（記者 徐珺）第二屆國家大劇院舞蹈節(jié)盡管在舞團(tuán)和劇目的選擇上，與第一屆有很大不同，但“經(jīng)典與創(chuàng)新”的主題卻保留了下來?？峙潞茈y有第二個舞蹈節(jié)能如此執(zhí)迷于“經(jīng)典”，并愿意花大量的時(shí)間將“創(chuàng)新”體貼地滲透在其中。因?yàn)橐粓鋈碌难莩鰩淼牡降资潜ㄐ缘霓Z動，還是讓演出商血本無歸的慘淡，似乎并不那么容易預(yù)料。于是，“創(chuàng)新”聽起來美好，卻總是伴隨著“風(fēng)險(xiǎn)”。

如果用“充滿理想主義情懷”來形容首屆舞蹈節(jié)的話，這一屆則多了一些面對市場的謹(jǐn)慎。從大劇院的角度來說，“老經(jīng)典，新呈現(xiàn)”的主題，一方面是考慮到中國觀眾對于經(jīng)典的偏愛，期待更好的市場反映;另一方面，也是希望觀眾對于“經(jīng)典”的理解能夠超越“古典”與“現(xiàn)代”藩籬，在現(xiàn)當(dāng)代作品中，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)亙古不變的精神力量。

蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的《羅密歐與朱麗葉》《天鵝湖》就是這個主題最佳的詮釋。藝術(shù)總監(jiān)馬約多年來，一直致力于將人們熟知的舞蹈和文學(xué)作品重新搬上舞臺。盡管大多數(shù)藝術(shù)家并不熱衷于揣摩觀眾的接受力，但有的人對世界和人性敏銳的洞察，總能準(zhǔn)確地挖掘出觀眾深藏于內(nèi)心、甚至自己都未曾知曉的需求，馬約就是如此。日內(nèi)瓦大劇院的《吉賽爾》也完全脫離了古典芭蕾的形式和背景，用現(xiàn)代的舞蹈語言，植根于當(dāng)下的社會現(xiàn)實(shí)，詮釋了新一代人對于愛情、背叛、謊言的理解。正是這些新作品，提供了大劇院舞蹈節(jié)源源不斷的新鮮血液，更賦予了舞蹈這門藝術(shù)在當(dāng)今時(shí)代應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)意義。

青年舞蹈家王亞彬的專場演出已經(jīng)延續(xù)了4年，這個品牌的“創(chuàng)新”因?yàn)樗囆g(shù)家的年輕、理念的超前、制作的精良，被很多觀眾熟知并接受。今年，她將精力全部投入到與比利時(shí)編舞家西迪·拉比的碰撞和探索上，將一部看起來充滿超現(xiàn)實(shí)意味，卻處處滲透著古老文化氣息的作品帶給觀眾，反響極好，大大超出人們的預(yù)料。

看來“經(jīng)典”與“創(chuàng)新”原本沒有隔閡，大劇院舞蹈節(jié)不僅僅是藝術(shù)家的盛會，更通過對節(jié)目的選擇、組合讓更多的人愿意走進(jìn)劇院，敞開心扉，嘗試接納那些未知卻可能帶來驚喜的作品。只有這樣，藝術(shù)才能煥發(fā)真正的生命力。