（作者 歐建平）國(guó)家大劇院開幕不到五周年，顯然已成為國(guó)際舞壇上一個(gè)響亮而耀眼的頂級(jí)品牌！首屆舞蹈節(jié)上的13臺(tái)演出中，居然有7臺(tái)國(guó)際一流的外國(guó)演出，而6臺(tái)中國(guó)的演出也是國(guó)內(nèi)一流、國(guó)際知名的！如此高的起點(diǎn)無疑為下屆舞蹈節(jié)提出了巨大的挑戰(zhàn)，卻讓幸運(yùn)的北京觀眾開始享受到唯紐約、巴黎、倫敦這幾個(gè)“世界舞蹈之都”的市民才有的特權(quán)——不出北京門，看遍天下舞！
為整個(gè)舞蹈節(jié)打頭炮的演出體現(xiàn)出國(guó)家大劇院力推中國(guó)品牌的良苦用心，而用楊麗萍主創(chuàng)并主演的“舞劇”《孔雀》打頭炮則是眾望所歸！原定四場(chǎng)、追加一場(chǎng)、場(chǎng)場(chǎng)爆滿的盛況使人看到了頂級(jí)且當(dāng)紅名家演出市場(chǎng)的潛力之巨大，而且票房收入也是空前甚至絕后的！出人意料的是，盡管這位代表中國(guó)當(dāng)代舞蹈最高成就的大人物1986年曾用那支短小的傣族獨(dú)舞《雀之靈》，極大地沖擊了壟斷中國(guó)舞界40余載、西方芭蕾以足蹈為主的審美慣性；盡管她2003年曾用那部“原生態(tài)歌舞集”《云南映像》，極大地推動(dòng)了“原生態(tài)藝術(shù)”在全國(guó)上下的熱議與熱潮；盡管她2012年更用那段依然短小的傣族男女雙人舞《雀之戀》，再次引起了億萬央視春晚觀眾的驚羨不已，但她初試“舞劇”這種外來樣式的生澀與牽強(qiáng)，卻令不少舞劇專家無法像以往那樣，不約而同地伸出大拇指……不過，楊麗萍的真正上帝是觀眾，他們毫不猶豫，甚至爭(zhēng)先恐后地拿出自己的血汗錢，力挺了她——北京首演后一個(gè)月來，她在全國(guó)各地的票房捷報(bào)頻傳，用最公道、最實(shí)在的方式，為她的舞蹈表演生涯畫上一個(gè)圓滿的句號(hào)！
整個(gè)舞蹈節(jié)上，這種靠名家效應(yīng)拉動(dòng)票房的演出比比皆是！最受觀眾追捧，特別是最讓專業(yè)觀眾尖叫的外國(guó)演出，當(dāng)然是法國(guó)芭蕾巨星希薇·紀(jì)蓮一人擔(dān)綱的兩臺(tái)當(dāng)代芭蕾晚會(huì)——《六千英里之外》和《瑪格麗特與阿芒》了！“當(dāng)今舞壇身價(jià)最高、全球知名特立獨(dú)行‘不小姐’”的廣告詞，紀(jì)蓮令人窒息的軟開度和感人至深的表現(xiàn)力，以及她身后空前強(qiáng)大的編導(dǎo)集團(tuán)——捷克大師伊日·基里安、美國(guó)大師威廉·福賽斯、瑞典大師馬茨·埃克和英國(guó)大師弗雷德里克·阿希頓，都是成功誘使各類觀眾掏錢買票的原因。
在名家云集的外國(guó)編導(dǎo)家中，最出風(fēng)頭者當(dāng)然是旅德美國(guó)大師約翰·諾伊梅爾了！德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)精彩演繹的大型芭蕾舞劇《茶花女》，是他34年前為該團(tuán)量身打造的經(jīng)典之作。其中的“戲中戲”結(jié)構(gòu)和“舞中舞”編排，特別是多達(dá)六段的雙人舞，讓我們看到了這種素有“鉆石美酒”之譽(yù)的舞蹈樣式在動(dòng)作難度與感情表達(dá)上的最新成就。而他2012年多次來京，親自為中央芭蕾舞團(tuán)復(fù)排上演的大型芭蕾舞劇《小美人魚》，則為我們帶來了煥然一新的敘事方法和美輪美奐的審美享受，并成為整個(gè)舞蹈節(jié)壓大軸的重量級(jí)演出！
