云門舞集2亮相大劇院舞蹈節(jié)，獻上一場先鋒前衛(wèi)的現(xiàn)代舞精品薈萃。
　　圖為《出游》 羅曉光／攝

　　在首演當天下午，云門舞集2舉行了簡短的媒體見面會，圖為三位編導(dǎo)。
　　左起：布拉瑞揚、黃翊、鄭宗龍　羅曉光／攝

國家大劇院首屆舞蹈節(jié)自10月24日開幕以來引來不少關(guān)注，在舞蹈節(jié)進入第二周的時候迎來了一個小高潮，這一周將有英國蘭登舞蹈團的《本質(zhì)》、云門舞集2的《云門新聲》、北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友文工團的新版《霸王別姬》三部作品上演。巧合的是這三部不同地域不同舞蹈語匯的作品，都是在大劇院的舞臺上完成了其在中國大陸的首演。 

10月31日，臺灣云門舞集的兄弟團云門舞集2，在國家大劇院的戲劇場演出了一臺由5部作品組成的精品薈萃演出《云門新聲》，這是云門舞集2在大陸的首次亮相，云門2為北京的觀眾準備了由4位年輕編舞家創(chuàng)作的5部風(fēng)格各異的作品。當晚的演出令在場觀眾頗感意外，與云門舞集古典、深沉、內(nèi)斂的大部頭作品大為不同，云門2的演出時尚、前衛(wèi)、先鋒，青春氣息撲面而來，令人耳目一新。 

當晚演出開始前，藝術(shù)總監(jiān)林懷民依照慣例在演出前走上舞臺致辭，這一次他沒有過多的解讀作品，而是告訴大家云門2是一個屬于年輕人的舞團，是年輕人施展才華的舞臺，是一個既巡演國際，又走遍鄉(xiāng)里的特殊的舞團。他說：“我們在紐約的舞臺上演出的作品和為臺灣鄉(xiāng)間老太太所演的，以及今天在這里為北京的觀眾所演出的是同樣的作品，大家欣賞藝術(shù)的權(quán)利是相同的！”在每一部作品開始前，編舞家都會向觀眾簡短介紹舞作的內(nèi)涵和創(chuàng)作初衷。有不少觀眾都感慨：“看過云門2的演出，發(fā)覺現(xiàn)代舞一下子離自己變得近了。”

　　頗具超現(xiàn)實意味的《出游》　羅曉光／攝

　　《流魚》的舞蹈編排十分復(fù)雜　羅曉光／攝

演出以黃翊的作品《流魚》拉開序幕，舞者身著帶有深藍色波紋的服裝，加之暗色的燈光，將舞臺仿佛營造成了靜謐夜晚中的一潭池水。波光粼粼的水面下卻暗潮洶涌，舞者似水底一尾尾的游魚，又似群魚游動引起的水流翻騰，接踵而至、連綿不斷，舞者的力量相互作用、堆疊，演變出編排復(fù)雜卻又穿梭流暢的視覺效果，加之與現(xiàn)代作曲大師賽納奇斯節(jié)拍算計精密的建筑體音樂的巧妙結(jié)合，仿佛讓觀眾“看”到了音樂。

　　　　鄭宗龍為作品《墻》導(dǎo)入了豐富的動作語匯，
　　令其時而極具重量感，時而如芭蕾般優(yōu)雅輕盈　羅曉光／攝

隨后上演的是一部紀念性的作品《坦塔羅斯》，這是英年早逝的編舞家伍國柱的作品，每每上演總讓云門舞者唏噓不已。舞蹈以希臘神話為背景，傳說中坦塔羅斯觸犯天條被罰永生喝不到水、嘗不到鮮果。而這部現(xiàn)代舞作品，所描摹的卻是恐慌、疏離、神經(jīng)質(zhì)的現(xiàn)代社會。在怪誕而滑稽的音樂中，舞者不停地奔跑著，步調(diào)嚴格一致，相互之間卻不理不睬，緊張、慌亂，不時有人停下不知所措，然后無奈的繼續(xù)奔跑，不知方向、不知為何、不知怎樣停止…… 

上半場的最后一個作品是布拉瑞揚的《出游》，這部作品頗具超現(xiàn)實的意味，舞者仿佛徘徊在陰陽的臨界點。在舞蹈中年輕美麗的女子被迫重復(fù)穿衣、脫衣、再穿衣的動作，為她的生命儀禮做準備，也讓穿著肉色緊身衣的她，顯得脆弱又神秘。四名黑衣侍者在她身旁忙碌盤旋，一位如鬼魅般的天使，撐著黑傘，拖著皮箱，慢步穿越舞臺。當女子終于投降時，一匹白布覆蓋她全身。四位侍者褪去黑色大衣，舞動欲望，隨之將白粉拋向高空，形成飄蕩的云霧，隨后死亡的女子消失無蹤。 

下半場首先演出了黃翊帶來的另一部作品《下回見》，這部作品表現(xiàn)的是五位上班族之間微妙的關(guān)系，每位舞者都西裝革履一身職業(yè)套裝，讓人意外這竟是演出舞蹈的裝束。在哈恰圖良小提琴協(xié)奏曲快板樂章中，五位舞者的動作迅速變化，雖然端坐在椅子上，卻變化出各種新奇的動作，仿佛在爾虞我詐的職場中各展心機。喜劇的情境，滑稽的表情，令人忍俊不禁。 

最后一個作品是云門2助理總監(jiān)鄭宗龍的《墻》，這是一支極具重量感的舞蹈。身穿黑衣的舞者沿著舞臺邊緣行進，隨著麥可·高登音樂的脈動，變化出驚人繁復(fù)的隊形，舞者列隊般的行進方式，形成“墻”在真實與虛擬中的對比，仿佛在觀看時也感覺到心墻的時而巨大，時而渺小。更令人印象深刻的是，隨著舞者的服裝逐漸由黑轉(zhuǎn)白灰，鄭宗龍導(dǎo)入截然不同的動作語匯，輕盈巧轉(zhuǎn)，如芭蕾般優(yōu)雅……