（記者 郭佳）典雅、現(xiàn)代的國家大劇院，4月19日晚被京味元素點綴一新——從北水下廊道到劇場，隨處可見黃包車、八仙桌，以及剃頭挑子和彈單弦的，貝勒、格格更是穿行左右，這些先聲奪人的戲劇情境都是為給京味大戲《王府井》預熱。這出由國家大劇院、中共北京市東城區(qū)委、北京市東城區(qū)人民政府聯(lián)合主辦，籌備達二年之久的原創(chuàng)話劇也在劇場內(nèi)外的呼應和互動中拉開帷幕。

大歷史與小人物完美融合

大幕開啟，若隱若現(xiàn)的城門樓子和高低錯落的商鋪門匾，讓市井氣息撲面而來。燈光暗下，一幅活動著的老北京城多媒體影像浮現(xiàn)于城墻之上，舞臺一側，一位鶴發(fā)須眉的老人靜靜地篆刻著牌匾，這便是全劇最具象征意味且亦人亦仙的“匾爺”，觀眾也跟隨他的腳步走進了百年前的王府井。全劇以“祿頂鴻”帽店少掌柜佟壽春為主線，從他身上的堅韌與強悍折射出北京爺們兒的氣節(jié)風骨。為了愛人，他與王爺一生較勁；為了帽店，他和哥哥冒死抓海龍；為了蔡仙兒，他帶領老少爺們兒舍命擔保；為了心里的那塊匾，他又不惜在肖滿金的威脅下，憤然砸爛了自家的匾……一個個細節(jié)描摹出一個活生生的北京爺們兒，特別是為蔡仙兒擔保一場戲更是將戲劇沖突推向高潮。

除于震扮演的佟壽春外，劇中還塑造了一系列在王府井大街上安身立命的各色人等：泰然、優(yōu)越、氣宇不凡的王爺，趨炎附勢、見利忘義的肖滿金，以及扭曲、冷酷的太監(jiān)喜爺?shù)?。值得一提的是，由王勁松飾演的喜爺，以獨特的聲音塑造和肢體語言將這個人物刻畫得入木三分。特別是當日軍的侵略觸發(fā)了其生命的轉(zhuǎn)折時，為了不給日本人當奴才，為了有骨氣地活著，他決定與殺死日軍馬匹的佟安康雙雙赴死，當喜爺高舉著蘭花指高喊著要“用沒根兒的命換這條有根兒的街”時，全劇的張力與力道也被推向了極致，大歷史與小人物也在此刻完美融合。

首輪演出將持續(xù)到5月3日，而12月10日到23日，該劇將在國家大劇院進行第二輪演出。

于震：京味戲重要的是“范兒”

曾經(jīng)主演過《龍須溝》等京味戲的于震，談及自己對《王府井》的理解時稱：“北京人在不同的領域是不一樣的，你比如說提籠架鳥、逗蛐蛐、打架斗毆，那是在胡同里發(fā)生的，很少有北京人會去王府井提籠架鳥，遛鳥的人也不去王府井。再比如講究吃喝的北京人，那時候他們?nèi)デ伴T，也不去王府井。王府井是商業(yè)街，一條自古的商業(yè)街，它是展現(xiàn)給外國人看的，那么在這兒的北京人都是相對來講比較正的，他們在王府井這條街上要體現(xiàn)的是另一面，比較有規(guī)范，比較有骨氣，比較有精氣神。如果表現(xiàn)的是大柵欄，那這戲肯定不這么演。”

作為一個地道的北京人，于震說自己上學時觀察生活練習就是去王府井、前門、大柵欄這樣的地方?！耙驗樵谖覀冇∠螽斨?，王府井是各色人都會去的，外地人、外國人，但土生土長的北京人很少去，就像上海的南京路、美國的第五大道，反正每座城市都有這樣一條街，王府井就是這樣一條有展示功能的街?！背砷L在北京人藝這樣一個有積淀、有傳統(tǒng)的劇院，于震深感近年來京味話劇創(chuàng)作的艱難?！斑@有劇本的問題也有演員的問題，現(xiàn)在北京籍的演員越來越少，像斯琴高娃老師這樣的非北京人卻將京味戲演得這么到位很難，一般演員很難突破。首先是語言，更重要的是范兒?！?/P>

