??理查德·施特勞斯（1864-1949）堪稱德奧音樂史冊(cè)中的巨擘級(jí)人物，他深受古典主義時(shí)代德奧音樂正統(tǒng)之真學(xué)、也醉心浪漫主義時(shí)代的瓦格納的影響并對(duì)其有獨(dú)到發(fā)揚(yáng)。對(duì)理查德·施特勞斯之后的所有聽眾而言，他作品中那些燦爛的音響效果、豐富的故事體裁、強(qiáng)烈的哲學(xué)關(guān)聯(lián)，在聽覺和心理上所致的體驗(yàn)是前所未有和令人瞠目結(jié)舌的。從某種意義上講，他既象征著浪漫主義音樂洪流的巔峰，也是晚期浪漫主義最終但卻耀眼的余暉。今晚，就讓我們跟隨祖賓·梅塔大師，來領(lǐng)略堪稱他人生不同時(shí)期自畫像的三部作品。
??1894年，理查德·施特勞斯剛?cè)畾q。那時(shí)，他還懷著年輕時(shí)對(duì)李斯特和瓦格納的狂熱，已經(jīng)因《唐璜》（Don Juan）、《死與凈化》（Death and Transfiguration）等交響詩(shī)的成功而聲名鵲起。但他這一年卻在自己的首部歌劇《貢特拉姆》（Guntram）中遭遇巨大失敗。
??隨即，理查德·施特勞斯立即重拾交響詩(shī)創(chuàng)作，并選了當(dāng)時(shí)流行的中世紀(jì)一位瘋狂喜歡惡作劇并因此背離所謂社會(huì)規(guī)范最終死于社會(huì)制裁的人物作為故事線索。這個(gè)聽來離經(jīng)叛道和極端的故事，賦予了理查德·施特勞斯極大的創(chuàng)作空間。他不僅以令人叫絕的管弦樂手法把蒂爾惹出的惡作劇栩栩如生地描繪出來，也似乎在借這個(gè)游戲人生但又遭遇黑色喜劇的人物借物詠志：無(wú)論世俗眼光如何看待自己，他會(huì)跟隨自己的直覺與內(nèi)心，響亮回?fù)裟切┧^的規(guī)則與公道。
??五年之后，他創(chuàng)作了堪稱其在交響詩(shī)領(lǐng)域巔峰之作的《英雄的生涯》。這部以六個(gè)側(cè)面來刻畫一位英雄的形象、人生及內(nèi)心的作品，也被他的批評(píng)者認(rèn)為是理查德·施特勞斯無(wú)恥的自我美化宣傳之作，而他也多次坦然默認(rèn)了自己的真實(shí)生活與這部作品之間不可避免的關(guān)聯(lián)，他甚至因?yàn)榕u(píng)者們對(duì)其中“英雄的敵人”的章節(jié)的憤怒而感到尤其的快意。拋開這些表面爭(zhēng)議，這部誕生在世紀(jì)末維也納的樂作對(duì)當(dāng)時(shí)正受人們熱議的哲學(xué)新思想的映射也值得關(guān)注，尤其是弗洛伊德和尼采等人提出的關(guān)于人類“本我、自我及超我”的理論，以及由此產(chǎn)生的表面與內(nèi)心的兩個(gè)自我之間的掙扎與斗爭(zhēng)的議題。
??在1898年剛開始創(chuàng)作時(shí)，他曾表示希望此作能填補(bǔ)貝多芬第三交響曲之后英雄主義樂作的空白。顯然，這部作品后來的命運(yùn)與地位并沒有讓他失望。寫完《英雄的生涯》之后，理查德·施特勞斯不過才是個(gè)三十五歲的年輕人，而他的人生之路至此才剛走過不到一半。之后，理查德·施特勞斯先后經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)及若干的人生起伏，經(jīng)歷了二十世紀(jì)上半葉音樂創(chuàng)作領(lǐng)域各種層出不窮的“主義”，但他卻執(zhí)著堅(jiān)守著浪漫主義的陣地。1943年，慕尼黑國(guó)家劇院在戰(zhàn)爭(zhēng)中被盟軍炸毀，那是理查德·施特勞斯十幾歲開始聽歌劇的地方和他許多作品首演的劇院。對(duì)七十九歲的理查德·施特勞斯來說，這個(gè)消息幾乎意味著一切的終結(jié)。二戰(zhàn)之后，他又因自己與納粹的關(guān)聯(lián)而受到審查而在耄耋之年再次遭遇人生黑暗時(shí)光。所謂的《最后四首歌》就是他在等待審查結(jié)果的這段時(shí)期內(nèi)的作品，在音樂上和詩(shī)意上都堪稱是他晚年最后的心靈寫照，也是他向藝術(shù)、人生以及他心中那個(gè)逐漸遠(yuǎn)去和消逝的世界致以的最終告別。1948年，理查德·施特勞斯被宣告無(wú)罪。次年，他在南部德國(guó)的家中安然離世。