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首演時(shí)間??2009年6月19日
原??著??夏洛蒂·勃朗特
出??品??國(guó)家大劇院
聯(lián)合制作??國(guó)家大劇院、中國(guó)國(guó)家話劇院

??演出介紹
??寂靜的鋼琴、塵封的旅行箱……聚光燈下，穿著灰色長(zhǎng)裙的簡(jiǎn)·愛(ài)闖進(jìn)靜物畫(huà)般的舞臺(tái)。在英格蘭迷蒙的霧氣中，這個(gè)站在桑菲爾德莊園門(mén)外的女子，恍然不知地觸動(dòng)了這所古老莊園中所有人的命運(yùn)引擎……

??2009年6月，國(guó)家大劇院制作話劇開(kāi)山之作《簡(jiǎn)·愛(ài)》首演亮相，這也是夏洛蒂·勃朗特同名文學(xué)經(jīng)典在國(guó)內(nèi)話劇舞臺(tái)的首版演繹。該劇由著名導(dǎo)演王曉鷹執(zhí)導(dǎo)，喻榮軍編劇。原汁原味的詩(shī)意文字與靈動(dòng)的舞臺(tái)語(yǔ)匯讓數(shù)萬(wàn)名觀眾沉浸在該劇精彩演出中，與主人公一起呼吸，重拾感動(dòng)。
??從2009年的青澀初見(jiàn)到2025年的積累沉淀，話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》在16年的演出長(zhǎng)河中，不僅在國(guó)家大劇院熱演數(shù)輪，還曾獲邀在人藝首都劇場(chǎng)、北京國(guó)話劇場(chǎng)精彩亮相，同時(shí)，也曾赴上海、重慶、寧波、杭州、福州等地進(jìn)行全國(guó)巡演。2025年6月22日-23日、26日-29日，著名演員濮存昕、朱杰攜手國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)的演員和中國(guó)國(guó)家話劇院的演員們，為觀眾們帶來(lái)《簡(jiǎn)·愛(ài)》的第十九輪演出，與大家重溫經(jīng)典與感動(dòng)。在小說(shuō)問(wèn)世178周年之際，讓我們?cè)俣茸哌M(jìn)劇場(chǎng)，重溫簡(jiǎn)·愛(ài)的勇氣與尊嚴(yán)，感受愛(ài)情與自由的永恒力量。

??劇情簡(jiǎn)介
??性格孤傲的簡(jiǎn)·愛(ài)從寄宿學(xué)校畢業(yè)后來(lái)到桑菲爾德莊園，成為莊園男主人羅切斯特養(yǎng)女的家庭教師。桑菲爾德莊園雖有些神秘，但這并不影響簡(jiǎn)·愛(ài)日趨平靜的教學(xué)生活。直到那天，常年在外旅行的羅切斯特突然回家，一切開(kāi)始發(fā)生改變。羅切斯特是個(gè)性格陰郁而又喜怒無(wú)常的人，然而單純?nèi)顼L(fēng)的簡(jiǎn)·愛(ài)卻很快地捕獲了他的心。雖然社會(huì)地位迥異，但表面上看似冷漠的兩個(gè)人都掩飾不住內(nèi)心的熾熱，迅速地墜入了愛(ài)河。一個(gè)帶著童年的悲慘經(jīng)歷，一個(gè)帶著過(guò)去婚姻的不幸遭遇，二人卻相遇、相對(duì)、相知、相親、相愛(ài)……婚禮上，簡(jiǎn)·愛(ài)意外得知羅切斯特的妻子并沒(méi)有死，而是瘋了被關(guān)在莊園里。羅切斯特為此苦苦哀求，然而，如雷轟頂?shù)暮?jiǎn)·愛(ài)還是選擇了離開(kāi)，并在牧師的幫助下找到了一個(gè)鄉(xiāng)村教師的工作。牧師向簡(jiǎn)·愛(ài)求婚，卻使她頓悟——其實(shí)自己無(wú)法忘記對(duì)羅切斯特的愛(ài)。于是，簡(jiǎn)·愛(ài)不顧一切地回到了那早已成為一片廢墟的桑菲爾德莊園。此時(shí)，瘋妻已死，羅切斯特也瞎了雙眼。廢墟上，歷經(jīng)苦難的他們?cè)俅蜗嘤?，?jiǎn)·愛(ài)深情地為羅切斯特彈起了他們第一次見(jiàn)面時(shí)曾經(jīng)彈過(guò)的鋼琴曲，真愛(ài)從心底被重新喚起……

