總監(jiān)制：楊建新、趙和平、張益山
　　監(jiān)  制：尤炳秋、茅威濤   
　　原  著：徐進(jìn)
　　改  編：馮潔、楊東標(biāo)、湯琴
　　文學(xué)編輯：郭小男
　　導(dǎo)演：郭小男
　　音樂設(shè)計(jì)：翁持更、劉建寬
　　唱腔設(shè)計(jì)：胡夢(mèng)橋
　　舞美設(shè)計(jì)：黃楷夫、房俊駒
　　燈光設(shè)計(jì)：邢辛
　　服裝設(shè)計(jì)：王秋平
　　小提琴協(xié)奏曲作曲：何占豪、陳鋼

2006年，浙江小百花越劇團(tuán)特邀中國“新世紀(jì)杰出導(dǎo)演”郭曉男創(chuàng)排新版《梁山伯與祝英臺(tái)》。這出為慶賀越劇誕生百年之際而創(chuàng)排的劇目，對(duì)梁祝故事與越劇劇種的詩意與浪漫本質(zhì)進(jìn)行了最大化的整合。在傳說和越劇電影劇本的基礎(chǔ)上，新版《梁?！窂母尤诵?、人文的角度補(bǔ)全了故事情節(jié)和人物情感發(fā)展的線條，在保留越劇的經(jīng)典唱段的同時(shí)，將這個(gè)傳誦多年的經(jīng)典愛情故事成功地年輕化和現(xiàn)代趣味化。舞臺(tái)表現(xiàn)上，該劇把“以扇喻蝶”作為最主要方式，在演員的表演中通過扇子的動(dòng)作、調(diào)度、情感、意象四元素的提升使用，使梁山伯與祝英臺(tái)二人的相遇、相識(shí)、結(jié)拜、分離、訣別以既古典又現(xiàn)代、既傳統(tǒng)又時(shí)尚、既中國又世界的現(xiàn)代舞蹈語匯方式呈現(xiàn)。劇目尾聲時(shí)，在純凈天幕上冉冉升起的兩把巨大折扇，成功地表現(xiàn)了梁、祝二人“化蝶”的詩意。而著名的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，此次則被使用到舞臺(tái)音樂之中，如泣如訴的旋律為劇目更添唯美的東方韻味。

故事發(fā)生在中國古代。
　　女扮男裝的祝英臺(tái)出門求學(xué)。途中，遇書生梁山伯，兩人意趣投合，相談甚歡，遂在草橋上以蝶為證，義結(jié)金蘭。同窗三年，兄長梁山伯對(duì)“賢弟”祝英臺(tái)處處呵護(hù)有加，而祝英臺(tái)則對(duì)兄長的人品、學(xué)識(shí)充滿仰慕，一首“執(zhí)子之手，與子偕老”更激起她對(duì)梁山伯的愛戀，然梁山伯卻不知祝英臺(tái)本是妙齡女子。   
　　家中來信，催祝英臺(tái)速歸。祝英臺(tái)與梁山伯一路相送，依依惜別。分手之際，祝英臺(tái)假小九妹之名為梁山伯說媒，并再三叮囑他定要早來提親。
　　書院師母將祝英臺(tái)所托信物轉(zhuǎn)交梁山伯，梁山伯恍然大悟，興匆匆趕往祝府求婚。但此時(shí)的祝英臺(tái)早已遵從父命與馬家定親。   
　　刻骨相思的一對(duì)戀人樓臺(tái)重逢，竟成永訣……