（首席記者 李澄）上周末這兩天，中央歌劇院制作的普契尼歌劇《圖蘭朵》在國家大劇院上演。至此，歷時三個多月的第六屆國家大劇院歌劇節(jié)也正式落下了帷幕。本屆歌劇節(jié)百余天的時間中為觀眾奉獻(xiàn)了15臺32場精彩演出，5.4萬觀眾走進(jìn)劇院親身感受歌劇藝術(shù)的永恒魅力，而今年歌劇節(jié)最大的收獲當(dāng)數(shù)郭文景作曲的歌劇《駱駝祥子》的誕生。

舞臺上中國原創(chuàng)深入人心

本屆歌劇節(jié)開幕大戲《葉甫蓋尼·奧涅金》由指揮大師捷杰耶夫率領(lǐng)俄羅斯國寶級的馬林斯基劇院帶來，這不僅是國家大劇院開幕以來制作的首部俄語歌劇，也是捷杰耶夫大師首度執(zhí)棒中國院團(tuán)。原汁原味的俄羅斯戲劇傳統(tǒng)、詩情畫意的精妙舞美，藝術(shù)家們高水準(zhǔn)的演唱為觀眾帶來了一次“俄式”藝術(shù)震撼，而馬林斯基劇院230年來首度與亞洲劇院的聯(lián)合制作，也成為了國家大劇院積極進(jìn)行國際合作的典范。同樣的新制作還有威爾第的不朽名篇《游吟詩人》，巨幕3D大片般恢弘瑰麗的舞臺視效、波瀾壯闊的旋律和美妙唱段令觀眾贊不絕口，博得了經(jīng)久不息的掌聲與喝彩。

每年歌劇節(jié)中，觀眾和業(yè)內(nèi)人士最期待的還屬國家大劇院獨具特色的中國原創(chuàng)作品。說《駱駝祥子》是中國歌劇歷史性的時刻，因為這是大劇院原創(chuàng)歌劇六年來，第一次邀請中央音樂學(xué)院作曲系77級班上的名家創(chuàng)作歌劇，他們是當(dāng)今最具國際影響力、被公認(rèn)位居世界作曲前列的中國作曲家，在郭文景之后還將有這個班上的葉小綱和譚盾進(jìn)入大劇院歌劇創(chuàng)作的行列，此舉意味著大劇院歌劇創(chuàng)作開始與世界音樂潮流同步，可以看作是大劇院藝術(shù)價值觀方向性的重大轉(zhuǎn)變，勇氣可嘉！

大劇院歌劇《駱駝祥子》與國際歌劇制作的潮流是一致的，這種做法無疑為歌劇創(chuàng)作的題材探索出更多的可能性，也體現(xiàn)了大劇院藝術(shù)視野的開闊與多元。從話劇《王府井》到歌劇《駱駝祥子》，觀眾可以看到國家大劇院立足“北京范兒”，打造“最接地氣”的高雅藝術(shù)的愿景。在題材的選擇上，大劇院也有著獨到的眼光和全面的考量。在劇本打造上，故事是再純粹不過的老北京，不管是四合院還是天橋集市，都能在舞臺上呈現(xiàn)出北京城的雍容與熱鬧，唱出了“中國原創(chuàng)”的最強(qiáng)音。

舞臺下歌劇之美“零距離”

一花獨放不是春，萬紫千紅春滿園。中央歌劇院、上海歌劇院、江西省歌舞劇院等競相帶來自己“壓箱底兒”劇目，異彩紛呈的制作為歌劇節(jié)增色不少。江西省歌舞劇院的民族歌劇《回家》，講述了一位臺灣老兵38年的漫漫歸鄉(xiāng)尋親之路；上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《燕子之歌》以我國著名音樂家周小燕生平為藍(lán)本而創(chuàng)，描繪出了我國著名歌唱家、一代音樂教育大家周小燕教授對于祖國與學(xué)生的深情厚誼，展現(xiàn)了一代代音樂人薪火相傳的歷史使命感?！半y忘的旋律”、《費加羅的婚禮》以及由享譽國際樂壇的鄭明勛指揮的威爾第《安魂曲》音樂會更是多姿多彩。而閉幕演出中央歌劇院的《圖蘭朵》是標(biāo)準(zhǔn)的“正版”第一次進(jìn)入國家大劇院，自大劇院開張以來，觀眾看到的都是由郝維亞重新創(chuàng)作為普契尼續(xù)寫最后18分鐘大結(jié)局的大劇院版，敢于引進(jìn)“正版”，也意味著大劇院對自己的版本的歷經(jīng)考驗已經(jīng)不再忐忑而是信心十足了。而觀眾也有幸從此可以對兩個不同版本進(jìn)行比較的欣賞。

舞臺上精彩的演出此起彼伏，舞臺下歌劇之美照樣“看得見摸得著”。從3月開始，國家大劇院的歌劇普及活動就拉開了帷幕?！皣掖髣≡航?jīng)典藝術(shù)講堂——百場歌劇系列活動進(jìn)校園”，“歌劇節(jié)主題觀摩”、“歌劇興趣培養(yǎng)基地”、“市民高雅藝術(shù)殿堂文明行”、歌劇愛好者沙龍等歌劇主題活動各具特色，國內(nèi)的著名歌唱家們也不遺余力地參與其中。歌劇節(jié)期間，國家大劇院公共空間里經(jīng)常傳來中外歌劇經(jīng)典詠嘆調(diào)演唱和著名歌劇片段器樂演奏，整個歌劇節(jié)期間，公共空間演出活動高達(dá)160余場，這樣“零距離”的接觸讓不少對歌劇還有陌生心理的市民在互動活動中走近了高雅藝術(shù)。