??導(dǎo)演王曉鷹的話
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??“簡(jiǎn)·愛(ài)”，一個(gè)閃亮的名字，一個(gè)愛(ài)情與自尊的代名詞。
??對(duì)于30年前的中國(guó)觀眾，《簡(jiǎn)·愛(ài)》毫無(wú)疑問(wèn)是“煽情性”的愛(ài)情經(jīng)典，對(duì)于今天的中國(guó)觀眾，《簡(jiǎn)·愛(ài)》則應(yīng)該是帶有哲理性內(nèi)涵的愛(ài)情經(jīng)典。這個(gè)動(dòng)人故事的真正價(jià)值遠(yuǎn)不僅止于“有情人終成眷屬”的娛樂(lè)性滿足，她內(nèi)中飽含著對(duì)愛(ài)情本質(zhì)的緊迫追問(wèn)和對(duì)人性內(nèi)涵的深切關(guān)懷。
??簡(jiǎn)·愛(ài)并不具備完美的人格，但她卻試圖通過(guò)堅(jiān)持自由、尊嚴(yán)、平等的生命準(zhǔn)則，不懈地追求人格完美。這種生命情懷和人格理想，在現(xiàn)代社會(huì)里更凸顯出一種穿越時(shí)空的經(jīng)典性價(jià)值。
??當(dāng)今生活中的實(shí)用主義、物質(zhì)主義傾向，給“愛(ài)情”添加了太多的外部附加條件:金錢(qián)、利益、地位、出身、成功、享樂(lè)……然而建立在相互尊重、平等交流、深刻理解基礎(chǔ)上的兩情相悅卻常常成了最容易被忽視的精神訴求。這對(duì)于真正的愛(ài)情來(lái)說(shuō)無(wú)異于買(mǎi)櫝還珠，甚至背逆了人道主義準(zhǔn)則。
??我時(shí)常說(shuō)，戲劇藝術(shù)給了我們一個(gè)機(jī)會(huì)，讓我們關(guān)注在日常生活狀態(tài)中有意無(wú)意忽略的事情，關(guān)注蟄伏在自己心靈深處的疼痛扭曲和善良美好，戲劇藝術(shù)時(shí)常用這種方式提醒我們選擇更有意義、更有價(jià)值的生活。
??我希望今天的《簡(jiǎn)·愛(ài)》帶給觀眾更深切的感動(dòng)，這種感動(dòng)不僅有溫暖的怦然心動(dòng)，更有沉靜的反觀思索。簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特之間相識(shí)、相知、相通、相容、相愛(ài)、相托付的整個(gè)精神交融的過(guò)程，就如同一首清新雋永的生命之歌，它不僅濕潤(rùn)我們的眼睛，更濕潤(rùn)我們的靈魂……
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??藝術(shù)總監(jiān)徐曉鐘老師的話
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??19世紀(jì)上半葉(1847年)，英國(guó)女小說(shuō)家夏洛蒂·勃朗特發(fā)表了她的小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》，這部作品主要描寫(xiě)了貧苦的小資產(chǎn)階級(jí)的孤獨(dú)、反抗和奮斗。當(dāng)時(shí)學(xué)者們稱她的作品是以狄更斯為首的“出色的一派”，即在著力表現(xiàn)小人物善良、溫情和道德面貌的同時(shí)，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的罪惡作了具有藝術(shù)感染力的概括。
??《簡(jiǎn)·愛(ài)》是一部有濃厚浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義作品。作者以抒情的筆法，著重心理描寫(xiě)。簡(jiǎn)·愛(ài)出身貧苦，她堅(jiān)決反對(duì)壓迫、屈辱的行為，始終捍衛(wèi)自己的人格，敢于表達(dá)自己的強(qiáng)烈的愛(ài)憎。
??喻榮軍翻譯、改編的《簡(jiǎn)·愛(ài)》，剝筍似地剝除了資產(chǎn)階級(jí)的愛(ài)情與人性的附加雜質(zhì)--財(cái)富、地位、世俗的丑陋婚姻乃至宗教的虛偽，描寫(xiě)了無(wú)物質(zhì)、榮譽(yù)、地位追求，無(wú)任何身外附加之物的純凈的愛(ài)情，這是原著與改編本的可貴的人文精神。
??《簡(jiǎn)·愛(ài)》是一部既考驗(yàn)導(dǎo)演，也考驗(yàn)演員的西方經(jīng)典名著。在導(dǎo)演王曉鷹的統(tǒng)領(lǐng)創(chuàng)作下，話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》給中國(guó)觀眾帶來(lái)了一部中國(guó)藝術(shù)家解讀的西方經(jīng)典文學(xué)名著。
??我相信，觀眾朋友們會(huì)從話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》中獲得文學(xué)賞析的愉悅與人生的啟迪。

