《春之祭》
創(chuàng)意、編舞、服裝、舞臺及造型設(shè)計：沈偉
音樂：伊戈爾·斯特拉文斯基
音樂錄音：法西爾·賽
原創(chuàng)燈光設(shè)計：大衛(wèi)·費(fèi)瑞
斯特拉文斯基的樂曲建構(gòu)在復(fù)雜技巧和敘事激情的基礎(chǔ)之上。通過認(rèn)真聆聽，我發(fā)現(xiàn)了幾個與樂曲的內(nèi)涵相匹配的身體系統(tǒng)和運(yùn)動概念。這些身體的因素構(gòu)成了對運(yùn)動的調(diào)查和構(gòu)建的基礎(chǔ)。我研究身體與物理的關(guān)系其中包括懸掛、中心移動、慣性、螺旋、旋轉(zhuǎn)等動作和關(guān)節(jié)、肌肉、神經(jīng)開端等人體結(jié)構(gòu)到對時空和滋場力量與曲譜的對話。這些探索激發(fā)了新的動作，突出動作開端的清晰、特殊和完整性。最終成品的結(jié)構(gòu)力圖平衡動作的精確性和動作的直覺性。和未經(jīng)彩排的現(xiàn)實(shí)生活一樣，藝術(shù)作品在具有特定性的同時，總會存在巧合的，不可控的，機(jī)緣的成分。
——沈偉
《紐約時報》：“視覺與情感的沖擊力勢不可當(dāng)。（沈偉的）版本是繪畫的、數(shù)學(xué)的、獨(dú)樹一幟的。藉此折衷主義，動作變得純粹：《春之祭》以其驚人的客觀性和對普通意義的超越而令人目眩。”
《天梯》
主創(chuàng)、編舞、舞臺及服裝 設(shè)計：沈偉
音樂：阿沃·帕特
燈光設(shè)計：大衛(wèi)·佛瑞
《天梯》創(chuàng)作于2000年，當(dāng)時我致力于探索日常動作與各種舞蹈技巧和表演風(fēng)格所傳達(dá)的情感之間的關(guān)系。我開始對簡單的中心控制的動作與空間，時間和視覺元素之間的關(guān)系做細(xì)致的工作?；趯@個概念的研究，我首先創(chuàng)造的了《聲希》（2000年）。幾個月后，我在繼續(xù)研究《聲?！烽_啟的運(yùn)動概念的同時，也在研究比利時超現(xiàn)實(shí)主義畫家保羅·德爾沃的畫作，這些畫作最終成為《天梯》靈感的源泉。在許多層面上，我覺得德爾沃的藝術(shù)感受與我那一段時間的藝術(shù)探索擁有共鳴。
——沈偉
《天梯》首演于2000年的美國舞蹈節(jié)，隨后又在2005年的林肯中心藝術(shù)節(jié)首度在紐約演出。阿沃·帕特的作品“致阿麗娜”和“鏡中之鏡”由美國的歐美音樂發(fā)行公司和這些樂曲的出版商及版權(quán)所有者——維也納聯(lián)合唱片在加拿大的代理人授權(quán)使用?！短焯荨返撵`感來源于比利時超現(xiàn)實(shí)主義畫家保羅·德爾沃的畫作。
“……沈偉既是畫家又是編舞，我們最好把他作為全方位的藝術(shù)家來考量，而不僅僅是作為編舞家或僅僅作為畫家看待?！?
——《紐約時報》
“超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)啟發(fā)的意象流”
——《紐約時報》
