7月9日，陳佐湟執(zhí)棒馬勒第二交響曲《復(fù)活》，女中音梁寧登臺(tái)　大劇院供圖  

（記者 楊楊）7月9日下午，馬勒第二交響曲《復(fù)活》在國(guó)家大劇院音樂廳上演，拉開了大劇院紀(jì)念馬勒逝世百年系列音樂會(huì)的序幕。接下來的5個(gè)月里，馬勒創(chuàng)作的10部交響樂作品將在大劇院全本演出，這是馬勒作品首次在中國(guó)集中亮相。  

國(guó)家大劇院音樂總監(jiān)陳佐湟稱：“不管這個(gè)活動(dòng)會(huì)留下什么樣的遺憾，我們相信它對(duì)中國(guó)交響樂的演出是推了一把力的。”中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)關(guān)峽表示，期望在演出中出現(xiàn)苛刻的觀眾，“因?yàn)槲覀円疡R勒的全本演出立起來，提高標(biāo)準(zhǔn)才是最重要的?！?nbsp;

10部作品 還原真實(shí)馬勒 

1894年3月29日下午，指揮家馮·彪羅的葬禮在漢堡舉行?，F(xiàn)場(chǎng)近三千人聆聽由童聲合唱團(tuán)演唱的圣歌，馬勒就是其中之一。這個(gè)葬禮成為馬勒完成第二交響曲《復(fù)活》的重要靈感來源。大劇院將這場(chǎng)音樂會(huì)安排在下午，其中最為經(jīng)典的“葬禮”樂章為觀眾“復(fù)原”當(dāng)年馬勒參加彪羅葬禮的情境。  

音樂會(huì)上，陳佐湟率領(lǐng)由中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)和國(guó)家大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)組成的近150人的樂團(tuán)和近百人的合唱團(tuán)，以第二交響曲《復(fù)活》為“馬勒系列”拉開大幕。  

為觀眾呈現(xiàn)真實(shí)的馬勒是系列音樂會(huì)的一個(gè)重要思路。據(jù)陳佐湟介紹：“在5個(gè)月的時(shí)間里上演馬勒的10部交響樂作品，這樣的做法在世界上不多見，更何況馬勒系列音樂作品的規(guī)模之大、人數(shù)之多，是國(guó)內(nèi)任何一個(gè)交響樂團(tuán)都很難滿足的，比如一套節(jié)目中要用到10個(gè)圓號(hào)、8個(gè)小號(hào)，并且合唱團(tuán)規(guī)模也很大。我們下決心要為觀眾奉獻(xiàn)高水準(zhǔn)的馬勒作品，在樂隊(duì)的構(gòu)成上，有兩場(chǎng)音樂會(huì)由中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)與國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)一同演出，是為了滿足馬勒交響樂所要求的超大編制?！? 

談及馬勒生前沒有完成的第十交響曲，陳佐湟說：“上世紀(jì)20年代到80年代，不知道有多少作曲家試圖完成馬勒的作品，目前現(xiàn)存的版本至少有五六個(gè)，長(zhǎng)度從20分鐘到70分鐘不等。因此，在這次系列音樂會(huì)上馬勒第十交響曲究竟演奏不演奏，以什么樣的方式演奏，此前我們一直在爭(zhēng)論，最終我們決定只演奏馬勒生前的原作，以此來接近歷史的真實(shí)，而這場(chǎng)音樂會(huì)的其他部分則用馬勒的聲樂、器樂作品來補(bǔ)充?！?nbsp;

提高演出標(biāo)準(zhǔn) 期待苛刻觀眾品評(píng) 

