崔峻／攝

（記者 倫兵）從8月10日開始，國家大劇院將迎來這位世界著名指揮家登臺，盡管克里斯多夫·艾森巴赫的名字在中國樂迷中早已如雷貫耳，而在過去10年中他也數(shù)次來到北京。但是，這一次他亮相國家大劇院的意義非凡。在國家大劇院安排的一套“大師系列”音樂會中，除了艾森巴赫親自指揮國家大劇院管弦樂團演奏兩場音樂會外，他還將作為鋼琴家與中國年輕的小提琴家朱丹一同演奏一臺莫扎特奏鳴曲音樂會，而他發(fā)現(xiàn)的晚輩鋼琴家齊蒙·巴托將舉辦個人獨奏音樂會。艾森巴赫這一次可謂為提攜年輕音樂家而來。 

中國處于古典音樂快速發(fā)展時代

艾森巴赫第一次來到北京是帶領北德廣播交響樂團，而后又帶領他時任音樂總監(jiān)的巴黎管弦樂團和美國費城管弦樂團，他還曾指揮過中國其他樂團的音樂會，國家大劇院樂團剛剛成立不到兩年，演出水準還在提高階段，艾森巴赫就能“屈尊”來到這個樂團的年輕人中間，連續(xù)指揮兩場音樂會，確實令人意外。 

艾森巴赫在排練間隙接受記者采訪時說：“在得到國家大劇院院方邀請與大劇院管弦樂團合作之后，我立即欣然答應，并在我的檔期中特地空出時間來安排此事。去年，我還特意來國家大劇院看過歌劇《卡門》的演出，是由國家大劇院管弦樂團伴奏的，這是一部需要每一個樂手都能很好地完成自己的那一部分的歌劇，我覺得他們演奏得非常好。大劇院管弦樂團的演奏非常干凈，也極具專業(yè)性，令人印象深刻?！?nbsp;

在真正進入排練后，艾森巴赫對樂團有了更深的了解，他說：“這個樂團的成員都很年輕，但他們很有天賦，而且對于我的音樂解讀反應很快。對于我來講，他們是一個陌生的樂團，而對于他們來講，我是一個陌生的指揮，因此我們之間需要每一分鐘都在熟悉的過程，遺憾的是我們不能用語言交流，但我們可以通過音樂語言進行互動和交流，因為我需要得到音樂的反饋，從而了解更多的信息。我認為，年輕的樂團不僅需要有想法的高水準音樂家掌舵，也需要與不同的指揮家進行合作，熟悉他們的每一個手勢，了解他們對每一部作品的解讀，這樣才能提高自己的演奏水準?！?nbsp;

在此之前，艾森巴赫曾經指揮過國內其他樂團，也曾數(shù)次帶團來到北京，記者請艾森巴赫談談對中國交響樂演奏的印象，艾森巴赫說：“中國的交響樂演奏正在呈快速發(fā)展，現(xiàn)在很多樂團已經能夠讓中國聽眾熟悉西方經典作品，而樂團也能夠正確演繹西方經典作品?！?nbsp;

馬勒晚年曾對中國文學有研究

艾森巴赫是最著名的演繹馬勒作品的權威之一，今年正值“馬勒年”，他將指揮很多樂團演出馬勒的作品，包括這一次指揮國家大劇院管弦樂團演奏馬勒第一交響樂和今年10月再次來到中國指揮馬勒作品，記者問艾森巴赫對馬勒的印象，他說：“馬勒是19世紀末和20世紀初維也納最好的作曲家，在他的生活中，當時由于弗洛伊德的哲學理論盛行，他也認識了弗洛伊德本人，于是，他的作品也受到弗洛伊德理論的影響。應該說，馬勒的作品就像心靈的化石，他把多種的色彩展示給我們，也把他自己的內心世界展示給我們?！?nbsp;

