??指揮大師祖賓·梅塔與國家大劇院管弦樂團(tuán)一直保持著密切的友誼與合作，是國家大劇院在不懈求索卓越藝術(shù)境界之路上的摯友。繼我們在2015年的合作之后，梅塔重返國家大劇院，與我們共同帶來這場重量級的音樂會。
??對本場音樂會將要聚焦的三位作曲家來說，“民族主義”與“浪漫主義”或許是他們共同的標(biāo)簽，他們也都由此成為十九世紀(jì)末興起自俄羅斯與大斯拉夫地區(qū)的民族樂派洪流（Musical Nationalism）的重要代表。
??1850年代，五位作曲家為弘揚(yáng)俄國民族音樂傳統(tǒng)而結(jié)成松散社團(tuán)，并作為“強(qiáng)力五人集團(tuán)”（The Mighty Five）而在音樂史上留下了重要印跡。穆索爾斯基（1839-1881）可能是這五人中專業(yè)技術(shù)訓(xùn)練最不正規(guī)的一位，但是他針對俄語抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)而在聲樂寫作中做出了獨(dú)特創(chuàng)新，使他成為五人中極具個性的代表，也使他的聲樂寫作成就脫穎而出，并對二十世紀(jì)作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在他所有作品中，《鮑里斯·古德諾夫》與《霍凡希那》堪稱是集其歌劇與聲樂創(chuàng)作成就之大成的兩部作品。本場音樂會將以《霍凡希那》序曲開篇，這部講述十七世紀(jì)末名叫霍萬斯基的軍隊(duì)統(tǒng)領(lǐng)叛亂事件的歌劇，也多少反映了作曲家常以音樂傾訴政治抱負(fù)和折射社會現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作喜好。穆索爾斯基尚未完成這部作品即已離世，他的友人里姆斯基-科薩科夫，同為五人團(tuán)的另一位成員，幫他最終完成了這部鴻篇巨制。
??同為民族樂派的重要代表，來自挪威的格里格（1843-1907）堪稱最早進(jìn)入歐洲樂壇主流圈子的斯堪的納維亞作曲家，他尤其以擅長在作品中融入具有濃郁北歐風(fēng)情的優(yōu)美旋律而著稱。作為他唯一的一部鋼琴協(xié)奏曲，《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是他的重要代表作，也是迄今最重要的浪漫主義鋼琴協(xié)奏作品之一。1868年，二十五歲的格里格剛剛新婚不久，帶妻兒前往哥本哈根旅居并創(chuàng)作了這部膾炙人口的作品。似錦的青春年華、甜蜜的家庭生活和清澈的北歐風(fēng)光顯然給了格里格無限靈感，也讓這部作品如同一幅充滿青春活力的情感彩繪，而極富挪威特點(diǎn)的旋律與節(jié)奏也賦予了作品十足的北歐味道。
??柴科夫斯基（1840-1893）與前述兩位作曲家基本生活于同一時代，他不僅在形式上對民族音樂元素與古典音樂傳統(tǒng)進(jìn)行了令人驚嘆的完美融合，而且在以動人的旋律與節(jié)奏表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心情感方面的造詣可謂是登峰造極。在很大程度上，柴科夫斯基多少標(biāo)志了民族樂派開始進(jìn)入藝術(shù)上和影響上的巔峰時代。作于1893年第六交響曲是作者最后的作品，柴科夫斯基在該作首演九天之后即與世長辭。根據(jù)弟弟的建議，作者允許出版商在樂譜上加注了“悲愴”的標(biāo)題，但改詞在俄語中的原意似乎更強(qiáng)調(diào)“強(qiáng)烈的熱情”，而并非人們基于其法語名稱“Pathétique”所更多聯(lián)想到的悲愴之含義。但無論如何，柴科夫斯基的確把自己積蓄了終生而不得向他人傾訴的苦悶、掙扎及其對光明的渴望毫無保留地投入了這部作品，而他自己也在寫給弟弟的信中提到“相信這將會是我最好的作品”柴科夫斯基的人生故事充滿了無數(shù)謎語，而是我們解讀這些人生謎語最佳的途徑終究只能是他這些不朽的樂作了。正如他所言“音樂并非幻覺，而是一種啟示。音樂巨大的力量來自于它總能向我們揭示我們在他處無法發(fā)現(xiàn)的美?！?/div>

霍凡希那：序曲-莫斯科河上的黎明??????????穆捷斯特·穆索爾斯基曲
A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，Op.16?????????????? 愛德華·格里格曲
?第一樂章：很有節(jié)制的快板
?第二樂章：柔板
?第三樂章：很有節(jié)制且果斷有力的快板
??鋼琴：王雅倫

——中場休息——

B小調(diào)第六交響曲，Op.74?????????????? 彼得·伊里奇·柴科夫斯基曲
?第一樂章：慢板，轉(zhuǎn)不很快的快板
?第二樂章：溫柔的快板
?第三樂章：甚活潑的快板
?第四樂章：終曲，哀傷的柔版-行板

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