中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)關(guān)峽是此次馬勒系列音樂會(huì)的重要參與者，他接受采訪時(shí)表示：“中國(guó)演奏馬勒作品不過十幾年的事情。馬勒的作品表達(dá)了他內(nèi)心世界的彷徨、絕望、糾結(jié)、幻滅，突破了以往作品的演奏難度?？梢哉f，中國(guó)之前演奏過的馬勒作品都不是很成功，對(duì)馬勒作品的傷害很大。經(jīng)過了10多年的對(duì)馬勒作品的重新認(rèn)識(shí)，我認(rèn)為，我們現(xiàn)在仿佛才到了追求藝術(shù)水準(zhǔn)的時(shí)候，因此我期望在演出中出現(xiàn)苛刻的觀眾，因?yàn)槲覀円疡R勒的全本演出立起來，提高標(biāo)準(zhǔn)才是最重要的，否則演出多少場(chǎng)都是沒有用的?！? 

陳佐湟表示非常認(rèn)同，他說：“馬勒的作品是非常個(gè)人化的，并不容易以一致的態(tài)度來對(duì)待。我也是這樣，有的時(shí)候會(huì)很喜歡馬勒，但是有的時(shí)候又很不喜歡。但是人們常說交響樂是人類感情世界的鏡子，從這一點(diǎn)上來說，我在交響樂作品中從來沒有感到過失望，而馬勒的作品把這種情感推向了一個(gè)極致。馬勒的內(nèi)心世界是非常豐富的，他對(duì)如此宏大結(jié)構(gòu)作品的把握，對(duì)每一種樂器的了解，對(duì)情感世界角角落落的挖掘是無人能及的。我不知道這些音樂會(huì)有多少人會(huì)全部都來聽，我預(yù)計(jì)觀眾對(duì)這些作品的評(píng)價(jià)褒貶不一，但是我希望馬勒音樂會(huì)能夠引起大家的注意和關(guān)心，這對(duì)于我們來說是非常重要的，我們總算是往水里扔了一塊石頭。” 

4家國(guó)外樂團(tuán) 與馬勒均有淵源 

據(jù)國(guó)家大劇院演出部任小瓏介紹：“在10場(chǎng)音樂會(huì)中，除了6場(chǎng)由國(guó)內(nèi)交響樂團(tuán)擔(dān)綱演奏的音樂會(huì)外，還邀請(qǐng)了亞洲愛樂樂團(tuán)、蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán)、捷克愛樂樂團(tuán)四個(gè)國(guó)外樂團(tuán)來演奏馬勒的四個(gè)交響曲?！? 

任小瓏說，馬勒出生在捷克，但是他自稱是一個(gè)沒有家鄉(xiāng)的人，因?yàn)樗且粋€(gè)猶太人，但是從他的生活環(huán)境、在文化上所受的熏陶來說，與德奧有著很深的淵源。從這個(gè)角度來說，柏林愛樂雖然談不上與馬勒有特別直接的淵源，但是作為一個(gè)頂級(jí)的樂團(tuán)，他們的演奏會(huì)讓觀眾有近距離了解馬勒的感受。蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)剛剛錄制完了馬勒的10部交響曲，他們的演奏會(huì)讓觀眾立刻找到從錄音中回到現(xiàn)場(chǎng)的感覺。至于鄭明勛指揮的亞洲愛樂樂團(tuán)，在某種程度上代表了亞洲人對(duì)于馬勒的理解，從情感上來說，更柔一些。亞洲愛樂樂團(tuán)選擇的曲目也是最柔美的馬勒第四交響曲，被鄭明勛稱為天堂中最美的聲音。捷克愛樂樂團(tuán)是馬勒出生地的樂團(tuán)代表。  

任小瓏表示，馬勒帶給觀眾的感受是千人千面的，從這個(gè)角度來講，在指揮過程中表達(dá)各自的感受都是正確的，人們對(duì)于馬勒的理解也是不斷深入、慢慢加溫的，這些樂團(tuán)將帶給觀眾對(duì)馬勒的不同感受。  

系列音樂會(huì)看點(diǎn) 

