◎評(píng)家：盧世偉
　　項(xiàng)目：國家大劇院國際舞蹈節(jié)
　　時(shí)間：2013年10月26日-12月7日
　　一句話點(diǎn)評(píng)：在當(dāng)下這個(gè)變革的年代，毋庸置疑，所有的“經(jīng)典”都必須接受現(xiàn)代化的再考驗(yàn)。

10月26日，國家大劇院歌劇院。來自蒙持卡洛芭蕾舞團(tuán)的經(jīng)典之作《天鵝湖》正在這里上演。演至最后一幕，當(dāng)觀眾正在期待《天鵝湖》中那個(gè)早已耳熟能詳?shù)慕?jīng)典結(jié)局時(shí)，突然舞臺(tái)上從天轟然降下一掛席卷翻涌的黑色巨紗，把觀眾的心罩得密不透風(fēng)無邊無際，然后全劇就在這里戛然而止，天鵝和王子都無蹤無跡了。若不是散場(chǎng)燈在這時(shí)全部亮起，包括筆者在內(nèi)的很多觀眾都不敢相信，演出真的就這樣劇終了，然后帶著滿心的疑惑、激動(dòng)與震撼，戀戀不舍地離去。

這樣的疑惑、激動(dòng)與震撼，早在10月23日同樣由該團(tuán)演出經(jīng)典芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》時(shí)就已經(jīng)噴薄而出了。作為2013國家大劇院舞蹈節(jié)的開幕劇目，《羅密歐與朱麗葉》從一開場(chǎng)就脫下了古典嚴(yán)謹(jǐn)而莊重的芭蕾舞行頭，取而代之的是各種休閑時(shí)尚精巧的時(shí)裝式服飾，整個(gè)舞臺(tái)布景也簡(jiǎn)潔而明麗，且在多媒體手段的輔助下變化多端；及至《天鵝湖》里演員們各種暗黑金屬感的裝扮，再到瑞士日內(nèi)瓦大劇院芭蕾舞團(tuán)帶來的《吉賽爾》，演員直接穿著西裝、毛衫表演，這種時(shí)尚生活氣息便蔓延在整個(gè)2013國家大劇院舞蹈節(jié)。一個(gè)一個(gè)我們奉為教科書的經(jīng)典芭蕾形象，在這個(gè)舞蹈節(jié)里，相繼被打破被顛覆成一個(gè)一個(gè)讓我們驚訝卻又驚喜的嶄新面容，即便是在一些現(xiàn)代芭蕾舞蹈作品里，似乎也難像這一次的舞蹈節(jié)中的這些劇目一樣，看到那些歷來屬于只可高山仰止遠(yuǎn)觀的芭蕾舞演員變得如此時(shí)髦前衛(wèi)，離我們?nèi)绱酥?、如此之親切。

換下來的，當(dāng)然不止是行頭而已，“現(xiàn)代”不只是這一次舞蹈節(jié)演員們行頭的主題，顯然更是這次舞蹈節(jié)節(jié)目的方向。可以看出的是，這次舞蹈節(jié)上演的劇目中，現(xiàn)代之風(fēng)大行其道：

一方面，許多經(jīng)典的劇目如《羅密歐與朱麗葉》、《天鵝湖》、《吉賽爾》等，將原劇的故事及背景進(jìn)行了大膽的時(shí)空挪移，做出諸多現(xiàn)代化的解構(gòu)重組。如《天鵝湖》開頭通過大屏幕播出的具有現(xiàn)代魔幻色彩的背景短片，《吉賽爾》當(dāng)中也直接將原作中的農(nóng)家少女吉賽爾穿越成當(dāng)代歐洲的一個(gè)貧窮的移民家庭長女。這樣的轉(zhuǎn)換，無疑更靠近了當(dāng)代觀眾的欣賞與審美慣性，時(shí)代的代入感也讓他們更加容易感同身受。

另一方面，現(xiàn)代編舞手法在經(jīng)典傳統(tǒng)劇目中的滲透在這次的舞蹈節(jié)中隨處可見。譬如西班牙國家舞蹈團(tuán)帶來的弗拉明戈精選演出中，《美狄亞》一劇中便可看到，編創(chuàng)者并非著意在展示西班牙弗拉明戈舞蹈的傳統(tǒng)意象與風(fēng)情，而是將這種舞蹈語匯當(dāng)做一種有力的表現(xiàn)工具，恰到好處地融入到表演當(dāng)中，以現(xiàn)代舞的手法演繹出這個(gè)傳世千年的愛情悲劇之沉重意蘊(yùn)。

而來自華人藝術(shù)家們的表演，則更是以現(xiàn)代舞為主要脈絡(luò)，高艷津子、王亞彬以及來自臺(tái)灣的云門舞集2的舞者們，從不同的題材著手，用不同的手法，展示出當(dāng)代現(xiàn)代舞的多樣風(fēng)采。

于是，此次國家大劇院舞蹈節(jié)帶給我最強(qiáng)烈的一個(gè)感受就是：這些來自不同國家、不同地區(qū)、不同舞種的藝術(shù)家，他們的腳下基本都有著一塊厚重的經(jīng)典舞蹈土壤。他們?cè)谶@塊土壤中被滋養(yǎng)多年并茁壯成長之后，又回身去看腳下的這塊叫做“經(jīng)典”的土地，思索著如何反哺這塊土地，為它注入些什么，打破些什么，拓展些什么，同樣的一塊土地，如何讓它可以長出更多的東西來，讓它既屬于這塊土地，又不僅僅只是這塊土地。

在當(dāng)下這個(gè)變革的年代，毋庸置疑，所有的“經(jīng)典”都必須接受現(xiàn)代化的再考驗(yàn)。并不是每一個(gè)經(jīng)典都可以僅憑原汁原味便可以輕易獲得隔著幾個(gè)世代代溝的觀眾們的每一次認(rèn)可。而能填滿這些代溝的，只能是引入當(dāng)下時(shí)代的洪流灌注，潤澤疏導(dǎo)出新的思路、新的視角，才能讓代溝之水變成新的生命營養(yǎng)液，讓當(dāng)世之人看在眼里依然那樣風(fēng)采逼人甚至無法忽視。同樣是《羅密歐與朱麗葉》的故事，讓-克里斯托弗·馬約為它換上了現(xiàn)代芭蕾的舞姿，讓國家大劇院響起經(jīng)久不息的掌聲。而與此同時(shí)，話劇導(dǎo)演田沁鑫也剛剛把它從中世紀(jì)的歐洲變到了紅衛(wèi)兵時(shí)期的中國，換上一批韓國演員重新演繹，在韓國上演12場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

老的東西真的只有老人才看得下去了么？當(dāng)然不是。問題在于，你有沒有給它一個(gè)讓不老的人也能看得津津有味的看法。2013國家大劇院舞蹈節(jié)，無疑，給了我們太多這樣的看法。