點(diǎn)擊進(jìn)入齋藤紀(jì)念音樂節(jié)·松本在北京專題
鋼琴：皮特·塞爾金
演奏：小澤征爾音樂塾樂團(tuán)
合唱：小澤征爾音樂塾合唱團(tuán)
指揮：俞潞
朱蕙心（合唱指揮）
點(diǎn)擊進(jìn)入齋藤紀(jì)念音樂節(jié)·松本在北京專題
鋼琴：皮特·塞爾金
演奏：小澤征爾音樂塾樂團(tuán)
合唱：小澤征爾音樂塾合唱團(tuán)
指揮：俞潞
朱蕙心（合唱指揮）
歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》序曲 莫扎特 曲
《鵝媽媽》組曲 拉威爾 曲
睡美人的帕凡舞曲
小小大拇指
寶塔女王
美女與野獸的對話
仙境花園
——中場休息——
悲歌 武滿徹 曲
小提琴：李樂、王歡
鋼 琴：皮特·賽爾金
合唱幻想曲，作品80號 貝多芬 曲
鋼 琴：皮特·賽爾金
曲目介紹：
武滿徹《悲歌》
1966年為小提琴與鋼琴創(chuàng)作的一首音樂小品。在此十多年前的1952年，武滿徹譜寫了鋼琴小品《連續(xù)不斷的休息》（共3曲），而《悲歌》即是以其中演奏時間只有一分半鐘的第3曲《愛之歌》為素材，進(jìn)一步擴(kuò)展構(gòu)想創(chuàng)作而成的。在優(yōu)美的旋律流動中，小提琴這種樂器煥發(fā)出光輝美妙的魅力。該作品的首演者是江藤俊哉和道志郎。
貝多芬《合唱幻想曲》作品80號
以《合唱幻想曲》之名而蜚聲樂壇的這部作品，其正式名稱為《鋼琴、合唱與管弦樂幻想曲》。顯然, 這是一首編配獨(dú)特的樂曲，兼具充分發(fā)揮鋼琴獨(dú)奏技巧的協(xié)奏曲要素與合唱康塔塔風(fēng)格，極為別具一格。這首作品是貝多芬（1770-1827） 在1808年創(chuàng)作的，也就是說，它與著名的c小調(diào)第五交響曲及F大調(diào)第六交響曲（《田園》）誕生于同一年。當(dāng)時貝多芬雄心勃勃，希望突破傳統(tǒng)音樂樣式的藩籬，可以說正是有了這種大膽創(chuàng)新精神，他才創(chuàng)造出這部實(shí)驗(yàn)性的作品。有意思的是，就主題的性格、音樂在變奏曲風(fēng)中展開的結(jié)構(gòu)法、合唱的導(dǎo)入而言，這部作品提前呈現(xiàn)了貝多芬晚年所創(chuàng)作的加入聲樂部分的第九交響曲（1824年）的某些特征。也許我們還可以這么說，正是由于有了中期這首《合唱幻想曲》的實(shí)驗(yàn)，后期才能結(jié)出碩果——第九交響曲。
這部作品于1808年12月22日與第五交響曲及第六交響曲一起在維也納首演。但由于樂曲在臨近上演才完成（尤其是開頭鋼琴獨(dú)奏的部分尚未完成，貝多芬親自登臺即興演奏），演奏的溝通和排練的時間不夠，該作品的首演以失敗告終。之后在相當(dāng)長的時間里，這首樂曲并未得到太高評價，直到近年來由于其獨(dú)創(chuàng)性以及與貝多芬晚年第九交響曲的重要關(guān)系，其價值被重新肯定。
全曲由三大部分組成。
相當(dāng)于引子的第一部分采用柔板c小調(diào)，以鋼琴獨(dú)奏的方式，“幻想曲”式地即興展開。
第二部分（貝多芬將此記為“終曲”） 先通過快板c小調(diào)呈現(xiàn)出在低音弦樂器中低沉行進(jìn)的主題，鋼琴演奏則與之呼應(yīng)。很快，鋼琴便彈奏出速度轉(zhuǎn)慢的C大調(diào)明快的主題旋律。該主題借用了貝多芬初期所創(chuàng)作的題為《愛的回答》的歌曲旋律。接著，以該主題為主旋律展開了自由多彩的變奏。第三部分轉(zhuǎn)為從容的快板C大調(diào)，聲樂千呼萬喚始出來。（一般認(rèn)為歌詞作者是克里斯多夫·庫夫納，但沒有確證。） 在鋼琴伴奏之下，率先加入的是女聲三重唱：“我們和諧的人生，愉快地伴隨著愛在歌唱……”，繼而男聲三重唱加以呼應(yīng)。最后，合唱加入，合奏將樂曲推向高潮，合唱隊(duì)高唱著“美麗的靈魂呵，快樂地接收藝術(shù)的饋贈。當(dāng)愛與力攜手的時刻，人類將報(bào)答神的恩賜。”樂曲在一派歡騰中結(jié)束。