??三幕歌劇《法斯塔夫》由意大利作曲家朱塞佩·威爾第譜曲，腳本作家博伊托根據(jù)借助莎士比亞《亨利四世》與《溫莎的風(fēng)流娘們》中法斯塔夫這一人物形象綜合改編而成?！斗ㄋ顾颉肥峭柕诘淖詈笠徊孔髌?，晚年的威爾第與博伊托合作，向莎士比亞借來靈感，以輕快的筆觸寫下了《法斯塔夫》，這個復(fù)雜的角色被威爾第賦予了豐富而飽滿的個性，荒唐行徑中融入了抒情風(fēng)格，使《法斯塔夫》成為一部耐人回味的劇作，歌劇《法斯塔夫》由此成為世界各大歌劇院的保留劇目，此歌劇與威爾第早期作品的風(fēng)格有著很大差異，雖是喜劇但不荒誕，音樂創(chuàng)作充滿了想象力，為突出人物的戲劇性風(fēng)格，刻意描繪出輕松歡樂的情緒。作曲家將他漫長人生中所積蓄的對生活的豐富感受和體驗(yàn)融入到該劇的創(chuàng)作，是威爾第創(chuàng)作技法的巔峰，也是作曲家的最后一部歌劇作品。


??主創(chuàng)：
??指??揮：雷納托·帕倫波
??導(dǎo)??演：大衛(wèi)·麥克維卡
??舞美設(shè)計：查爾茲·愛德華茲
??服裝設(shè)計：加布里埃爾·道爾頓
??燈光設(shè)計：保羅·克奧根
??編??舞：利亞·豪斯曼
??合唱指揮：帕勃羅·阿桑特???


??主演：
??約翰·法斯塔夫（男中音）： 羅伯特·德·坎迪亞
??艾麗絲（女高音）：拉凱萊·斯塔尼西
??福德（男中音）：菲利普·波里內(nèi)利 
??南妮塔（女高音）：朱莉婭·塞門扎托
??芬頓（男高音）：石倚潔
??奎克莉太太（女中音）：安娜·瑪麗亞·齊烏利
??梅格·佩奇夫人（女中音）：莉莉·約斯塔
??卡尤斯（男高音）：梁羽豐▲
??巴多夫（男高音）：扣京●
??皮斯托拉（男低音）：黃譯陞
??（注：“●”為國家大劇院駐院歌劇演員，“▲”為國家大劇院合唱團(tuán)團(tuán)員）

??故事發(fā)生于1399年至1413年間，英國國王亨利第四統(tǒng)治時期，英格蘭中部一個叫溫莎的地方。騎士法斯塔夫同時向福德的夫人艾麗絲和佩奇的太太梅格送了同樣的情書，艾麗絲、梅格、醫(yī)生卡尤斯與芬頓還有法斯塔夫的侍從巴多夫與皮斯托拉都非常厭惡法斯塔夫的這種行為，他們聯(lián)合起來設(shè)下圈套，兩位太太兩次假意與法斯塔夫約會，從而將他捉弄。同時他們巧妙安排艾麗絲的女兒安妮塔與意中人芬頓結(jié)婚阻止了福德想把安妮塔嫁給卡尤斯的想法。

??唱段賞析：

??榮耀獨(dú)白（法斯塔夫）
??在第一幕第一場的結(jié)尾部分，法斯塔夫向隨侍們不無嘲笑地唱起“榮耀獨(dú)白”。作為一位名聲不太好的騎士，法斯塔夫嘲笑他的隨侍們不敢逾越的榮耀精神，用戲謔嘲諷的口吻唱出自己的三觀。在這個唱段中不僅有對男中音的高音挑戰(zhàn)，迅速變化的唱詞也要求歌唱家能迅速在不同音色中轉(zhuǎn)換以展現(xiàn)出狡黠的情緒，無論是從精彩程度還是演唱的難度而言這一唱段均十分著稱。在這一段音樂之中威爾第也展現(xiàn)出了他優(yōu)秀的配器才華。
  
??是夢，是真？（福德）
??“夢還是現(xiàn)實(shí)”是男中音福德在第二幕第一場中的重要唱段，也是全劇一個重要的戲劇節(jié)點(diǎn)。福德意識到法斯塔夫的不軌圖謀之后妒火中燒，憤怒、吃驚、懷疑、傷心等多種情緒一時齊聚心間，而這充分反映在了“夢還是現(xiàn)實(shí)”這個唱段中。壓抑的弦樂與福德低沉而不確定的唱腔體現(xiàn)出了內(nèi)心從懷疑到恍然大悟再到懷疑的過程，緊接著憤怒的情緒由充滿戲劇性的爆發(fā)唱段表達(dá)得淋漓盡致，凜冽的樂團(tuán)與男中音交替引領(lǐng)情緒，從而達(dá)到有力的劇情推動。
 
??愛情的歌聲隨風(fēng)飄蕩（芬頓）
??這首情歌出現(xiàn)在第三幕第二場，是這部歌劇中最著名也最動聽的唱段之一。芬頓在深夜的溫莎公園的橡樹下心情激蕩，于是向他所愛戀的南妮塔飽含深情的唱出這首情歌訴說衷腸。開頭部分朦朧的圓號勾勒出寂靜的夜晚氛圍，之后木管和閃爍的弦樂點(diǎn)綴出夜間散落在花園中精靈們。這首由男高音演唱的情歌有著悠長婉轉(zhuǎn)的旋律線條，既要有著充分的抒情性又要求聲音具有穿透力。在結(jié)尾時南妮塔也加入使其成為一段二重唱。
 
??天空中煙云飄蕩（南妮塔）
??南妮塔在第三幕中的這段演唱不僅僅是這個角色最為精彩的一段，同時也是整部歌劇中最動人的唱段之一。扮成仙后的南妮塔對小精靈們發(fā)出盡情跳舞的指示，并且得到小精靈們的回應(yīng)。這個充滿了舞蹈性節(jié)奏和浪漫情感的唱段堪稱女高音的“試金石”，悠揚(yáng)的抒情性和高音區(qū)的歌唱技巧運(yùn)用可以充分展現(xiàn)出歌唱家的特點(diǎn)，不同的歌唱家對于速度的使用也頗為不同。歷來，南妮塔在這個唱段的表現(xiàn)都是人們最津津樂道的話題之一。
 
??盜竊的世界（法斯塔夫）
??第三幕中法斯塔夫的“盜竊的世界”是一個十分有趣的唱段，這一段要求男中音的音色體現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性色彩。在男中音進(jìn)入之前有一個較長的引子，最開始是低音提琴的音階爬升，之后大提琴、整個弦樂聲部乃至銅管、打擊樂器的加入共同奏響這一主題，這種耳目一新的風(fēng)格體現(xiàn)出晚年時的威爾第仍然時刻迸發(fā)出的創(chuàng)新觀念。
 
??世間萬物皆玩笑（十重唱）
??作為一部喜歌劇風(fēng)格的作品，威爾第以劇中人物一段賦格式的十重唱作為全劇的結(jié)尾，既體現(xiàn)出了其對喜歌劇的回歸與致敬，也展現(xiàn)出了他高超的作曲手法，不同聲部的人聲、樂團(tuán)共同形成的這段賦格式音樂事實(shí)上異常復(fù)雜，也是整部歌劇中的一大亮點(diǎn)。主要人物的性格、角色特點(diǎn)、結(jié)局，通過不同的音樂表達(dá)交相輝映，威爾第以舉重若輕的手法將本應(yīng)復(fù)雜的劇情清晰化、立體化，毫無疑問這個九重唱唱段是一個神來之筆。