演員于震　李繼輝／攝

導(dǎo)演任鳴　李繼輝／攝

（記者 牛春梅）王府井被稱為“中華商業(yè)第一街”，這條街上的100年會(huì)發(fā)生多少故事？由國家大劇院精心打造的大型原創(chuàng)話劇《王府井》（上部）將于4月19日正式上演，全景展現(xiàn)“金街”百年的興衰沉浮，打造一部北京人的精神史詩。

為街立傳： 一出戲難倒仨編劇

國家大劇院副院長鄧一江透露，其實(shí)《王府井》是從大劇院建院之初就開始籌備的一部大戲，這一計(jì)劃甚至比大劇院出品的第一部話劇《簡？愛》更早。但是為一條街立傳，比《茶館》、《天下第一樓》等描述一店一鋪的發(fā)家史更難，這個(gè)題材先后難倒了三位一線編劇，最后才鎖定北京人藝的鄭天瑋。

《王府井》將跨越1910年至2010年一百年的歷史，分為上、下兩部，上部將句點(diǎn)截止在解放前的1948年。鄭天瑋說，雖然青年演員于震飾演的男主角是帽店“祿頂鴻”的老板，但《王府井》不是記錄，不是描摹，也沒有以某個(gè)特定的老字號(hào)為原型，而是基于王府井的歷史資料，再造了一個(gè)“戲劇王府井”。但編劇的筆觸并未止步于這一條街，而是通過王府井的滄桑變遷來折射中國命運(yùn)的百年沉浮?！皬耐醺淖兓?，可以看出這100年來中國人走得多么遠(yuǎn)?！编嵦飕|說。

選擇一個(gè)什么角度看王府井？用一根什么線來貫穿整??？這些問題一直糾纏在編劇鄭天瑋的心頭。她說，為了找到靈感，自己曾經(jīng)上百次地在王府井大街上走來走去，“好幾次我都是從清晨走到深夜，從王府井沒有什么人，一直走到人潮洶涌，又走到人群散去，長時(shí)間地坐在路邊的長椅上發(fā)呆，仔細(xì)地凝視著這條街?！?/P>

那些日子的奔走沒有白費(fèi)。突然有一天，鄭天瑋發(fā)現(xiàn)其實(shí)王府井就像一個(gè)人，是有靈魂的，可以從人的角度去看它，寫王府井就像寫一個(gè)人的命運(yùn)沉浮。就是在奔走的過程中，她找到了寫這部劇的一條線，那就是王府井那些商鋪的匾。為此，劇中專門設(shè)計(jì)了一個(gè)半人半仙的“匾爺”來貫穿全劇，使這部戲在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，又多了些象征主義和表現(xiàn)主義的色彩。

導(dǎo)演自述：與王府井淵源深厚

《王府井》是導(dǎo)演任鳴執(zhí)導(dǎo)的第66部作品，也是他繼《北京大爺》、《南街北院》之后，執(zhí)導(dǎo)的第10部北京題材話劇，“我是一個(gè)地道的北京孩子，一直偏愛北京題材，每次排北京戲都充滿激情和靈感，渾身有著使不完的勁兒！”

任鳴的學(xué)習(xí)、工作和生活經(jīng)歷，與王府井淵源更為深厚。當(dāng)年報(bào)考中央戲劇學(xué)院之前，他曾在王府井一個(gè)胡同里拜師學(xué)表演；后來他進(jìn)了位于王府井大街22號(hào)的北京人藝工作；又住在離王府井很近的史家胡同?！拔矣H眼看見過張秉貴賣糖，在東安市場里吃過蓮子羹，看過那里抓小偷……”在講述自己對(duì)北京和王府井的記憶時(shí)，任鳴顯得分外動(dòng)情。

舞臺(tái)懸念：罕見大火如何呈現(xiàn)

國家大劇院舞美藝術(shù)總監(jiān)高廣健說，他非?！巴春蕖薄锻醺返木巹?，“一部戲里她給了我30多個(gè)場景?！睘榇耍O(shè)計(jì)了360度旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)來完成大容量、高密度的場景轉(zhuǎn)換，更寓意著城市格局的改變和王府井的變遷。為了再現(xiàn)王府井大街的風(fēng)貌，高廣健特意找來100年前的北京地圖，他認(rèn)為這出戲“不僅是要展現(xiàn)一條街，更要通過這條街，看到整個(gè)城”。

據(jù)史料記載，1912年王府井大街曾發(fā)生過一場大火，火勢蔓延整個(gè)市場，所有商戶無一幸免，使這里變成一片灰燼?！锻醺罚ㄉ喜浚┑闹仡^戲就是這場大火。但如何讓這場大火呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，高廣健還是賣了個(gè)關(guān)子：“等觀眾走進(jìn)劇場，謎底自然就會(huì)揭開?！?