（記者 李謙）和畢飛宇同名原著小說(shuō)一樣，話劇《推拿》講的是關(guān)于盲人群體的故事，卻是給一切明眼人看的。舞臺(tái)上胡可、吳軍、劉小峰、王一楠等“摸黑”演戲，正是為找到通向內(nèi)心的光明之路。
一出直指光明的盲人戲
盲人題材的影視作品并不算少，《聞香識(shí)女人》、《黑暗中的舞者》、《聽(tīng)見(jiàn)天堂》等，但由于表現(xiàn)盲人細(xì)節(jié)狀態(tài)難度特別大，這個(gè)題材的舞臺(tái)作品實(shí)在不多，早年林兆華的《盲人》、王曉鷹的《失明的城市》算是代表性作品，而9月5日開(kāi)始在國(guó)家大劇院演出的《推拿》，則是這個(gè)題材的新一輪演繹。但這并不是一部單純講述盲人世界的戲，它指向的是黑暗與光明這一龐大命題，用導(dǎo)演郭小男的話說(shuō)，“這部戲是給明眼人一次警醒，給你一個(gè)黑暗，之后的選擇權(quán)就可以交換給觀眾了?！?
《推拿》改編自畢飛宇的同名小說(shuō)，講述的是一群工作生活在“沙宗琪推拿中心”的盲人的故事。除了把握盲人狀態(tài)的表導(dǎo)難度，劇組的文學(xué)壓力也很大——畢竟這是2011年茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，同時(shí)還被改編成了電影和電視劇，導(dǎo)演分別是婁燁和康洪雷，兩個(gè)個(gè)人風(fēng)格非常獨(dú)特的導(dǎo)演。
如何把一部18萬(wàn)字的小說(shuō)改成一百多分鐘的舞臺(tái)劇，對(duì)編劇喻榮軍而言，顯然充滿挑戰(zhàn)。早在2009年，他就看過(guò)了《推拿》的小說(shuō)——推薦人正是本劇制作人、同時(shí)飾演金嫣的王一楠，“接下劇本改編后，過(guò)了大概一年，都沒(méi)什么動(dòng)靜。王一楠經(jīng)常給我打電話，問(wèn)我進(jìn)展怎么樣。我跟她說(shuō)，我不敢動(dòng)手，因?yàn)樾≌f(shuō)寫(xiě)得太好了?！?
劇本改了九稿，畢飛宇對(duì)此倒是信心十足，“如果說(shuō)《推拿》是我的一個(gè)姑娘，她原來(lái)是直發(fā)披肩，而喻榮軍則是把她的頭發(fā)一點(diǎn)點(diǎn)盤(pán)起來(lái)，改編的過(guò)程對(duì)我而言就像一個(gè)父親嫁女兒的感覺(jué)，她原來(lái)是我的人，現(xiàn)在要交給他，我既欣慰又嫉妒?！?
另外值得一提的是，這部戲的作曲是民謠音樂(lè)人周云蓬，九歲失明的他后來(lái)在大學(xué)選專(zhuān)業(yè)的時(shí)候曾放棄按摩與音樂(lè)，選擇了中文系，如今恰恰是以音樂(lè)來(lái)詮釋推拿。“推拿這種職業(yè)很多人還是不了解，我希望能排成一種讓健全人和殘障人有交流的效果”，說(shuō)起對(duì)這部戲的期許，周云蓬沒(méi)有多話：“別排得太悲情吧?！?
