《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》是易卜生生前最后創(chuàng)作的兩部作品之一，是一部四幕悲劇。易卜生是世界文學(xué)史上最偉大的名字之一，他是歐洲知識(shí)界取得現(xiàn)代突破的中心人物，被公認(rèn)為現(xiàn)代戲劇之父。他的劇作具有巨大的現(xiàn)實(shí)意義，仍在世界各地繼續(xù)上演。易卜生是繼莎士比亞之后在世界上被上演最多的劇作家?！都s翰·蓋勃呂爾·博克曼》是易卜生文學(xué)創(chuàng)作四個(gè)階段中“心理與象征劇”階段中創(chuàng)作出的不朽名作。與貝克特的《等待戈多》有異曲同工之妙，觀眾從主人公漫長(zhǎng)的等待中感受到深刻的孤獨(dú)感和一種空有壯志的無(wú)奈。博克曼是一名礦工的兒子，憑借自己的過(guò)人智慧，成為一名采礦工程師，最終爬上了銀行行長(zhǎng)的位置。他野心勃勃，想要開(kāi)采龐大的礦山，想要掌管全國(guó)的鐵路和輪船航線，就在他馬上當(dāng)選國(guó)會(huì)議員的時(shí)候，他鋌而走險(xiǎn)挪用了公款導(dǎo)致東窗事發(fā)，被判入獄服刑八年。八年出獄后他把自己關(guān)在家中的閣樓上，一天天幻想銀行再來(lái)請(qǐng)他復(fù)職，他重新計(jì)算著自己的價(jià)值……就像半個(gè)世界后出現(xiàn)在法國(guó)舞臺(tái)上的《等待戈多》中的流浪漢，苦苦等待永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的“戈多”。
媒體評(píng)論
導(dǎo)演卡林·亨克爾呈現(xiàn)了一個(gè)由無(wú)所事事的幻想和親情紐帶編織成的囚牢。這種表現(xiàn)手法由舞美設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)（卡特琳·諾特洛特），舞臺(tái)變?yōu)橐粋€(gè)真實(shí)可觸的暗無(wú)天日的碉堡。高聳的臺(tái)階向遠(yuǎn)處延伸，回轉(zhuǎn)著通往某種類似擔(dān)架的東西，躺在其上的博克曼如同一個(gè)人類的祭品。
——《漢堡晚報(bào)》，2014年9月23日
導(dǎo)演亨克爾著重刻畫了兩個(gè)女人間的戰(zhàn)爭(zhēng)。茱莉亞·魏寧格和莉娜·貝克曼打扮得像故事書中的女巫，在情感的表現(xiàn)上如同兩輛“怪獸卡車”。二人頭發(fā)蓬亂，身著睡衣（服裝設(shè)計(jì)：妮娜·馮·梅肖），以不可思議的昂揚(yáng)斗志在各種對(duì)彼此的無(wú)視和怠慢中游走著。尖酸刻薄的言語(yǔ)攻擊、怪異可笑的舞蹈、威脅性的叫罵、抽搐似的扭動(dòng)以及許多荒誕戲中的表現(xiàn)手法輪番上演。
——《南德意志報(bào)》，2014年9月
莉娜·貝克曼飾演的艾勒身著藍(lán)色緊身尼龍裙，從舞臺(tái)后部的碉堡樓梯上蹣跚而下，步態(tài)因過(guò)高的高跟鞋而顯得顫顫巍巍，好像隨時(shí)有可能跌落。當(dāng)她走到前部后，夸張的肢體顫栗和面部表情配合的天衣無(wú)縫：神經(jīng)質(zhì)般、因驚慌失措而瞪大的雙眼、一張一翕的下顎、抽搐痙攣的嘴唇，這個(gè)表面看上去病入膏肓的女人可以在一瞬間耗盡自己所有的情感，她聒噪不休、奮力殘喘，似乎可以使堅(jiān)實(shí)的墻壁顫抖。
——《今日戲劇》，2014年10月
編 ?。阂撞飞?br />德語(yǔ)翻譯：亨利?！な┟芴?漢克爾
導(dǎo) 演：卡林·亨克爾
舞美設(shè)計(jì)：卡特琳·諾特洛特
服裝設(shè)計(jì)：妮娜·馮·梅肖
音 樂(lè)：阿爾維德· J·布德
燈光設(shè)計(jì)：阿奈特·特·墨蘭
戲劇構(gòu)作：西比爾·梅爾
主演：
約翰·蓋勃呂爾·博克曼：約瑟夫·奧斯滕多夫
耿希爾得·博克曼：茱莉亞·魏寧格
遏哈特·博克曼：楊-彼得·坎普沃斯
艾勒·瑞替姆：莉娜·貝克曼
范尼·威爾頓：凱特·斯特朗
威廉·佛爾達(dá)爾：馬蒂亞斯·布恩德舒
富呂達(dá)·佛爾達(dá)爾：加拉·溫特