??《簡(jiǎn)·愛(ài)》講述的是一個(gè)絲毫不摻雜身外之物的純凈愛(ài)情。原著與改編本都很深刻，劇本的立意和風(fēng)格也保持了它本身的風(fēng)采。對(duì)于話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》來(lái)說(shuō)，它比電影的完全模仿“意象”，比小說(shuō)天馬行空的想象“固相”，可以說(shuō)是一種融會(huì)貫通，既提供想象空間，又有引導(dǎo)性景象的藝術(shù)表現(xiàn)形式。國(guó)家大劇院制作并上演這部經(jīng)典名著是非常具有現(xiàn)實(shí)意義的。

——徐曉鐘（中國(guó)戲劇教育家、戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家）

??話劇是一種需要觀眾共同參與的特別的藝術(shù)。它需要觀眾與演員共同配合，在戲劇場(chǎng)內(nèi)形成一種張力和氛圍，形成共鳴和對(duì)心靈的震撼力量。對(duì)于五十歲以上的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，夏洛蒂的小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》和英國(guó)同名電影中的“簡(jiǎn)·愛(ài)”形象已在他們心中打下深刻烙印，甚至邱岳峰配音的羅徹斯特的聽(tīng)覺(jué)形象至今都還記憶猶新。但希望它也可以使青年觀眾產(chǎn)生走進(jìn)劇場(chǎng)觀看“簡(jiǎn)”的強(qiáng)烈興趣，從中感受到話劇獨(dú)特的魅力。

——廖向紅（著名戲劇導(dǎo)演）

??小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》是世界經(jīng)典。將其改編成舞臺(tái)劇進(jìn)行演出在我國(guó)很有意義。這不單因?yàn)樵≌f(shuō)有著龐大的讀者群，還在于它的故事本身使劇本具備了十分廣闊的文化交流價(jià)值。但是，這兩點(diǎn)特色也同時(shí)使改編創(chuàng)作具有了一定的難度。對(duì)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是種挑戰(zhàn)，對(duì)觀眾心中已經(jīng)存在的“簡(jiǎn)·愛(ài)”形象也是一種挑戰(zhàn)。

——張先（著名戲劇評(píng)論家）

??我要推薦我的朋友都來(lái)看，我要這樣告訴他們，《簡(jiǎn)·愛(ài)》值得看，經(jīng)得起看，你們應(yīng)該看。

——尤小剛（導(dǎo)演）

??能讓人在兩個(gè)半小時(shí)里，安靜地看一部戲，非常難得。能讓大家熟悉的情節(jié)仍然那么感人，真的很棒。

——陳小藝（演員）

??我心中的簡(jiǎn)·愛(ài)就是這個(gè)樣子的。

——徐帆（演員）

??2009年的《簡(jiǎn)·愛(ài)》不再是女性自覺(jué)的呼喊，不再是女性對(duì)于平等的訴求，而是對(duì)女性愛(ài)情心緒的關(guān)注——這溫暖的愛(ài)情，真是放松疲憊心靈的休憩之所。

