（作者 鄭榮健）一段時(shí)間以來(lái)，國(guó)家大劇院的歌劇制作引起了全世界的關(guān)注。
在第三屆歌劇節(jié)集中呈現(xiàn)《卡門》、《托斯卡》、《趙氏孤兒》、《蝙蝠》等歌劇之后，《圖蘭朵》、《愛(ài)之甘醇》也相繼登陸金秋舞臺(tái)。8月25日至28日，“世界第一弄臣”里奧·努奇攜歌劇《弄臣》再度唱響國(guó)家大劇院。首演后，有的媒體以“里奧·努奇長(zhǎng)跪謝觀眾”為題進(jìn)行報(bào)道，再現(xiàn)了此次演出的火熱場(chǎng)景。同時(shí)，以袁晨野、么紅等演員為主演的本土班底也進(jìn)行了精彩演繹。至此，國(guó)家大劇院“平移世界水平”，初步實(shí)現(xiàn)了歌劇的本土化“移植”。
截至7月，國(guó)家大劇院已經(jīng)完成“院藏劇目”19部，演出日程也已安排到了2015年。這樣的“院藏劇目”還在以每年6-7部的速度增加，以實(shí)現(xiàn)至2015年儲(chǔ)備50部的目標(biāo)。從演出情況看，這一年里，國(guó)家大劇院每月都有歌劇劇目推出。全年無(wú)休呈現(xiàn)歌劇精品，對(duì)國(guó)家大劇院這個(gè)國(guó)家級(jí)的表演藝術(shù)中心來(lái)說(shuō)，以歌劇為主營(yíng)特色，著力藝術(shù)創(chuàng)作與生產(chǎn)的品牌特征逐漸清晰，“大劇院制作”也展現(xiàn)出了絢麗的發(fā)展前景。
這一切來(lái)之不易，更不能不提國(guó)家大劇院的“取經(jīng)”經(jīng)歷。
走出去：鉆進(jìn)鐵扇公主的肚子里“取經(jīng)”
國(guó)家大劇院自立院之初就將自己的發(fā)展目標(biāo)鎖定在世界知名劇院的重要成員和中外藝術(shù)最大的交流平臺(tái)。這就要選擇一種能夠體現(xiàn)劇院的藝術(shù)水準(zhǔn)，并能夠形成國(guó)際藝術(shù)交流對(duì)話平臺(tái)的藝術(shù)形式。在國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平看來(lái)，有著400多年歷史的歌劇，堪稱藝術(shù)皇冠上的明珠，有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。所有的知名劇院，無(wú)論是在倫敦、巴黎，還是在紐約、意大利，最能夠代表其藝術(shù)水平的一定是歌劇。于是，大劇院人選擇了歌劇，并以歌劇為主營(yíng)特色?！白鳛閲?guó)家級(jí)的表演藝術(shù)中心，國(guó)家大劇院要堅(jiān)守高雅藝術(shù)的陣地，做藝術(shù)星空的守望者，就是要占領(lǐng)歌劇高地，與世界對(duì)話。”陳平說(shuō)。
那么，在戰(zhàn)略性的定位之外，對(duì)每一個(gè)大劇院人來(lái)說(shuō)，有的問(wèn)題可能變得更為具體和直觀，比如運(yùn)作世界上最先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)施等硬件設(shè)備，比如選擇或設(shè)計(jì)歌劇制作的流程和組織結(jié)構(gòu)等。大劇院人把目光投向了歌劇的故鄉(xiāng)和海外的同行，他們決定“取經(jīng)”。
早在國(guó)家大劇院開業(yè)運(yùn)營(yíng)之前，大劇院人就遍訪歐美主流歌劇院，進(jìn)行了扎實(shí)的考察和學(xué)習(xí)。幾年來(lái)，四五十家世界一流歌劇院，像美國(guó)大都會(huì)歌劇院、意大利斯卡拉歌劇院等，都讓大劇院人印象深刻：一是他們常年演出的歌劇劇目基本都在20部左右。陳平對(duì)此深有感觸，認(rèn)為有著世界上最先進(jìn)硬件設(shè)備的國(guó)家大劇院，在堅(jiān)守藝術(shù)質(zhì)量的前提下，保證一定的數(shù)量和規(guī)模，也是謀得持續(xù)的科學(xué)發(fā)展的內(nèi)在要求；二是他們?cè)谶\(yùn)作劇目或舞臺(tái)技術(shù)操作上的高效率，以致大劇院人親切地稱之為“取到的真經(jīng)”。
