《托斯卡》劇照　崔峻／攝

（記者 倫兵）都說歌劇是綜合藝術(shù)，演員高水平的演唱，導(dǎo)演對戲劇的處理，舞臺美術(shù)對劇本的詮釋，哪一行不過關(guān)都會招致不盡如人意的效果。而5月12日晚，世界著名歌劇導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德·莫納科為國家大劇院制作的普契尼歌劇《托斯卡》可謂在哪一個(gè)環(huán)節(jié)上都做到了盡可能的高標(biāo)準(zhǔn)。三位主要演員的演唱全部都在劇情的氛圍中，導(dǎo)演對戲劇的解釋也具有強(qiáng)大的震懾力，而舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)更呈現(xiàn)了與該劇戲劇力量匹配的強(qiáng)大，當(dāng)獨(dú)一無二的天使城堡在黎明前的星光中隱隱露出身影時(shí)，全場觀眾都深深沉醉。而被稱為該劇戲核的第二幕進(jìn)行時(shí)，現(xiàn)場除了舞臺上和樂池里的音樂和動作聲，觀眾席沒有任何聲響，觀眾沉浸在劇中人物人性的掙扎中。

制作普契尼的歌劇在國家大劇院這已經(jīng)是第四部，之前有《圖蘭朵》、《蝴蝶夫人》以及《藝術(shù)家生涯》，但昨晚的觀眾確確實(shí)實(shí)感受到了真正普契尼的魅力，不僅僅是浪漫和優(yōu)美的旋律這么簡單，更有撕裂的戲劇張力，在三位主要演員的演唱和表演中，在呂嘉指揮的音樂聲中，在強(qiáng)卡洛設(shè)置的種種場景中，都得到了極為準(zhǔn)確的體現(xiàn)。

在舞美上，從第一幕傾斜的教堂到第三幕那巨大的天使塑像城堡，無不給人震撼同時(shí)又準(zhǔn)確交代了戲劇環(huán)境。當(dāng)最后托斯卡從天使翅膀上跳下的一霎，布景幫助導(dǎo)演把戲劇張力增強(qiáng)到無以復(fù)加的程度。

以往我們演繹西方歌劇總是追求“如何像”，雖也布景奢華，卻常大而無當(dāng)。而強(qiáng)卡洛憑借他的功力，使北京觀眾離普契尼更近一步，離意大利真實(shí)主義歌劇更近一步。