《穿越——三個(gè)女人的舞蹈》這臺(tái)晚會(huì)薈萃了旅美上海芭蕾明星譚元元、旅美臺(tái)灣現(xiàn)代舞名家許芳宜，以及紐約市芭蕾舞團(tuán)的主演阿什莉·鮑德這三位當(dāng)今國(guó)際舞壇最優(yōu)秀的女性表演家。她們各具風(fēng)采、令人亢奮的極致之美在國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)的同一個(gè)舞臺(tái)上爭(zhēng)奇斗艷，讓我們看到了亞洲、歐洲和美洲這三個(gè)大陸上各不相同的文化背景與舞蹈特色；而她們身后的四位男性編導(dǎo)家——英國(guó)人克里斯托夫·威爾頓與羅素·馬里芬、美國(guó)人亞當(dāng)·亨德里克森與旅美華人愛德華·梁（漢語名為梁殷實(shí)）的量身打造或經(jīng)典改編，則讓我們親睹了四位男性編導(dǎo)家在用身心打造舞蹈佳作時(shí)的同場(chǎng)競(jìng)技與難分輸贏。
好舞連連的外國(guó)晚會(huì)中，令人心動(dòng)過速的有兩臺(tái)：英國(guó)蘭登舞蹈團(tuán)的《本質(zhì)》迅速地強(qiáng)占了我們的視聽與呼吸，讓我們?cè)谘莩鼋Y(jié)束時(shí)，與舞者同步感受到了瀕臨崩潰的快感；而意大利阿岱舞蹈團(tuán)的《春之祭》則是舞蹈節(jié)上所有演出中，最具震撼力的一臺(tái)：舞者們雖然種族不同、身材各異，但在精準(zhǔn)的動(dòng)作質(zhì)感與野性的張力噴發(fā)上，讓我們的視、聽、動(dòng)覺過足了癮！兩臺(tái)演出的強(qiáng)刺激，讓我們重溫，并且牢牢地記住了韋恩·麥克格雷戈和毛羅·比貢澤蒂這兩位中青年編導(dǎo)大師的名字！
在中國(guó)舞蹈的海外板塊中，馳名國(guó)際舞壇之巔的兩代名家當(dāng)是臺(tái)灣現(xiàn)代舞蹈大師林懷民和旅美華裔現(xiàn)代舞蹈家沈偉！作為國(guó)內(nèi)外舞界唯一的“文人舞者”，林先生此次帶來了他的青年舞團(tuán)——云門舞集2及其精品薈萃的《云門新聲》。三位編導(dǎo)新秀伍國(guó)柱、鄭宗龍和黃翊的性格差異與風(fēng)格迥異讓我們看到了臺(tái)灣現(xiàn)代舞的勃勃生機(jī)，但給我們印象更深刻的還有林先生“為全民而舞”的理念與實(shí)踐，而小型的云門2團(tuán)與年輕的舞者們則是他這種理念不知疲倦的實(shí)踐者！
沈偉此次率團(tuán)回國(guó)，是他赴美18年來的第一次。這位廣東實(shí)驗(yàn)現(xiàn)代舞團(tuán)的首批舞者之所以能在美國(guó)出人頭地，并獲得“麥克亞瑟天才獎(jiǎng)”，諸多的原因中，藝術(shù)世家、生性過敏、戲曲出身、繪畫背景、貴人相助，恰好趕上中國(guó)崛起的國(guó)際大環(huán)境，都發(fā)揮了重要的作用。而晚會(huì)上的《春之祭》和《天梯》則讓我們清晰地看到了他獨(dú)占鰲頭的戲曲和繪畫背景。
中國(guó)舞蹈的國(guó)內(nèi)板塊中，還有三臺(tái)不得不品評(píng)！由才華橫溢的軍旅編導(dǎo)家趙明擔(dān)任總導(dǎo)演的《霸王別姬》可謂難得一見的上乘之作，其提綱挈領(lǐng)的編劇、悲壯凄美的作曲、叱咤風(fēng)云的編舞、國(guó)際路線的服裝、簡(jiǎn)約大氣的布景與燈光，均使它在批量生產(chǎn)的中國(guó)舞劇中獨(dú)樹一幟；《神色》是舞蹈表演藝術(shù)家沈培藝策劃并主演的晚會(huì)，濮存昕、劉巖、武巍峰、柴明明、邵俊婷等多位名家的出場(chǎng)，《胭脂扣》、《愛蓮說》、《風(fēng)吟》、《玉骨》等大量名作的墊底，以及沈培藝與濮存昕聯(lián)袂創(chuàng)作表演的舞蹈詩《夢(mèng)里落花》，均是其中的亮點(diǎn)，并當(dāng)然地成了“培藝藝術(shù)基金”開張后的第一樁業(yè)績(jī)；第三臺(tái)晚會(huì)是由中國(guó)“舞蹈家搖籃”——北京舞蹈學(xué)院附中的莘莘學(xué)子們演出的《未來之星》，12至18歲的翩躚少年們成群結(jié)隊(duì)，在西方芭蕾、中國(guó)古典舞和中國(guó)民間舞這三大舞種中川流不息、各顯身手，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼n堂教學(xué)、模擬的實(shí)習(xí)演出與國(guó)際的獲獎(jiǎng)節(jié)目交相輝映、令人目眩，讓我們真切地看到了中國(guó)舞蹈未來大發(fā)展大繁榮的可能……
