型交響曲時(shí)的實(shí)踐態(tài)度?！读_密歐與朱麗葉幻想序曲》正是第一次正式嘗試這種創(chuàng)作手法的作品，從這種意義上來說，這部幻想序曲對(duì)柴科夫斯基而言是一次意義極為深遠(yuǎn)的實(shí)驗(yàn)。
巴托克《E大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》
《第三鋼琴協(xié)奏曲》是匈牙利作曲家巴托克所創(chuàng)作的最后一部完成品，作品首演于1946年2月8日，作品從首演起就獲得好評(píng)，大受歡迎。但人們對(duì)作曲家晚年遺作的評(píng)價(jià)往往分歧很大，對(duì)巴托克也不例外。也就是說，對(duì)將民間音樂的精髓納入現(xiàn)代音樂框架中并使之煥發(fā)光彩的“現(xiàn)代主義作曲家”巴托克的支持者來說，該協(xié)奏曲顯得過于平庸，而對(duì)喜歡兩次大戰(zhàn)時(shí)期受到推崇的新古典主義風(fēng)格的人來說，又覺得這部作品“一如既往地離奇粗俗”。但是可以確定的一點(diǎn)是，在《第三協(xié)奏曲》中，巴托克對(duì)音樂達(dá)到了奇跡般運(yùn)用自如的境地。在這部作品中，通過民間音樂研究提煉出來的調(diào)式、節(jié)奏以及和聲，與莫扎特風(fēng)格的古典樂派協(xié)奏曲的形式完全協(xié)調(diào)。兩者并不沖突，西方古典音樂被當(dāng)作另一種民間音樂處理——這種運(yùn)用自如的境界體現(xiàn)在這部協(xié)奏曲中。
這部協(xié)奏曲由快-慢-快三個(gè)樂章組成。第一樂章始于與混合利底亞調(diào)式協(xié)調(diào)的民謠式主題，繼而是包括大自然里的祈禱歌的第二樂章，隨后發(fā)展為第三樂章的怒濤般的回旋曲。這是一部既溫暖又輝煌的協(xié)奏曲。
柴科夫斯基《f小調(diào)第四交響曲》
《第四交響曲》創(chuàng)作于1877年，這部作品讓謙虛的柴科夫斯基也發(fā)出這樣的感嘆：“從來沒有這么喜愛過自己的作品”，“這是目前為止所寫的作品中形式最完美的?！辈窨品蛩够鶎ⅰ兜谒慕豁懬帆I(xiàn)給了梅克夫人，在寫給她的信上，柴科夫斯基對(duì)交響曲內(nèi)容所作的解釋非常有名。他在信里說，第一樂章是痛苦現(xiàn)實(shí)與幸福夢(mèng)想的交錯(cuò)，第二樂章是悲哀，第三樂章是反復(fù)無常，第四樂章是民眾的節(jié)日。柴科夫斯基導(dǎo)入文學(xué)式的隱喻手法，革新了古老的音樂形式，將音樂推到新的發(fā)展水平?！兜谒慕豁懬酚?878年2月10日在莫斯科首演后，同年11月又在彼得堡上演。據(jù)說這是歷史性的一大成功。此后，該作品又在巴黎、德累斯頓、倫敦等地演出，使柴科夫斯基名聲大噪，他與《第四交響曲》一起得到了國際認(rèn)可。