幾個(gè)難倒眾人的盲人角色
在《推拿》里，性格不一的盲人角色十分有意思：既有野心勃勃的創(chuàng)業(yè)者沙復(fù)明、張宗琪，也有陷入愛(ài)情為結(jié)婚發(fā)愁的王大夫、小孔，大膽潑辣主動(dòng)追求愛(ài)情的金嫣等等。對(duì)于這些角色的難以把握，導(dǎo)演郭小男毫不避諱：“一般這個(gè)體量的戲我一個(gè)禮拜就排完了，但是這個(gè)戲不可能，寸步難行，換個(gè)思維去想他們是盲人的時(shí)候一切都要改變，包括心理速度都不一樣，所以要看得準(zhǔn)才能去做這個(gè)微創(chuàng)手術(shù)。”
因?yàn)槭菄?guó)家大劇院和上海話藝聯(lián)合制作，《推拿》的主創(chuàng)基本上都是上海班底：王一楠曾主演《偷心》、《我和春天有個(gè)約會(huì)》、《撒嬌女王》等，在滬上戲劇界影響力不小；中戲?qū)а菹诞厴I(yè)的吳軍則是主創(chuàng)中唯一的北京出身，不過(guò)幾年前就曾和王一楠合作過(guò)電視劇，默契還不錯(cuò)，“我們下午剛排完吳軍和王一楠的戲，已經(jīng)出形了，他們感受盲人的狀態(tài)很到位，接下來(lái)還要做的就是先入再出了?！惫∧袑?duì)此信心十足。
Q&A郭小男“這是藝術(shù)的話題、技術(shù)的課題”
TO：為什么排這部難度很大的戲？
還是因?yàn)橛刑魬?zhàn)性吧，從創(chuàng)作角度講是有價(jià)值的，這個(gè)事情實(shí)在太難了，我做過(guò)盲人戲，但沒(méi)做過(guò)這么盲的，滿臺(tái)沒(méi)有睜眼睛的，無(wú)論是導(dǎo)是表都太難了。藝術(shù)的話題、技術(shù)的課題。但時(shí)間太緊張，如果再給一倍的時(shí)間會(huì)好一些，從形到神會(huì)有個(gè)轉(zhuǎn)變。
TO：怎么在舞臺(tái)上把這個(gè)“盲”表現(xiàn)出來(lái)？
其實(shí)不管你再怎么在外在技術(shù)上做盲的效果，也做不像，閉著眼就沒(méi)神了，睜開(kāi)眼又很難控制它的運(yùn)動(dòng)。所以在人物設(shè)計(jì)上，我會(huì)讓一些人閉著眼，一些人睜著眼，但眼神是固定的。還有關(guān)于藝術(shù)部分，所有閉著眼的人我都會(huì)設(shè)計(jì)讓他們睜開(kāi)眼一次，做一回明眼人。
TO：除了外在表現(xiàn)，內(nèi)在如何調(diào)整演員狀態(tài)呢？
形體永遠(yuǎn)是心靈的外化，我們得先找到盲人情感狀態(tài)中那個(gè)部分，它對(duì)于觀眾的影響要大于生理上盲的影響。我現(xiàn)在給演員找的就是那個(gè)狀態(tài)，一旦找到，即使你睜開(kāi)眼去演也沒(méi)關(guān)系，因?yàn)橛^眾已經(jīng)認(rèn)同了你是一個(gè)盲人，他更關(guān)心的是你的情感、命運(yùn)、生活。
TO：有什么具體的訓(xùn)練嗎？
比較多，像我們請(qǐng)了盲人學(xué)校的老師來(lái)上課，帶演員去盲人推拿院跟推拿師交流，感受他們的規(guī)律、習(xí)慣、動(dòng)作、方向感、光感，哪怕是皮毛，演員也要去進(jìn)入那個(gè)狀態(tài)，因?yàn)槭紫戎辽僭谕庑紊弦M量像，才更容易把觀眾帶入到狀態(tài)中去。
TO：在舞臺(tái)表現(xiàn)形式上呢？
其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是灰白色的屋子，上面有一個(gè)頂、幾扇門(mén)，因?yàn)橐w現(xiàn)它的空靈，這個(gè)空靈也很像盲人的世界，它是混沌的、冷漠的、茫然的，但是想象力可以承載的空間是大的。另外還會(huì)用到一些多媒體的效果。
TO：這部戲最終的指向是什么呢？
這幾天我突然有個(gè)開(kāi)悟：其實(shí)這是一個(gè)關(guān)于黑暗和光明的故事。我們正常人心里也有恐懼和黑暗，人類(lèi)的文明史就是不斷從黑暗里走出來(lái)的過(guò)程。盲人無(wú)外乎借助了一個(gè)生理外化，去表達(dá)如何面對(duì)這個(gè)黑暗和恐懼——如果能做到這一點(diǎn)，那劇場(chǎng)里巨大的共鳴就容易產(chǎn)生了。