“2010年10月，我們一行10多人赴美國(guó)大都會(huì)歌劇院考察學(xué)習(xí)了整整一個(gè)月。大都會(huì)與歐洲很多劇院都不一樣，它不同于我們熟悉的演出季制，而是不同劇目輪換演出。最大的特點(diǎn)在于舞美背景轉(zhuǎn)換快，經(jīng)?？梢愿籼煅莩霾煌膭∧浚瑢?duì)于提高舞臺(tái)利用和舞美設(shè)計(jì)的效率，甚至舞臺(tái)調(diào)度各個(gè)方面都是一個(gè)極好的學(xué)習(xí)范例。這次考察，給我們留下了刻骨銘心的記憶?！眹?guó)家大劇院演出部制作組負(fù)責(zé)人關(guān)渤說(shuō)。
這次考察，被陳平比喻為“鉆進(jìn)鐵扇公主的肚子里去取經(jīng)”，“9點(diǎn)進(jìn)去第二天凌晨4點(diǎn)才出來(lái)，就為了看大都會(huì)是如何實(shí)現(xiàn)連夜換景轉(zhuǎn)臺(tái)同時(shí)演出不同劇目的。辛苦，體力透支，但收獲是豐厚的。大都會(huì)歌劇院院長(zhǎng)說(shuō)，在歷史上沒(méi)有看到過(guò)任何一個(gè)國(guó)家的人像你們這么扎實(shí)地來(lái)學(xué)習(xí)。最后他們破例將所有的會(huì)議都對(duì)我們開放，所有的檔案都讓我們查閱?！标P(guān)渤笑稱，“鉆到鐵扇公主的肚子里取到了真經(jīng)，再累我們也覺(jué)得很開心?！?
請(qǐng)過(guò)來(lái)：平移世界水平
2011年5月，國(guó)家大劇院歌劇院，歌劇《托斯卡》的彩排剛剛結(jié)束。
此時(shí)，一個(gè)名為“信報(bào)片兒湯哥”的微博賬戶接連上傳的微博已被很多博友轉(zhuǎn)發(fā)：
“大劇院版歌劇《托斯卡》彩排剛結(jié)束，精彩至極，喝彩聲一片。”
“這版《托斯卡》演員超級(jí)棒、舞美超級(jí)棒、燈光超級(jí)棒，敢斷言，沒(méi)聽過(guò)歌劇拿這版《托斯卡》下手，你一定會(huì)對(duì)歌劇中毒。”
這部被業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)為“堪稱完美”的歌劇《托斯卡》的出現(xiàn)，陳平認(rèn)為并非偶然，“西方歌劇有400多年的歷史，他們都吃透了歌劇藝術(shù)，而我們才幾十年的歷史。國(guó)家大劇院制作歌劇，第一個(gè)做法就是請(qǐng)國(guó)際一流的導(dǎo)演、舞美、服裝、燈光來(lái)提高我們的制作水平。這就是我們歌劇制作中的國(guó)際化戰(zhàn)略。”可以說(shuō)，經(jīng)過(guò)調(diào)研、籌劃，大劇院人逐漸明確了一個(gè)戰(zhàn)略目標(biāo)，即世界一流歌劇院的制作演出水平。在實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的過(guò)程中，他們選擇了另一種經(jīng)濟(jì)、高效和符合藝術(shù)規(guī)律的方式：在全世界范圍內(nèi)邀請(qǐng)一流的主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)加盟劇目制作。這一舉措讓大劇院的制作從一開始就有了一個(gè)不俗的“取法乎上”的起點(diǎn)。
2008年3月，與普契尼節(jié)日基金會(huì)合作推出歌劇《圖蘭朵》；2009年，分別與威尼斯鳳凰歌劇院、意大利帕爾瑪歌劇院、挪威歌劇院等合作，先后推出《蝴蝶夫人》、《弄臣》、《魔笛》；2010年，經(jīng)典劇目《卡門》的創(chuàng)排中，國(guó)家大劇院請(qǐng)到了著名導(dǎo)演弗蘭切斯卡·贊貝羅。此前，贊貝羅已經(jīng)導(dǎo)演了5個(gè)版本的《卡門》，可謂《卡門》導(dǎo)演獨(dú)一無(wú)二的選擇。舞美彼得·戴維森則在英國(guó)相關(guān)領(lǐng)域排名前五。歌劇《茶花女》的指揮是洛林·馬澤爾?！锻兴箍ā氛?qǐng)來(lái)了導(dǎo)演強(qiáng)·卡洛，《蝙蝠》的導(dǎo)演是英國(guó)的史蒂芬·勞利斯。2011年，曾經(jīng)擔(dān)任意大利兩家歌劇院的院長(zhǎng)和一個(gè)樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)的朱塞佩·庫(kù)恰應(yīng)邀擔(dān)任國(guó)家大劇院歌劇制作顧問(wèn)。
對(duì)此，陳平表示，“可以說(shuō)，我們是站在巨人的肩膀上，我們希望請(qǐng)到這些世界知名的藝術(shù)家，從而將世界水平平移到國(guó)家大劇院，幫助我們的歌劇制作從一開始就有一個(gè)較高的起點(diǎn)?！?