艾森巴赫指揮大劇院管弦樂團(tuán)演奏馬勒第一交響曲。作為當(dāng)今最活躍的指揮家之一，艾森巴赫對(duì)于自巴洛克時(shí)期至當(dāng)代作曲家的作品均有獨(dú)到的詮釋。雖然在艾森巴赫的唱片中馬勒的作品并不多，但每個(gè)曲目都呈現(xiàn)了他對(duì)馬勒精準(zhǔn)而富有洞察力的解讀，深受樂迷好評(píng)。 

陳佐湟指揮國(guó)交/大劇院管弦樂團(tuán)演奏馬勒第二交響曲。在《復(fù)活》中，馬勒首次提出了“為何而生，為何而苦惱”這樣的哲學(xué)問題，并且在這部交響曲中加入了女中音、女高音和合唱團(tuán)；木管組為四管制；弦樂為最大編制，樂隊(duì)規(guī)模大。 

夏巴多指揮大劇院管弦樂團(tuán)/國(guó)交演奏馬勒第三交響曲。作為馬勒“天堂三部曲”中的第二部，馬勒第三交響曲歷來也被認(rèn)為最能表現(xiàn)出馬勒內(nèi)心童真的一面。這部通常耗時(shí)100分鐘左右的作品，被認(rèn)為是“史上時(shí)間最長(zhǎng)的交響曲”。 

鄭明勛指揮亞洲愛樂樂團(tuán)演奏馬勒第四交響曲。作為“天堂三部曲”中的最后一部作品，馬勒第四交響曲也是馬勒所有交響曲中編制最小、時(shí)長(zhǎng)最短的一部作品。第四交響曲情緒樂觀、充滿愛意，從某種程度上回歸了維也納樂派的古典風(fēng)格，但又包含極具原創(chuàng)性的馬勒式樂段。 

大衛(wèi)·辛曼指揮蘇黎世管弦樂團(tuán)演奏馬勒第五交響曲。辛曼是最權(quán)威的馬勒詮釋者之一，最近幾年他與蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)錄制的全套馬勒交響曲成為近年銷量最好的馬勒全集。  

弗洛指揮捷克愛樂樂團(tuán)演奏馬勒第六交響曲。馬勒對(duì)捷克愛樂樂團(tuán)非常贊賞。馬勒第六交響曲正是由捷克愛樂樂團(tuán)在1908年由馬勒親自指揮進(jìn)行首演。 

張藝指揮中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)演奏馬勒第七交響曲。全曲在1905年8月15日脫稿，然而當(dāng)時(shí)的馬勒尚未完成第六交響曲，遂將第七交響曲擱在一旁，在排練期間偶然略作修改，直至1908年9月19日，此首交響曲方才進(jìn)行首演。                

列維指揮國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)演奏馬勒第八交響曲。馬勒創(chuàng)作第八交響曲時(shí)，曾寫信給指揮大師門格爾貝格稱，“這是在我過去作品中最大的作品，內(nèi)容與形式都非常獨(dú)特，無法用語言來表達(dá)。你不妨想象大宇宙發(fā)出音響的情形，那簡(jiǎn)直已不是人類的聲音，而是太陽運(yùn)行的聲音。我過去的交響曲，只不過屬于這首交響曲的序曲。過去的作品表現(xiàn)的都是主觀性的悲劇，這首作品卻是歌頌偉大的歡樂與光榮?！?nbsp;

西蒙·拉特指揮柏林愛樂樂團(tuán)演奏馬勒第九交響曲。第九交響曲作于1909至1910年，這時(shí)的馬勒完全擺脫了交響曲式的羈絆。柏林愛樂樂團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)西蒙·拉特在年輕時(shí)便以指揮馬勒見長(zhǎng)。 

馬爾科指揮大劇院管弦樂團(tuán)演奏馬勒第十交響曲。第十號(hào)交響曲作于1910年至1911年，是馬勒的最后一部作品。 大劇院馬勒系列音樂會(huì)選擇只上演第一樂章“柔版”，指揮是德國(guó)人馬爾科。