（記者 趙忱）
《王府井》涉世很深
國(guó)家大劇院運(yùn)營(yíng)3周年以來(lái)，以大體量、高水準(zhǔn)的藝術(shù)生產(chǎn)和演出策劃贏得了自下而上的交口稱贊，于是有人以為占據(jù)天時(shí)地利人和的國(guó)家大劇院總是能輕而易舉地心想事成。其實(shí)不然，國(guó)家大劇院也有未曾實(shí)現(xiàn)的“夙愿”：為北京人寫一部能夠塑造北京人精神肖像的戲。
照理，這樣的重任應(yīng)該由北京人藝完成，事實(shí)上，北京人藝一直表現(xiàn)不俗，但國(guó)家大劇院以為，作為北京的文化地標(biāo)，作為中國(guó)最高級(jí)的藝術(shù)殿堂，對(duì)此也負(fù)有不可推卸的責(zé)任。
國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平心中格外蘊(yùn)藏著一眼富含真泉的“王府井”，曾經(jīng)擔(dān)任北京市東城區(qū)委書(shū)記的陳平深深懂得“王府井”對(duì)于北京的意義，弄一臺(tái)厚重而別致的話劇《王府井》的行動(dòng)3年來(lái)一直悄悄地進(jìn)行著……然而，“王府井”這眼井實(shí)在水深，據(jù)說(shuō)先后有3位著名編劇參與，終因“恐水”而止于井邊觀望，未能下水。據(jù)說(shuō)，關(guān)于話劇《王府井》的創(chuàng)作座談會(huì)也開(kāi)了很多回，真是慎而又慎。
這部已經(jīng)醞釀了3年的原創(chuàng)話劇《王府井》目前被叫做“上部”，由此可見(jiàn)王府井的深廣很難駕馭，一部通常兩個(gè)小時(shí)的話劇根本放不下“王府井”。4月19日至5月3日，上部《王府井》將正式上演，聽(tīng)上去是一個(gè)很突然的消息。鄧一江在建組會(huì)上對(duì)媒體宣布：話劇《王府井》將以磅礴的敘事全景式展現(xiàn)王府井這條“中華商業(yè)第一街”百年的興衰與沉浮，塑造北京人的精神氣象，營(yíng)造濃郁的京味兒。
鄭天瑋深藏不露
鄭天瑋坐在那里，瘦弱而精致，紫色的襯衫與黑色的純棉休閑西服外套體貼地?fù)肀е纳眢w，似乎靜若處子，但，她的嘴角有意識(shí)地上揚(yáng)，她的眼神小心翼翼地觀望，她的心很忙。對(duì)于業(yè)已完成的上半部《王府井》她本人未做評(píng)價(jià)，只是說(shuō)上半部寫的是1900年到1948年王府井的跨度。
很難想象一位如此嬌弱的女子為什么敢于潛入“王府井”這口深水井，不畏嗆死的危險(xiǎn)。原來(lái)，嬌弱只是鄭天瑋的外表，由演員轉(zhuǎn)為編劇的鄭天瑋一向深刻，話劇《古玩》是她的杰作。為了話劇《王府井》，她連續(xù)百天游走于王府井大街，邊走邊想，埋頭翻閱無(wú)數(shù)史籍，歷時(shí)兩年“修行”，數(shù)度修改，終成大作。
鄭天瑋說(shuō)她在現(xiàn)實(shí)主義的《王府井》中放了一些詩(shī)意。寫作的最大難度是歷史轉(zhuǎn)場(chǎng)，而有關(guān)舞臺(tái)美術(shù)的前期配合幫她解決了這個(gè)難題。詩(shī)意可能是“王府井”這口深水井冒出的美麗的水泡。
任鳴精神煥發(fā)
3年前話劇《王府井》就看中了任鳴導(dǎo)演，任鳴說(shuō)：我是國(guó)家大劇院藝委會(huì)委員，我是一個(gè)在北京長(zhǎng)大的孩子，我導(dǎo)演過(guò)《北京大爺》、《北街南院》、《全家福》等充滿了北京味的戲，我很高興《王府井》即將成為我的第66部戲劇作品。
作為地道的“老北京”，任鳴坦言，自己一拍北京題材的戲就感覺(jué)渾身有使不完的勁兒。