攜手走：“三步走”的替代戰(zhàn)略
回首國(guó)家大劇院3年多的藝術(shù)生產(chǎn)與創(chuàng)作之路，陳平感覺(jué)很慶幸，“這3年多的發(fā)展歷程，國(guó)家大劇院沒(méi)有走彎路，應(yīng)該說(shuō)，我們走的是捷徑，實(shí)施了一系列正確的戰(zhàn)略決策?！逼渲?，“替代戰(zhàn)略”不能不提。
“替代戰(zhàn)略”指的是從引進(jìn)劇目到聯(lián)合制作，不論和誰(shuí)合作，國(guó)家大劇院都要參與其中一部分制作，從舞美制作到中國(guó)組演員的配置，堅(jiān)持培養(yǎng)鍛煉自己的制作和演出力量。
歌劇《弄臣》最能詮釋國(guó)家大劇院的這一戰(zhàn)略。2009年《弄臣》首輪演出，400余人的演員、合唱團(tuán)、樂(lè)團(tuán)均由帕爾瑪皇家歌劇院全權(quán)負(fù)責(zé)，大劇院僅負(fù)責(zé)舞美、服裝、道具等硬件的制作與提供；2010年《弄臣》第二輪演出，樂(lè)團(tuán)由帕爾瑪皇家歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)替換為中央歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)；2011年《弄臣》三度上演，除外國(guó)組主演依舊延續(xù)以往陣容外，合唱隊(duì)、管弦樂(lè)團(tuán)、舞美、服裝、舞臺(tái)監(jiān)督、中國(guó)組主演以及角色演員的挑選全部由大劇院自主完成，這部威爾第經(jīng)典巨作已經(jīng)從意大利深深“移植”到大劇院，實(shí)現(xiàn)了“本土化”。而《弄臣》第三度上演不僅大受觀眾追捧，連里奧·努奇都感嘆這是他460多場(chǎng)《弄臣》演出中最激動(dòng)人心的一場(chǎng)：“整個(gè)舞臺(tái)上的所有人都非常棒。所有演員包括合唱隊(duì)的演員都非常專注，他們的每一個(gè)動(dòng)作、表情和反應(yīng)都非常完美；樂(lè)隊(duì)在呂嘉的指揮下表現(xiàn)出色，我覺(jué)得他們的演奏可以出碟發(fā)行了。很多人問(wèn)我，這是《弄臣》嗎？我想說(shuō)今晚是真正的《弄臣》?！?P>“今年的《弄臣》收獲的觀眾掌聲格外讓我們心動(dòng)，因?yàn)檫@些掌聲肯定的是全班‘大劇院制作’?！标惼奖硎荆皣?guó)家大劇院獨(dú)立享有19個(gè)制作劇目的版權(quán)，我們嘗到了創(chuàng)作出品的快樂(lè)?！币苍S，對(duì)國(guó)家大劇院來(lái)說(shuō)，還有一點(diǎn)至關(guān)重要，“在三步走的戰(zhàn)略中，我們最終形成了自己自主的制作體系”?？梢哉f(shuō)，替代戰(zhàn)略完全實(shí)現(xiàn)。
走捷徑直達(dá)世界一流，國(guó)家大劇院用自己的全新探索，不僅接軌國(guó)際，也在推出本土原創(chuàng)歌劇方面給人驚喜。2009年至今，先后推出的原創(chuàng)歌劇《西施》、《山村女教師》、《趙氏孤兒》等，以歌劇語(yǔ)言講述中國(guó)的故事，展現(xiàn)出鮮亮的中國(guó)特色。對(duì)此，德國(guó)柏林歌劇院院長(zhǎng)感嘆：“當(dāng)世界各國(guó)歌劇院都在感嘆歌劇藝術(shù)式微，歌劇藝術(shù)的觀眾在大量流失的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)，歌劇藝術(shù)正呈現(xiàn)欣欣向榮的發(fā)展態(tài)勢(shì)，正在成為世界歌劇藝術(shù)版圖中的新亮點(diǎn)?！?/P>