——陶子（劇評(píng)人）

??《簡(jiǎn)·愛(ài)》的上演可以說(shuō)正逢其時(shí)，它讓我們照見(jiàn)了自己的懦弱和丑陋。

——解璽璋（劇評(píng)人）

??這部21世紀(jì)的原創(chuàng)新戲完成了它向經(jīng)典致敬的使命.但它做到的不僅是‘明星’閃耀，更是一種風(fēng)格，一種態(tài)度。

——胡疊（劇評(píng)人）

??國(guó)家大劇院版《簡(jiǎn)·愛(ài)》的推出，是第一次將文學(xué)的《簡(jiǎn)·愛(ài)》在話劇的舞臺(tái)上“立”了起來(lái)。

——北京晚報(bào)

??與原著小說(shuō)相比，話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》在劇情選擇上舍棄了書(shū)中宣揚(yáng)基督教精神以及女權(quán)主義的段落，更側(cè)重表現(xiàn)唯美、浪漫的愛(ài)情故事，完整保留了小說(shuō)中簡(jiǎn)·愛(ài)與羅徹斯特的相識(shí)、相知、分離、重逢的各個(gè)場(chǎng)景。這出戲在這些重要環(huán)節(jié)施以濃墨重彩，讓愛(ài)情穿越了時(shí)空，使現(xiàn)代的年輕觀眾也受到了感染。

——京華時(shí)報(bào)

??王曉鷹導(dǎo)演的《簡(jiǎn)·愛(ài)》是一部百老匯模式的話劇，成功調(diào)動(dòng)了舞臺(tái)機(jī)械的技術(shù)來(lái)表現(xiàn)各種場(chǎng)景，無(wú)論是在羅徹斯特家里還是在牧師的家里，舞臺(tái)場(chǎng)景的變化是全方位的，龐大的舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)和每一個(gè)表演區(qū)的不同設(shè)置，讓觀眾有了多角度的欣賞。

——北京青年報(bào)

??細(xì)膩傳神的演繹、精良的舞臺(tái)布景讓這部浸透著19世紀(jì)英式愛(ài)情的傳世經(jīng)典飄蕩出忠于原味的溫香醇厚。

——北京青年報(bào)

??袁泉很好，在白光下，黑暗中，坐立皆是簡(jiǎn)·愛(ài)。王洛勇很好，不奶不糙不造作，這位東方版的羅切斯特外如雪茄內(nèi)如縹緲的雪茄煙霧。情節(jié)很好，一部長(zhǎng)篇被壓縮成兩個(gè)半小時(shí)的舞臺(tái)劇，促狹了，卻立體了?？傊?jiǎn)·愛(ài)的心跳還在，桑菲爾德城堡的紋理還在，海倫“回家”的堅(jiān)定還在。

——北京晨報(bào)

??王洛勇的表演張弛有度，和簡(jiǎn)·愛(ài)開(kāi)玩笑時(shí)的狡黠輕松，求婚成功時(shí)的欣喜，受到置疑時(shí)的激動(dòng)，被拒絕時(shí)的絕望都表演得很貼切。而袁泉?jiǎng)t不疾不徐地將一個(gè)性格獨(dú)立、沉著冷靜的簡(jiǎn)·愛(ài)成功地豎立在舞臺(tái)上。

——北京日?qǐng)?bào)

??陳數(shù)曾用古典芭蕾描述她對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)的理解，舞臺(tái)上，“陳數(shù)版”簡(jiǎn)·愛(ài)的肢體語(yǔ)言更加豐富，挺直的脖子、沉穩(wěn)的步伐，舉手投足都成為她無(wú)聲的語(yǔ)言，讓她一出場(chǎng)便難掩光彩。如果說(shuō)“袁泉版”簡(jiǎn)·愛(ài)像是天堂里不食人間煙火的仙女，“陳數(shù)版”簡(jiǎn)·愛(ài)便是掉進(jìn)凡世的淘氣小女孩。不一樣的女主角，不一樣的風(fēng)格，也讓《簡(jiǎn)·愛(ài)》擁有了多面的光彩。

——北京晨報(bào)

??身為“80后”的朱杰是話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》誕生以來(lái)，與小說(shuō)中的簡(jiǎn)·愛(ài)年齡最接近的女主角。大大的眼睛、雀躍的眼神，為簡(jiǎn)·愛(ài)平添了幾分清純的氣質(zhì)。

——北京青年報(bào)