劇中的佟壽春是個買賣人，但也是個堂堂正正的北京爺們兒，對于這個角色，于震有自己的理解?！皬墓胖两袢硕际且粋€名一個利，這是誰都逃不開的，那么買賣人主要是利，藝人或者是做官的那就是名，有名了又要圖利，有了利又想著出名。佟壽春是買賣人，在商業(yè)街，買賣人為了獲取利，給人的印象往往是油嘴滑舌、唯利是圖。但也有一些買賣人是很真誠的，越做大買賣，他就越要真誠，利益越透明。佟壽春的正直、真誠無疑是性格使然，他不靠阿諛奉承來過活，就是個堂堂正正的買賣人。我覺得他和我本人挺像的，因為我自認為我這個人挺真誠的，或許有的時候會不顧及別人的感受，但我覺得那是真誠的一種表現(xiàn)?！?/P>

王勁松：這是一出為北京人拔份兒的戲

王勁松稱自己為能參與這樣一部京味話劇而多了一種使命感?！拔覀冇胸熑巫尭嗟娜送ㄟ^戲劇了解北京的風土人情和地域特色，同時也讓北京人從中為自己的文化感到自豪?！锻醺匪闶且怀鰹楸本┤税畏輧旱膽?。和以前的京味作品相比要貴氣，更有一種雍容華貴的風采?！?/P>

剛開始接演這部戲時，王勁松因積累不夠而感到壓力不小，為了更深入地了解北京文化，他做了很多功課?！瓣P于老北京，我們可以從歷史資料上獲得，更可以從歷史古跡上獲得，還可以從一些北京人現(xiàn)在的生活習慣、點點滴滴，甚至是古玩字畫中獲得?！痹谕鮿潘煽磥?，“塑造這樣一個老北京的人物形象時，如果你不能深入了解，或者說如果不能把現(xiàn)代意識放下，全情投入到創(chuàng)作當中，就會顯得我們的作品不夠濃烈和純正。所以說京味話劇的難點就是將對風土人情的了解轉(zhuǎn)化成表演的一部分。比如說穿長衫，你的舉手投足就要明顯區(qū)別于現(xiàn)代，要有一種舒展的體態(tài)和大氣的動作，才能夠使動作和服裝相匹配。再有就是禮儀，往往一個小動作就能使觀眾一下子回到那樣一個特定的歷史時刻，讓人感覺到這個人物特別有生活氣息，那么自如和圓潤。”

作為謝幕時獲得掌聲最多的演員，王勁松談及喜爺這個人物時表示，“他是老佛爺身邊的大太監(jiān)，雖然是一個太監(jiān)，但身上依然有那種豪邁和霸氣。所以我在塑造這個人物時并沒有刻意地表現(xiàn)太監(jiān)的猥瑣和女氣，而是更注重皇家的風范。另外我盡量把他的智慧、謀略以及做事的果敢，把他這種官場里具有很強執(zhí)行力的作風變成人物的性格特點。并沒有刻意地丑化他、諷刺他的扭曲和不足，只是在臺詞的頭與尾，進行了一些扭曲和夸張?！毖莩鲋校鮿潘稍谡婕俾暫完杽偧瓣幦嶂g尋找和平衡著它的度，盡量做到有特色又很自然。在他看來，喜爺可能是中國歷史上最可愛的一個太監(jiān)。“前邊雖然害死了商人，做錯了一些事，但后來他做出了真誠的懺悔，當日本人占領北京城的時候他能夠挺身而出，舍生取義，特別是那句‘我要用沒根兒的命換這條有根兒的街’，我相信能喚起國人的民族自豪感和認同感?！?/P>

經(jīng)典臺詞

匾爺：“人這一輩子頭一件事就是得擦干凈自己的這塊匾??！”
　　佟壽春：“咱買賣人守德，不守財！”
　　喜爺：“我要用這條沒根兒的命，換這條有根兒的街！”
　　云兒：“這街怎么這么寬呢？隔著咱倆的一輩子呀……”
　　匾爺：“水火有氣而無生，草木有生而無知，禽獸有知而無義。人有氣，有生，有知，亦有義?！?/P>