馮遠(yuǎn)征（左）飾演的劇中反派法院院長(zhǎng)蘇弘基　高尚／攝

作為國(guó)家大劇院開(kāi)幕運(yùn)營(yíng)五周年的院慶大戲，話劇《風(fēng)雪夜歸人》從建組伊始，就承載了無(wú)數(shù)期待與矚目的目光。為了能夠在最后的戲劇聯(lián)排階段，給劇組成員們營(yíng)造出最為逼真的戲劇情境，目前這部大劇院精心籌劃制作的院慶大戲已經(jīng)由國(guó)家大劇院排練廳轉(zhuǎn)戰(zhàn)至評(píng)劇院劇場(chǎng)，進(jìn)行實(shí)景帶裝排練階段，為12月15至24日的首演做最后的沖刺準(zhǔn)備。 

不畏寒冷  帶裝排練火熱進(jìn)行時(shí)

12月9日下午，記者來(lái)到了中國(guó)評(píng)劇院劇場(chǎng)，觀看《風(fēng)雪夜歸人》的第二幕實(shí)景帶裝排練。劇場(chǎng)內(nèi)的溫度很低，工作人員們都裹著厚厚的大衣與羽絨服，但臺(tái)上的演員卻要穿著單薄的戲裝全情投入，看不出絲毫的疲憊與寒冷。

　　魏蓮生與玉春互訴衷腸表明心跡　高尚／攝

當(dāng)天的探班向大家展示了劇本中第二幕的內(nèi)容。在《風(fēng)雪夜歸人》的全部三幕戲中，第二幕的內(nèi)容堪稱是重中之重，以為法院院長(zhǎng)蘇弘基祝壽為基本情節(jié)線索，圍繞在蘇弘基周圍的各主要人物們皆悉數(shù)登場(chǎng)。其中共涉及三個(gè)重要戲劇段落：蘇弘基與徐輔成關(guān)于官場(chǎng)營(yíng)生與生意斂財(cái)一段長(zhǎng)對(duì)話，平實(shí)含蓄中透露出極其深刻與諷刺的意味；王新貴與玉春的閑聊，透露出魏蓮生出身卑微的秘密；玉春與魏蓮生在夜晚臨窗看星空，在如詩(shī)如夢(mèng)的氣氛內(nèi)，二人傾訴衷腸，正式表明心跡。 

雖然該次記者看到的并非最終的完整版彩排，但是依舊可以看出，經(jīng)過(guò)這兩個(gè)多月的排練，吳祖光筆下那些極具個(gè)性與神采的人物已經(jīng)鮮活地立在舞臺(tái)之上。作為劇中的靈魂人物——大富豪、大官僚蘇弘基的飾演者馮遠(yuǎn)征的表演用“舉重若輕”來(lái)形容絕不夸張，蘇弘基在官場(chǎng)上的老奸巨猾、在家庭生活中的故作幽默輕松，他外表的謙和映襯著內(nèi)心的陰險(xiǎn)，絕不是一個(gè)流俗于表面的梟雄式人物。馮遠(yuǎn)征將人物的內(nèi)心性格特征拿捏得恰到好處，舉手投足間，大氣沉穩(wěn)中流露出冷傲霸氣，使人不由得暗暗贊嘆老戲骨的大家風(fēng)范。而擅長(zhǎng)飾演底層小人物的喜劇演員劉樺，穿起一身民國(guó)長(zhǎng)衫，飾演奸佞小人王新貴也是像模像樣?！讹L(fēng)雪夜歸人》是劉樺參演的第一部現(xiàn)實(shí)主義題材話劇，劉樺在符合全劇基本基調(diào)的同時(shí)，也創(chuàng)造性地為人物加進(jìn)了一絲令人忍俊不禁的喜劇色彩，幾個(gè)看似簡(jiǎn)單實(shí)則經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的小動(dòng)作、小表情，令王新貴的小人嘴臉躍然舞臺(tái)之上。 

而當(dāng)天“金童玉女”余少群和程莉莎所演繹的魏蓮生與玉春正式情定終身的戲碼更是感人至深，兩個(gè)看似生活在錦衣玉食中的青年男女，因?yàn)橐粓?chǎng)至純至真蕩氣回腸的愛(ài)情，迸發(fā)出啟蒙與覺(jué)醒的意識(shí)，并最終發(fā)出“人究竟為什么要活著”的深刻追問(wèn)，在余少群和程莉莎珠聯(lián)璧合的對(duì)手演繹中，愛(ài)情的甜蜜氣息與人性覺(jué)醒的光輝一起汩汩流淌。

舞臺(tái)視覺(jué)“寫(xiě)實(shí)”與“詩(shī)意”并存   再現(xiàn)昔日古都風(fēng)韻

在《風(fēng)雪夜歸人》的劇本中，雖然沒(méi)有明確寫(xiě)明故事發(fā)生的時(shí)代背景與地點(diǎn)，但通過(guò)字里行間所流露的情愫，就可以清晰判斷出該劇所描述的就是吳祖光先生的家鄉(xiāng)——故都北平，從某種程度上說(shuō)，吳祖光先生也是把對(duì)在日寇鐵蹄下飽受折磨的故土的一腔哀情寄托到了文字深處。 

這次擔(dān)任《風(fēng)雪夜歸人》舞美設(shè)計(jì)的薛殿杰，可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)界的“宗師”級(jí)人物，他最新的作品是為北京人民藝術(shù)劇院建院60周年的院慶大戲《甲子園》，給觀眾留下了深刻的印象。在《風(fēng)雪夜歸人》中，他秉承著“寫(xiě)實(shí)與詩(shī)意并存”的理念，把吳祖光先生筆下的北平原汁原味地還原在舞臺(tái)之上：戲園子的奢靡華麗、大官僚府邸的華美壓抑、老北京尋常巷陌的溫馨從容，就如同一幅幅精美別致的民國(guó)風(fēng)情畫(huà)，以一種充滿代入感但又絕不乏優(yōu)雅空靈的方式在舞臺(tái)上一一展開(kāi)。既不是充滿堆砌之感的紛繁復(fù)雜、也不是后現(xiàn)代式的空洞無(wú)物，而是如同中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中潑墨山水與工筆花鳥(niǎo)的完美結(jié)合，尤其是序幕與尾聲中的漫天大雪場(chǎng)景表現(xiàn)，伴隨著動(dòng)人心弦的音樂(lè)，既感人肺腑又散發(fā)出濃濃的詩(shī)情畫(huà)意。 

而該次為《風(fēng)雪夜歸人》擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)的著名戲劇服裝設(shè)計(jì)師鄢霓，則為該劇的人物們?cè)O(shè)計(jì)了一場(chǎng)令人眼花繚亂的“民國(guó)服飾秀”，在符合人物不同性格、年齡、所屬階級(jí)的基礎(chǔ)之上，該劇的服裝設(shè)計(jì)充滿了藝術(shù)的美感。余少群在戲院后臺(tái)所穿的水衣，一反京戲傳統(tǒng)中的白色，而是一襲耀眼朱紅，盡顯名伶風(fēng)韻。 

而云春的服裝則以絲綢短襖搭配百褶裙為主，色調(diào)以水粉與淡綠為主，充滿溫婉動(dòng)人的風(fēng)韻。舊式官僚蘇弘基的打扮則以深咖與寶藍(lán)的長(zhǎng)袍馬褂為主，在低調(diào)中顯露出絲絲霸氣。