（記者 倫兵）《卡門》這部歌劇自誕生以來，它的命運就像這部戲中的故事一樣，充滿著起伏，最終成為全世界各大歌劇每年都幾乎必演的法國歌劇，而歌劇《卡門》與中國觀眾更是有著不解之緣，上個世紀(jì)80年代就可謂開啟了中國歌劇演出新時代。

名導(dǎo) 贊貝羅再導(dǎo)《卡門》

歌劇《卡門》是國家大劇院邀請世界著名導(dǎo)演排演的第一部西洋歌劇。2010年，國家大劇院一下請來了三位世界當(dāng)紅的導(dǎo)演排演《卡門》、《茶花女》和《愛之甘醇》，歌劇《卡門》的導(dǎo)演弗蘭切斯卡·贊貝羅成為這一舉措的“先行官”，她導(dǎo)演的《卡門》受到觀眾的一致好評。贊貝羅說：“《卡門》是我職業(yè)生涯中最早執(zhí)導(dǎo)過的幾部歌劇之一。其中的人物、故事、情感、激情，特別是主人公面臨的兩難抉擇，都在有力地向我們訴說，并為世人所理解和共鳴。每一次在不同的語境中重新審視《卡門》，我都會發(fā)現(xiàn)這部杰作永遠(yuǎn)都屬于當(dāng)代?！犊ㄩT》戲劇上的發(fā)展動力來源于：沖突。而這些沖突也存在于我們的日常生活中，因此更能被大眾所理解。男主角堂·何塞掙扎在應(yīng)盡的職責(zé)和內(nèi)心的欲望之間，兩種力量仿佛要把他撕裂。而卡門也深陷于一張網(wǎng)：是追求隨心所欲的自由？還是接受這一份愛情？正是這些沖突造就了人物，賦予了他們生命力，同時這些無法和諧共生的力量又最終毀滅了他們?！?/P>

在贊貝羅的世界里，觀眾可以從卡門和何塞的愛情，從卡門的命運中找到自己，“我們每個人在生活里都認(rèn)識一個‘堂·何塞’或者‘卡門’，有些人甚至?xí)X得自己就是生活中的‘堂·何塞’或‘卡門’！時至今日，《卡門》依然與我們有著如此可感可知的聯(lián)系，一如當(dāng)年誕生之時?！?/P>

名家 中外當(dāng)紅歌唱家齊心搭臺

廚師烹制好菜一定要有好材料，讓贊貝羅拿出最好的歌劇，歌唱家的挑選也非常重要。這一輪演出的《卡門》，國家大劇院請來了眾多在國際歌劇院中受歡迎的歌唱家們，其中兩位卡門的扮演者都是歌壇佼佼者。約拉娜·伏加索娃是捷克出生的歌唱家，但她已經(jīng)在米蘭斯卡拉劇院和佛羅倫薩五月市政廳歌劇院都演唱過，她曾與維也納愛樂樂團(tuán)、維也納交響樂團(tuán)、慕尼黑愛樂樂團(tuán)等著名樂團(tuán)有過成功的合作演出，是國際上正在升起的一顆歌劇明星。剛剛在《霍夫曼的故事》中扮演朱麗葉塔的卡拉·德里科夫，被《歌劇雜志》譽(yù)為“最驚艷的嗓音，憑借出色的爆發(fā)力和清晰的節(jié)奏感俘獲了觀眾的心。”他曾在英國皇家歌劇院扮演《浮士德》中的靡菲斯特?？ㄋ惯_(dá)·斯莫里吉納斯扮演斗牛士，在波爾多劇院的《唐璜》中飾萊波雷諾，在《蘭斯之旅》中飾阿爾瓦羅。他曾在華盛頓國家歌劇院和舊金山歌劇院扮演了《費加羅婚禮》中的費加羅。在柏林國家歌劇院和英國北方歌劇院的《卡門》中出演了斗牛士，并且與柏林愛樂樂團(tuán)在薩爾茨堡音樂節(jié)上演出了《卡門》，可謂男中音歌唱家中間的高手。

