2001年，維多利亞·穆洛娃和她的音樂伙伴們在北京以“鏡中世界”為名進(jìn)行了一場令樂迷難忘的音樂會。時隔11年后的4月8日晚, 久別北京舞臺的“小提琴天后”穆洛娃攜手瑞士巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)及指揮家喬瓦尼·安東尼尼在北京國家大劇院獻(xiàn)上了一場精彩無限的貝多芬狂歡夜。 

“冰美人”闊別十一年　獻(xiàn)上貝多芬小提琴名曲 

2001年春，穆洛娃北京音樂會的曲目設(shè)計(jì)大多源自流行曲和爵士樂，包括麥爾斯·戴維斯和著名的艾靈頓公爵作品等等。這使聽?wèi)T了穆洛娃演奏巴赫、貝多芬或門德爾松的樂迷，在這場音樂會中并沒有找到最熟悉的感覺。穆洛娃是俄羅斯偉大的小提琴家列奧尼德·柯岡的學(xué)生，她對古典樂派作品的演繹一直令樂迷向往已久，時隔11年后的北京音樂會終于可以讓樂迷圓夢。 

    北京樂迷圓夢小提琴天后穆洛娃　甘源／攝 

當(dāng)晚的音樂會中，“冰美人”穆洛娃為現(xiàn)場觀眾帶來了貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。早年間，穆洛娃曾在飛利浦唱片公司錄制過由加迪納爵士采用古樂的形式演奏的此曲，別具韻味且為人津津樂道。而在本場音樂會中，以演奏古樂著稱的瑞士巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)同穆洛娃的合作便帶給了觀眾這種似曾相識的親切感。整首協(xié)奏曲聽起來委婉動人，聲音很有韻味，安東尼尼棒下的巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)音色飽滿生動、表現(xiàn)不俗；“冰美人”的琴聲也厚實(shí)迷人，演奏技巧嫻熟流暢，穆洛娃雖然表面冷峻理智但卻給人以內(nèi)心熱情奔放的印象。 

一場音樂會現(xiàn)兩位指揮　古典“貝多芬”呼應(yīng)現(xiàn)代“科特伯恩”

    指揮家安東尼尼與巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)帶來意式激情　甘源／攝 

在歐洲紅得發(fā)紫的指揮家安東尼尼是古樂“本真運(yùn)動”的推崇者。他對貝多芬獨(dú)到的表達(dá)備受樂迷關(guān)注。安東尼尼曾在此前的采訪中表示：“樂團(tuán)演奏的貝多芬很有力道，激情與張力中蘊(yùn)含穩(wěn)健，這種演繹方法十分迷人”音樂會中，安東尼尼帶領(lǐng)樂團(tuán)激情演繹了貝多芬《科里奧蘭序曲》和《第七交響曲》。尤其是《第七交響曲》完全顯現(xiàn)出他那意大利式獨(dú)有的奔放和瀟灑。在快速的齊奏下樂團(tuán)依然透出一份松弛和灑脫，安東尼尼對節(jié)奏的掌握和對樂隊(duì)音色的塑造上都值得稱道。 

特別值得一提的是，樂團(tuán)在下半場還演奏了當(dāng)代作曲家魯?shù)婪颉?A name=OLE_LINK21>科特伯恩的《為古典樂團(tuán)而作的四個樂章》，此作品創(chuàng)作于1997年，是為倫敦莫扎特演奏家樂團(tuán)而作的。作曲家科特伯恩說：“這部作品中的配器方式是海頓和莫扎特慣用的。我在創(chuàng)作的過程中嘗試著用一種全新的方式去處理這一較為傳統(tǒng)的配器法?！碑?dāng)晚的音樂會上，安東尼尼特意放下指揮棒，將這部向前輩致敬的作品交給瑞士本土指揮家托馬斯·赫爾佐格。一場音樂會同時出現(xiàn)兩位指揮，這在大劇院的舞臺上還頗為稀罕。作為現(xiàn)代音樂的專家，赫爾佐格對音樂流暢性以及各聲部的控制把握有著與生俱來的天賦，整首樂曲如泉水般靈動清澈，聽眾也似乎近距離走到了瑞士的鄉(xiāng)間小路。 

繼北京的演出后，本月10日，穆洛娃將與巴塞爾室內(nèi)樂團(tuán)飛赴韓國大田市，在那里結(jié)束本次亞洲巡演。