（記者 樹里）從2013年11月2日至11月4日，國家大劇院音樂廳成就了中國樂迷的狂歡之夜。德國指揮家克里斯蒂安·蒂勒曼帶領(lǐng)維也納愛樂樂團(tuán)連續(xù)三晚登臺(tái)上演了三套曲目不同的貝多芬音樂會(huì)。

維也納愛樂樂團(tuán)是中國樂迷最為熟悉的一支交響樂隊(duì)，不計(jì)其數(shù)的中國觀眾的古典音樂啟蒙，便是從每年一度的金色大廳新年音樂會(huì)開始。然而，施特勞斯的圓舞曲只不過是維也納愛樂樂團(tuán)“看家本領(lǐng)”中很小的一部分，德奧傳統(tǒng)才是其生命力所在?！柏惗喾沂蔷S也納愛樂樂團(tuán)成立的根本原因，”樂團(tuán)主席克萊門斯·哈爾斯堡在接受采訪時(shí)說，“彼時(shí)，歐洲的觀眾需要有專業(yè)樂團(tuán)來演奏貝多芬的交響曲。一直以來，貝多芬《莊嚴(yán)彌撒》序言中所寫的‘發(fā)自內(nèi)心，深入內(nèi)心’是我們的音樂家們刻在心底的座右銘。”

北京的首場(chǎng)音樂會(huì)上演了貝多芬《第一交響曲》和《第三交響曲“英雄”》，憾無返場(chǎng)，眾多樂迷在對(duì)音樂家報(bào)以雷鳴般掌聲后，迅速地圍攏在音樂廳外排隊(duì)等待唱片簽售；次日晚，蒂勒曼率領(lǐng)樂團(tuán)演奏貝多芬《第四交響曲》和有“命運(yùn)”之稱的《第五交響曲》，掀起高潮；在前兩晚，金發(fā)小提琴樂手克里斯多夫·昆茨頗引人注目，他11歲時(shí)曾在電影《紅色小提琴》中飾演天才小提琴孤兒，2011年考入維也納愛樂樂團(tuán)擔(dān)任第二小提琴首席；最后一日，奧地利鋼琴大師魯?shù)婪颉げ己召e德與樂團(tuán)合作演出貝多芬的第“一”、“二”、“五”三首鋼琴協(xié)奏曲——在此之前，布赫賓德曾與維也納愛樂樂團(tuán)在金色大廳合作過貝多芬全部的鋼琴協(xié)奏曲，因此贏得了歐洲古典音樂界的高度贊譽(yù)。

“貝多芬的交響曲是一個(gè)宇宙，每一首交響曲都有鮮明的個(gè)性?！睒穲F(tuán)主席克萊門斯·哈爾斯堡說，他在維也納愛樂樂團(tuán)工作超過了30年，并且為這支171歲的高齡樂團(tuán)撰寫了有關(guān)其歷史的《國王的民主》一書。指揮家蒂勒曼曾表示，卡拉揚(yáng)指揮的貝多芬《艾格蒙特序曲》“對(duì)我影響深遠(yuǎn)。低沉晦暗的音色，同時(shí)又強(qiáng)勁有力，是我一直追求的理想聲音。”2012年，蒂勒曼和維也納愛樂樂團(tuán)展開了一次“貝多芬全部交響曲”的錄制計(jì)劃，在金色大廳連續(xù)上演九部貝多芬交響曲。樂評(píng)人許祿洋認(rèn)為蒂勒曼的“貝多芬是人性的，能看到一個(gè)豐滿的日耳曼人形象——勤勞的農(nóng)民與勇敢的戰(zhàn)士，有思索、有奮斗、有七情六欲……他的貝多芬的情感要素是純樸的，他的音樂手法卻是浪漫化的、主觀化的?！?/P>

北京是維也納愛樂樂團(tuán)2013年度亞洲巡演的首站，也是其在中國的唯一一站演出。對(duì)于一個(gè)重量級(jí)樂團(tuán)來講，在一個(gè)巡演城市演出超過兩場(chǎng)的景象并不多見。事實(shí)上，維也納愛樂樂團(tuán)是最早在中國演出的外國樂團(tuán)之一，四次來華分別是在1973年、1996年、2004年和2009年。今年國家大劇院效仿金色大廳新年音樂會(huì)的形式，樂手的腳下鮮花簇?fù)?，舞臺(tái)上架設(shè)了三臺(tái)攝像機(jī)，還有一臺(tái)在音樂廳上方滾動(dòng)拍攝——這雖是主辦方的好意，卻有違了一場(chǎng)嚴(yán)肅音樂會(huì)的本意?！皩?duì)于任何一場(chǎng)音樂會(huì)來說，最重要的事情是在作曲家與觀眾的世界里搭建橋梁，”克萊門斯·哈爾斯堡對(duì)《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》，“我想再過兩代人，也許會(huì)有人發(fā)現(xiàn)，原來我們和中國的關(guān)系那么密切?！?/P>