對于即將演奏的馬勒第一交響樂，那是艾森巴赫的鐘愛，他說：“馬勒第一交響曲是我非常熟悉的一部作品，上周我才剛剛演出了一次。每次不同的時間、在不同的城市，和不同的樂團演奏給不同的觀眾聽，都會有新鮮的元素加入進來。我一直都保持著開放性的態(tài)度，接受這些新鮮的元素去傳達對于這首曲子不同的理解。在排練之前我又重新研讀了樂譜，但是和樂團進行排練的時候，又會有不同的反饋與表達產生。這些都令我保持一種令人興奮的狀態(tài)，音樂是一項讓人永遠不會感到倦怠的事業(yè)。” 

艾森巴赫告訴記者：“馬勒的每一部交響樂都不同，第一交響樂有著民間歌曲的元素，而第三交響樂又融入了別的素材，但他寫的大部頭作品為樂團提供了各種發(fā)揮的空間。這次與國家大劇院管弦樂團演奏馬勒第一交響樂，我們在排練中能找到相應的音色，因為樂團的年輕音樂家是很優(yōu)秀的。” 

艾森巴赫對于中國的《道德經》和佛教理論有一定的了解，他告訴記者：“中國的哲學思想有一種親近感，老子是教育家和思想家，他的思想是精神層面的。而中國的佛教是引導我們平和生活的一種哲學。所有這些都給我?guī)硪魳返募で?，他們觸發(fā)著真我，激發(fā)著我的音樂上的創(chuàng)作?！兜赖陆洝分v究流動，而音樂正是東方的語言，因此讓我深深著迷，讓我充滿著活力?！?nbsp;

馬勒與《道德經》，這是艾森巴赫的鐘愛，他說：“其實馬勒在晚年的四年中，對中國的詩歌和文學有研究，因此他在音樂上的性格也受到這方面的影響?！?nbsp;

年輕人的音樂一定要有個性

中國鋼琴家郎朗曾經是艾森巴赫發(fā)現(xiàn)的新星，如今已經成為享譽全球的音樂家，而艾森巴赫曾經提攜過很多年輕人走向國際樂壇，他說：“我所欣賞的年輕藝術家，需要具有三個方面的特質，第一是專業(yè)技能，第二是音樂素養(yǎng)，當然，這兩點都是可以通過學習完成的。第三點是音樂個性，或者說是音樂品性。就是你要毫無保留地展現(xiàn)出自己對于音樂的獨特理解，這個是非常個人化的，獨具個性的。不能有抄襲的情況，不去套用、搬用別人的想法，而是忠實于自己理解的音樂，這是最為重要的?！?nbsp;

這次艾森巴赫破例為中國年輕小提琴演奏家朱丹演奏鋼琴，他們將演奏莫扎特的奏鳴曲。艾森巴赫說：“莫扎特的小提琴協(xié)奏曲演奏起來比較容易，因此在歐洲也有很多人演奏，但是奏鳴曲對于一個演奏家來說就很難，而莫扎特的奏鳴曲又十分精妙，我一直在尋找能夠體現(xiàn)莫扎特奏鳴曲精妙音色的人，朱丹有這方面的才能，他的表達方式與眾不同?！?nbsp;

這一次，在指揮馬勒第一交響樂前，艾森巴赫還將指揮樂團演奏郭文景的《山之祭》，艾森巴赫說：“在來北京之前，我認真研究了這部作品的總譜，我覺得他像一部小說，我是把它當做一部小說來研究的，而在故事敘述中，給打擊樂很大的發(fā)揮空間，有很多可能性可以探索?！?nbsp;

艾森巴赫說：“音樂家對于自己的解讀肯定是很自我的，眾多音樂家對一部作品不同的解讀才是音樂家的個性所在，音樂家表達自己想法的個性方式是不能復制不能拷貝的，音樂家可以向其他音樂家學習，但是不能復制，而是化為自己的表達方式，這也是我對年輕音樂家的要求?！?/P>