??1月16日，在接受北京青年報記者專訪時，石倚潔表達了自己對即將上演的《茶花女》的向往，稱“每個男高音都有唱《茶花女》的情結(jié)?！弊鳛楫敿t的男高音歌唱家，他承認自己的確有很多邀約，但他并不會亂接戲，他認為作為歌唱家自律很重要，“外面的誘惑太多了，但只有抵得住誘惑，藝術(shù)生命才能更加長久。”
    新劇淵源
    12年后重啟《茶花女》
    提前一個月抄譜記詞
    作為自己主演的第40部歌劇的主要角色，飾演《茶花女》中的阿爾弗萊德可以說是石倚潔一直以來的一個夢想。他告訴記者，12年前自己閉關(guān)修煉的時候?qū)W習了12部歌劇，第一部是莫扎特的《魔笛》，第二部就是威爾第的《茶花女》?！爱敃r由于年紀還小，我覺得自己聲音的厚度是不夠的，唱起來覺得力不從心，只是把音符學下來了，計劃著35歲之后再唱這部經(jīng)典歌劇?！?br />     原本和國家大劇院合作的《茶花女》是在2020年1月演出，但由于某種原因提前到2019年1月份了，正好和另一部即將在匈牙利演出的雷哈爾的喜歌劇《微笑王國》撞期。經(jīng)歷了一番糾結(jié)之后，石倚潔還是選擇了自己夢寐以求的《茶花女》。
    雖然12年前曾經(jīng)學過這部歌劇，但石倚潔回憶說當時學完之后就把譜子封存起來了，動都沒動過，“12年后我再翻出來，除了《飲酒歌》等幾段耳熟能詳?shù)某沃?，其他的幾乎都認不得了?！?br />     于是石倚潔提前一個月就開始準備了，他告訴北青報記者，隨著年齡的增長，背譜子的速度也減慢了，不過他有一個好方法，“我背譜子就喜歡抄，我常常是將一張A4紙折成四頁，把譜子全都抄在上面?！彼€向記者展示了他的“小抄”，正反兩面密密麻麻地寫滿了字。“這個方法不錯，揣在兜兒里隨時可以看?！?br />     接戲理論
    為讓藝術(shù)生命能夠更加長久
    什么時候該唱什么就唱什么
    石倚潔接戲有自己的規(guī)律，他從莫扎特、羅西尼、多尼采蒂等作曲家歌劇中的輕型抒情男高音角色開始起步，但他非常清楚自己未來的發(fā)展方向是抒情男高音，這是在他剛開始學聲樂的時候就知道的事情，所以之前參加一些比賽的時候也是照著抒情男高音去唱的，但20多歲的時候要想唱主角，只有羅西尼、莫扎特等比較輕型抒情男高音的角色，“作為歌劇演員最難的是最初的五年，從一張白紙要發(fā)展成為有一點曲目積累的成熟歌手，五年時間每年五部歌劇，挺痛苦的。真是摸爬滾打地往前走?！?br />     現(xiàn)在，石倚潔就有選擇權(quán)。到了2013、2014年，他開始慢慢往抒情男高音的方向上有了更多的嘗試。2014年開始他先在法國，后在奧地利演多尼采蒂的《寵姬》，這部劇在羅西尼、多尼采蒂的曲目里面算是偏抒情的。2015年，石倚潔又接了和《寵姬》的重量級差不多的多尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露琪亞》，在佛羅倫薩演出。再發(fā)展到2017年，石倚潔選擇了智利圣地亞哥歌劇院唱了威爾第的《弄臣》。之所以有這樣的安排，石倚潔告訴北青報記者，“其實《弄臣》的曼圖亞公爵比《茶花女》的阿爾弗萊德更適合我，因為曼圖亞比阿爾弗萊德的音域稍微高那么一點，阿爾弗萊德中聲區(qū)非常多，曼圖亞稍微高一點，對于稍微偏重一些的男高音唱曼圖亞就稍微困難一些，對于我這個輕型抒情男高音來說就正好。阿爾弗萊德中聲區(qū)偏多一些，他需要的音色更豐滿，本來準備2020年唱的，后來提前到2019年了?！?br />     除了《茶花女》是比較主流的歌劇，石倚潔還會接一些在世界上演出比較少的歌劇，甘心情愿去演那些不那么常演的戲，對此，他表示，“就算不常演，也不會改變這部戲在我心目中的地位。打個比方說，我自己心里喜歡的劇——《寵姬》很少演，但我喜歡這里面男高音的幾個唱段?！?br />     石倚潔在接戲方面有自己的一套理論，他認為作為一名歌手的自律特別重要，不能亂接戲，“這個行業(yè)的誘惑很多，特別是年輕的時候很難抵御各種誘惑，我身邊有太多例子了，腦袋一發(fā)昏，沒有節(jié)制地接戲，幾年之后嗓子就唱壞了。為了自己藝術(shù)生命能夠更加長久，什么時候該唱什么就唱什么?！睂τ谝恍┈F(xiàn)代戲，很難界定是輕型還是抒情男高音，石倚潔就會告誡自己要理智地用聲，“不去破壞它，但是用到最好?！?br />     未來展望
    調(diào)整進度每年兩部新劇
    檔期已經(jīng)排到2022年
    不光是唱外國歌劇，唱中國歌曲的石倚潔也能牢牢抓住觀眾。聽過他演唱《關(guān)雎》和《我愛你中國》的觀眾都為其動容。
    其實作為上海人的石倚潔常說自己的普通話不標準，分不太清楚前鼻音和后鼻音，為此他每次唱中國歌曲的時候都會特意查字典，把前鼻音和后鼻音標注上。“唱意大利文的時候常常會把很多細節(jié)的音標注得很清楚，就是因為那不是我們的母語。很多時候就是因為中文是我們的母語，所以有些發(fā)音才容易被忽視，標注上音標能更好地傳達感情?！?br />     現(xiàn)在的石倚潔從早期每年五部新劇的進度調(diào)整到每年兩部新劇。在石倚潔看來，要有充足的時間才能醞釀出好作品。多年的演出經(jīng)驗讓他積累了自己的一套標準，一名歌手除了吐字清晰很重要之外，還要通過音樂色彩來傳遞情感，“所有的歌都是有音樂色彩的，聲音和情感有強有弱，并不是一味地用強才是強烈的情感，有時候最感人的恰恰是弱音，最難唱的也是弱音，要敢于用這些弱音去表達內(nèi)心更深層次的感情。”
    現(xiàn)在要想約到石倚潔可不是一件容易的事情，他的演出計劃已經(jīng)排到了2022年，國家大劇院演出多尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露琪亞》和古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉》，維也納國家歌劇院演出威爾第的《法斯塔夫》，西班牙奧維耶托演唱貝里尼的《清教徒》等五部歌劇都是已經(jīng)確定下來的工作。
    面對近年來國際歌劇界越來越多的輕型男高音涌現(xiàn)，石倚潔表示自己并不擔心競爭的激烈，“其實每兩三年才能出來兩三個真正好的歌手，最終被劇院認為唱到一定標準的還是非常少的，而且這個市場還是挺大的，只要每隔兩三年這些劇院想到讓我去一次，我就有活兒干。”