截至十七世紀(jì)初，意大利已經(jīng)確立了它在音樂創(chuàng)新上的中心地位。直到今天依舊在使用的很多音樂體裁，比如奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲，都是在十七世紀(jì)成形并且迅速流傳到國(guó)外的。今天的音樂會(huì)里，我們所演奏的作品，除了科萊里，其余的曲目都是由在當(dāng)時(shí)最著名的作曲家創(chuàng)作，而如今被人們遺忘的。除了曲目單中最后兩首作品之外，其他曲子都是以印本的形式保存至今的；而我們對(duì)這些作品以出版年代為順序所進(jìn)行的排列，恰恰也能反映出當(dāng)時(shí)意大利音樂出版工業(yè)的命運(yùn)：意大利最早的作品都出版于威尼斯，而到了十七世紀(jì)六十年代，博洛尼亞的出版商們逐漸從威尼斯人的手中取得了領(lǐng)先地位。羅馬雖然有著諸如萊利奧·科利斯塔和卡洛·安布羅奇奧·羅納蒂這些在當(dāng)時(shí)最著名的作曲家，但卻一直缺少大型的出版商。這兩位作曲家的曲子是以抄本的形式散布于歐洲各地的。當(dāng)年輕的科萊里在十七世紀(jì)七十年代從博洛尼亞搬到羅馬時(shí)，他滿懷著出版自己作品的期望；而當(dāng)他的作品最終在羅馬出版之后，實(shí)際上就再也沒有停印——直到今天。我們其實(shí)完全可以說：我們對(duì)意大利器樂音樂在當(dāng)時(shí)的了解，實(shí)際上就是從我們對(duì)當(dāng)時(shí)音樂出版業(yè)的了解而來的。
本場(chǎng)音樂會(huì)由在這一領(lǐng)域最為權(quán)威的音樂學(xué)家們親自上陣，進(jìn)行“歷史還原”式的演奏和講解，是增長(zhǎng)樂史知識(shí)、聆賞罕見曲目的大好機(jī)會(huì)，請(qǐng)千萬不要錯(cuò)過！
【系列介紹】
音樂，是無字的詩(shī)篇。每一個(gè)音符，每一段旋律，都到我們的生命里來，尋找專屬于我們每個(gè)人的獨(dú)特意義。在這個(gè)人群川流的城市，周末，請(qǐng)你慢下腳步，走進(jìn)唱片的世界；這里，你可以品味藝術(shù)家們用音樂為你調(diào)制的專屬下午茶；你也可以找到音樂上的三兩知己，一起聊聊那些讓你怦然心動(dòng)的旋律。
E小調(diào)三聲部奏鳴曲，作品1之2a 曲／阿爾坎杰羅·科萊里(1653-1713)
《大公爵之舞》，選自奏鳴曲集第四輯 曲／喬瓦尼·巴蒂斯塔·博納門泰(c.1595-1642)
奏鳴曲《貝莉娜（小嬌娥）》《濟(jì)薩》，選自競(jìng)奏奏鳴曲集 曲／塔奎尼奧·梅魯拉(1595-1665)
半音化隨想曲 曲／梅魯拉
奏鳴曲《帕拉維奇尼》 曲／喬瓦尼·巴蒂斯塔·維塔利 (1632-1692)
半音化奏鳴曲和全奏奏鳴曲 曲／朱里奧·切薩雷·阿萊斯蒂(1619-1701)
奏鳴曲《撒沃尼亞那》 曲／喬瓦尼·雷格倫奇(1626-1690)
三聲部辛弗尼亞 曲／萊利奧·科利斯塔(1629-1680)
脫卡塔和第三首加里亞德舞曲，選自吉他隆指法譜曲集第一卷 曲／喬瓦尼·吉羅拉莫·加布斯伯格
四聲部辛弗尼亞 曲／卡洛·安布羅奇奧·羅納蒂(c.1645-c.1712)