驚悚動畫片？魔幻舞臺劇

還記得蒂姆·伯頓那些黑色陰郁風(fēng)格的動畫嗎？僵尸、骷髏等重口味的皮囊下，是善良而溫暖的小故事。英國1927劇團(tuán)的《上街的動物和孩子們》，幾乎可以稱之為相同風(fēng)格的舞臺劇版：都市童話寓言故事，加上舞臺流動的動畫，演員與動畫人物搭戲幽默風(fēng)趣，音樂帶動著觀眾全心投入那個(gè)魔幻的故事中。關(guān)鍵是蒂姆·伯頓般的陰郁而詭異的美術(shù)風(fēng)格，讓人過目不忘。

　　“哥特風(fēng)”的舞臺劇還是頭回見。

作為愛丁堡戲劇節(jié)上深受歡迎的作品，英國《衛(wèi)報(bào)》曾這么評價(jià)它：“俄羅斯繪畫大師亞歷山大·羅德琴科和美國導(dǎo)演蒂姆·波頓、英國文豪查爾斯·狄更斯和德國導(dǎo)演佛列·朗、二十世紀(jì)初無聲電影和二十一世紀(jì)漫畫小說的結(jié)合，讓人驚掉下巴的睿智，對社會問題的前瞻性預(yù)言?！?/P>

因?yàn)檫@部戲，1927劇團(tuán)一度拿獎(jiǎng)拿到手軟：全英戲劇獎(jiǎng)、愛丁堡藝術(shù)節(jié)先鋒天使獎(jiǎng)等等。

說起劇團(tuán)的“1927”這個(gè)名字，導(dǎo)演蘇珊·安德拉德解釋道，“1927年是第一部有聲電影出現(xiàn)，代表了無聲電影的終結(jié)。可是我們?nèi)绱讼矚g無聲電影，便決定以此為名紀(jì)念。”但顯然蘇珊并沒有預(yù)想到這樣形式的作品一推出，便如此受歡迎以至于成為一種流行風(fēng)尚。

“可能是因?yàn)閳D像已經(jīng)變成了人們熟悉的一種語言，人們習(xí)慣了看沒有現(xiàn)場感的電視電影，所以現(xiàn)在去劇場看現(xiàn)場成為一種特別的甚至貴族式的享受，我覺得人們越來越對單純的平面視覺感到無聊，并想看到更活躍更鮮活的視覺體驗(yàn)。要知道，在無聲電影時(shí)代，總有一些現(xiàn)場的音樂或者演奏搭配，那時(shí)的電影反而更像現(xiàn)在的劇場表演?！?/P>

而說到動畫視頻、音樂與演員同步表演，主演莉蓮·亨利忍不住訴苦，“看起來動漫電影和演員同步容易，其實(shí)難度非常大，動畫人物何時(shí)會做什么動作，我都要背得清清楚楚，差一秒都不行。有一次我在臺上想到了個(gè)好點(diǎn)子，但是旁邊的人趕緊讓我打住，臺下還有觀眾呢，真的不能分心?！?/P>

黑色幽默？社會寓言

不僅畫面感和戲劇表現(xiàn)形式異于常劇有著魔幻的效果，《上街的動物和孩子們》也延續(xù)了1927劇團(tuán)一貫的關(guān)注點(diǎn)——社會問題。蘇珊曾經(jīng)在問題兒童學(xué)校工作過一段時(shí)間，一些多動癥兒童會被給予一些藥物，以維持他們的平靜和正常學(xué)習(xí)，可是這些藥的副作用極大，讓蘇珊震驚的是，他們居然如此輕易地就把藥給了兒童——“那段工作時(shí)間給我非常多的靈感，這個(gè)社會到底是怎樣的，你不親自體會永遠(yuǎn)不知道?！?/P>

本劇靈感則來自于倫敦的窮人區(qū)和富人區(qū)，蘇珊強(qiáng)調(diào)，“它們同在一座城市，互相之間幾乎沒有任何交流。我天天目睹這一切……貧富問題也是一個(gè)世界性的問題，包括我去香港和澳門，也有許多經(jīng)驗(yàn)可以重合?！?/P>

當(dāng)知道有媒體稱他們的作品為“成人寓言故事”，并與狄更斯做比照的時(shí)候，蘇珊笑著回應(yīng)，“是有一點(diǎn)像狄更斯，能跟他這樣的偉人相提并論是非常榮幸的。而且我們的故事有許多黑色幽默，觀眾在劇場通常笑著看戲，但是離開劇場時(shí)，會有許多思索?！保ㄎ模棘帲?/P>