與外國歌唱家同時演出的，也都是中國歌唱家中的佼佼者，他們是扮演堂·何塞的張亞林，扮演米凱拉的周曉琳，扮演斗牛士的張魯，他們都是中國歌劇界最忙碌的一批人，他們說，他們將在歌劇中不斷向外國歌唱家學(xué)習(xí)，發(fā)揮自己的演唱水準(zhǔn)。中外歌唱家的高水準(zhǔn)演唱將讓《卡門》煥發(fā)異彩。

回眸 80年代《卡門》在中國連演22場

在1982年之前，中國自己制作演出的世界歌劇經(jīng)典僅僅是上個世紀(jì)五六十年代演出過的《茶花女》、《葉甫蓋尼·奧涅金》、《貨郎與小姐》和《蝴蝶夫人》等幾部作品，1982年在法國藝術(shù)家的幫助下，中央歌劇院首演了比才的歌劇《卡門》，在社會上引起了轟動性的關(guān)注，因為當(dāng)時剛剛改革開放，人們的思想和道德習(xí)慣還沒有像今天那么開放，對于《卡門》這部反映吉卜賽姑娘對愛情自由的追求，社會上的反映是既新鮮又接受起來感到害怕。歌唱家王信納在回憶當(dāng)年排《卡門》時說：“回想18年前，應(yīng)中法文化交流協(xié)定，在北京上演這部戲時，很多人認(rèn)為步子邁得大了一些，所以當(dāng)時采取了低調(diào)處理，沒有作宣傳，天橋劇場外的櫥窗里，也沒有擺放劇照。但是，該劇當(dāng)時在天橋劇場一上演，就受到觀眾的喜愛，中央歌劇院連續(xù)演出了22場，場場爆滿。也是因為這部歌劇的成功，中央歌劇院后來又排演了《弄臣》、《馴悍記》和《圖蘭朵》等世界著名歌劇，在中國打開了歌劇演出的一扇門?！?/P>

歷史 《卡門》一部席卷全球的歌劇

《卡門》故事原型來自1824年俄國詩人普希金一首敘事詩，名叫《吉卜賽人》。1845年，法國作家梅里美將這個故事改寫成中篇小說，并融入了他在西班牙旅行時聽到的山賊和斗牛士的傳說。1875年3月3日由法國作曲家比才創(chuàng)作的歌劇《卡門》在巴黎歌劇院首演，由于當(dāng)時人們已經(jīng)習(xí)慣欣賞優(yōu)雅的意大利式歌劇的優(yōu)美唱段，于是，這部歌劇的吉卜賽人風(fēng)格的旋律和它描寫的下層社會的煙廠女工的形象，被當(dāng)時的評論界所指責(zé)。當(dāng)時的評論界認(rèn)為，這部歌劇塑造的卡門形象展現(xiàn)出一種野性和原始的美，她敢愛敢恨，相信一切由天注定，對于現(xiàn)代文明來說，她是一個異數(shù)，是個朝三暮四的“壞女人”，她的感情如同原野上的風(fēng)暴，能卷走人的理智，摧毀文明人的虛偽。有人甚至指責(zé)這部歌劇低俗并有傷風(fēng)化。三個月后，作曲家比才在爭議聲中去世。然而不久，這部歌劇又在維也納重新上演，一反首演時的冷落，在這演出很成功，從此紅遍歐美。截止到1904年，僅巴黎一地已上演一千多場。德彪西、夏爾·卡米爾·圣·桑、柴可夫斯基、尼采等均盛贊該劇，勃拉姆斯更是觀看了20多場，譽(yù)之為普法戰(zhàn)爭后最偉大的歌劇作品?？上В@些美譽(yù)對于比才來說都來得太晚了。如今，《卡門》是全球歌劇院的保留劇目，在各種歌劇演出榜上長期位列前幾名之中。