（本報記者 李紅艷／實習生 鞏育華）“中國觀眾對音樂的回應(yīng)讓我感覺很美好！”昨天，指揮大師克里斯托夫·艾森巴赫出現(xiàn)在北京眾多媒體面前。白衫、黑褲以及光光的腦袋和如炬的目光，這幾乎是他每次到訪北京的標志性形象。然而，在似乎一成不變的造型之下，他在藝術(shù)上帶給北京觀眾的卻總有新鮮之感。
明晚起至14日，“艾森巴赫大師系列音樂會”將在國家大劇院為觀眾帶來四場演出。與以往演出不同，此次在執(zhí)棒國家大劇院音樂廳管弦樂團之余，艾森巴赫還會展露他的另一身份——鋼琴家，他將與年輕的小提琴家朱丹聯(lián)袂演出一場重奏音樂會。
很多人并不知道，艾森巴赫最早是以鋼琴家的身份步入樂壇的，后在喬治·塞爾和卡拉揚等指揮大師的教導下，轉(zhuǎn)行成為指揮家。自上世紀80年代開始，他的鋼琴家身份逐漸退居二線；此番再度彈奏黑白琴鍵，可算是重操舊業(yè)了?！皩ξ襾碚f，這是個艱巨的任務(wù)。因為我喜歡室內(nèi)樂，非常榮幸能與朱丹一同合作一些優(yōu)秀的室內(nèi)樂作品，呈現(xiàn)給觀眾?！卑秃照f。
這些天，除了與大劇院音樂廳管弦樂團排練，艾森巴赫還抽出時間苦練鋼琴。他笑說：“如果一個月沒有摸過琴，連手部的肌肉都要重新做準備。不過這次還好，不算太費勁，因為鋼琴一直是我最親密的伙伴?！?nbsp;
小提琴家朱丹昨天與艾森巴赫一同參加了媒體見面會。他說：“艾森巴赫大師不僅是合作者，更是我的恩師，在費城第一次聽我的演奏會后，他就給了我很多指導?！钡拇_，在提攜新人方面，艾森巴赫可是出了名的名師，當紅小提琴家茱莉亞·費舍爾、一代歌劇女皇弗萊明，還有中國鋼琴家郎朗，都是他一手提拔的愛徒。
關(guān)于如何挖掘年輕的藝術(shù)家，艾森巴赫總結(jié)了三個他最看重的“閃光點”：專業(yè)技術(shù)能力、音樂素養(yǎng)和音樂個性。他始終認為，“前兩點可以通過學習來實現(xiàn)，第三點是學不來的，因為它展現(xiàn)的是你對音樂的理解。一名優(yōu)秀的音樂家，應(yīng)當有自己對音樂的解讀，而不是抄襲別人的理念，這也是其最個性化的東西，是任何人賦予不了的。”
現(xiàn)場花絮
“小施瓦辛格” 為大師暖場
除了小提琴家朱丹，經(jīng)艾森巴赫呵護多年的美國鋼琴家齊蒙·巴托，這一次也將隨同大師首次在京舉辦獨奏音樂會。8月10日，他將率先在大劇院小劇場為“恩師”暖場，演奏李斯特《6首帕格尼尼大練習曲》、勃拉姆斯《帕格尼尼主題變奏曲》等曲目。
“大家好，這是我第二次來中國。”長得酷似施瓦辛格的齊蒙·巴托忽閃著眼睛，用不太標準的中文介紹自己?？吹街袊笥褌凅@訝的表情，他露出了又得意又調(diào)皮的笑容，“我兩個月前開始學習中文。哦，不過太難了，我還是說英文吧……”他的“中途變調(diào)”讓人忍俊不禁。
與恩師艾森巴赫一樣，齊蒙·巴托也喜歡研究中國文化，尤其喜歡中國文學?！耙驗椴粡椾撉俚臅r候，我還是位作家。我非常喜歡讀孔子、莊子?！彼Ｍ窈笥袡C會能在中國多住幾個月，以便更好地了解中國文化。
齊蒙·巴托很個性，他有著獨特的鋼琴演奏理念。“在過去20年里，我發(fā)現(xiàn)音樂家們總是通過對樂譜的記憶來展現(xiàn)樂曲，而非真正照著樂譜演奏。最近5年來，我嘗試著通過樂譜來還原樂曲。作曲家們的樂譜上，除了音符，還標有樂曲的特質(zhì)、表情符號等，如果不仔細照著樂譜演奏，也許很難真正領(lǐng)悟作曲家的感情和他們想表達的重點。這似乎有點兒像在欺騙作曲家哦！”