沒(méi)有人懷疑他的勁頭兒。高大的任鳴意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)的精氣神兒簡(jiǎn)直要燒開(kāi)“王府井”這口井，在座的主創(chuàng)人員以及媒體記者全都被他的激情點(diǎn)燃。這位北京孩子激動(dòng)地說(shuō)：每次出差我都會(huì)想念北京，飛機(jī)在北京上空盤旋將要著陸的時(shí)候我就開(kāi)始興奮，下了飛機(jī)坐在車上進(jìn)城，越往城里走，我越高興。我在王府井大街上班，我住史家胡同，我會(huì)帶著滿腔的熱情導(dǎo)《王府井》。
在表面的沖動(dòng)下任鳴將要在《王府井》中實(shí)現(xiàn)三個(gè)堅(jiān)持：堅(jiān)持主流戲劇理念，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，堅(jiān)持刻畫(huà)民族的精氣神。在現(xiàn)實(shí)主義之外，任鳴還將把象征主義及表現(xiàn)主義手法融匯到《王府井》當(dāng)中，據(jù)說(shuō)，一位半人半神的“匾爺”將貫穿全劇，在100年間持續(xù)刻匾，將王府井大街上的每一戶商鋪都鐫刻在匾上。
任鳴風(fēng)趣地說(shuō)，他的演員才是真正會(huì)打仗的硬漢。任鳴把曾在話劇《駱駝祥子》中飾演祥子、《天下第一樓》中飾演成順、《北街南院》中飾演楊子的于震，以及演技派演員王繼世、戰(zhàn)衛(wèi)華、王勁松、王長(zhǎng)立、王剛等一一介紹給大家，讓人從中看出《王府井》的骨格。毫無(wú)疑問(wèn)，話劇《王府井》將是一部呈現(xiàn)大歷史、抒寫大情懷的大戲。
高廣健謙虛謹(jǐn)慎
高廣健原本舞美出身，在國(guó)家大劇院這個(gè)平臺(tái)上，他如魚(yú)得水——有很多機(jī)會(huì)展示才華；他如履薄冰——每一次都必須呈現(xiàn)國(guó)家大劇院水準(zhǔn)?！秷D蘭朵》的成功是《圖蘭朵》的成功，《王府井》的困難是《王府井》的困難。王府井漫長(zhǎng)歷史如何以舞美的機(jī)制轉(zhuǎn)換在瞬間實(shí)現(xiàn)？難煞了高廣健。何況，為話劇整景，高廣健手生，偏偏《王府井》又不是“茶館”不是“樓”，而是一條宏闊的街?？v觀以往的北京戲，舞美設(shè)計(jì)均以寫實(shí)為主，如《茶館》的故事發(fā)生在“館”內(nèi)，《天下第一樓》則是圍繞“樓”展開(kāi)，《南街北院》更是著重一個(gè)“院”字。
高廣健特意找來(lái)了100年前的北京地圖，他發(fā)現(xiàn)《王府井》不僅要展現(xiàn)一條街，更是要讓人透過(guò)一條街看到整個(gè)城。他為《王府井》設(shè)計(jì)了可以360度旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)，這樣的設(shè)計(jì)不僅能完成大容量、高密度的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，更寓意著城市格局的改變和王府井的變遷。史料記載，1912年王府井大街曾發(fā)生過(guò)一場(chǎng)大火災(zāi)，火勢(shì)兇猛，整個(gè)市場(chǎng)頓時(shí)化為灰燼，全場(chǎng)商戶無(wú)一幸免?！锻醺飞喜康闹仡^戲?qū)⒎旁谶@場(chǎng)大火的設(shè)計(jì)上，觀眾將在舞臺(tái)上看到這場(chǎng)大火獨(dú)具匠心地呈現(xiàn)。至于具體的呈現(xiàn)方式，高廣健賣了個(gè)關(guān)子：觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)謎底自然就會(huì)揭開(kāi)。
總之，《王府井》是一個(gè)難講的故事，一口裝滿了愿望和困難的深水井。
