藝術(shù)顧問：曼弗萊德·貝爾哈茲、丁揚(yáng)忠                     
　　原著：貝爾托特·布萊希特
　　改編：曹路生、郭小男                     
　　舞美設(shè)計(jì)：黃楷夫                     
　　音樂設(shè)計(jì)：翁持更、劉建寬、胡夢橋     
　　燈光設(shè)計(jì)：王瑞國                     
　　服裝設(shè)計(jì)：王秋平                     
　　造型設(shè)計(jì)：毛戈平

主演：茅威濤、陳輝玲等

布萊希特的戲劇句式，強(qiáng)調(diào)理性大于感性，思辨多于移情，并特別規(guī)定出觀眾看戲如同看球——在理性的選擇中判斷輸贏。歌舞手段是中國戲曲之優(yōu)點(diǎn)，也早已被布氏所垂愛。僅此一點(diǎn)越劇和布氏的敘事體戲劇就有了嫁接與溝通的前提及可能。
　　《江南好人》戲劇命題，逼仄當(dāng)代人類靈魂，以普世價(jià)值為倡導(dǎo)，引發(fā)道德、善惡、誠信的議論……從創(chuàng)意改編到主題開拓再到技術(shù)構(gòu)成，《江南好人》超越了一部戲的局限，其本質(zhì)猶如越劇第一次離開水鄉(xiāng)進(jìn)入上海：適者生存，思辨創(chuàng)新。若非如此變更，戲劇將難以立足當(dāng)代。感謝布氏，為我們提供了變革戲劇命運(yùn)的極好思路。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《江南好人》導(dǎo)演 郭小男 

《江南好人》的創(chuàng)作定位是越劇劇種的一次自覺跨越，基于“小百花”一系列實(shí)驗(yàn)性劇目的創(chuàng)造和一而慣之對越劇固有形態(tài)的換型，該劇將是傳統(tǒng)戲曲邁向都市劇場藝術(shù)的一次轉(zhuǎn)型與升級(jí)。
　　首次在舞臺(tái)上同時(shí)飾演男女主角，對于我個(gè)人將是更大的挑戰(zhàn)，友人稱此舉乃我的“中年變法”，她既是話題也是課題，但我堅(jiān)持的她必須屬于越劇藝術(shù)的母題，屬于觀眾心中那個(gè)一貫的我，不過是還了一次女兒裝罷了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《江南好人》領(lǐng)銜主演 茅威濤    

神仙下凡尋訪好人屢遭拒，惟歌伎沈黛收留。為表感謝，神仙送她小綢緞店。開張日，眾人前來求助。沈黛善舉未好報(bào)，反使小店難以為繼。無助的她“變身”表兄隋達(dá)，趕走眾人。
　　沈黛邂逅失業(yè)飛行員楊森，一見鐘情。為實(shí)現(xiàn)其理想，沈黛欲賣店資助。后發(fā)現(xiàn)愛情與婚姻均是謊言。不料沈黛發(fā)現(xiàn)已有身孕，為了兒子的未來，她再次變身表兄隋達(dá)，開設(shè)工廠，剝削眾人，積累資本。眾人想念好人沈黛，并懷疑隋達(dá)已將其謀害，遂將其告上法庭。法庭上，隋達(dá)現(xiàn)出了沈黛的原形，并向世人發(fā)問：“為什么惡人受尊敬？為什么好人遭欺凌？老實(shí)貧困死，貪婪享終身，遇惡心里怕，逃避且自沉，貧窮失道德，逐利疲命奔，卑賤少廉恥，損人無誠信！”