《羅密歐與朱麗葉》以別致新穎的表現(xiàn)手法賦予現(xiàn)代色彩的演繹
“十一屆北京國(guó)際戲劇·舞蹈演出季暨2013國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)”開幕以來，不同門類的精彩演出正在北京各劇場(chǎng)相繼上演。10月23日國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)將正式啟動(dòng)，來自摩納哥大公國(guó)的蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)將在10月23至27日上演兩部大型舞劇《羅密歐與朱麗葉》與《天鵝湖》作為本次的開篇之作。不同于北京觀眾熟悉的經(jīng)典芭蕾，蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)在“舊瓶”里裝進(jìn)了“新酒”，為老故事帶來了新呈現(xiàn)，讓古典也能煥發(fā)時(shí)尚氣息。
改變世界芭蕾版圖的舞團(tuán) 永遠(yuǎn)在先鋒
蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)是一支有著百年傳承的傳奇舞團(tuán)，它的前身是蜚聲世界的“佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)”，其先鋒、大膽、創(chuàng)新的開拓精神曾締造了一個(gè)芭蕾藝術(shù)的“鼎盛王朝”，被譽(yù)為“一個(gè)影響了世界芭蕾版圖的舞團(tuán)”。
20世紀(jì)整部歐洲芭蕾藝術(shù)史都和這個(gè)舞團(tuán)有著千絲萬縷的聯(lián)系，由舞團(tuán)培養(yǎng)出的芭蕾精英更是在隨后的半個(gè)世紀(jì)中幾乎壟斷了全球舞壇。福金、巴蘭欽、巴甫洛娃、尼金斯基、努里耶夫、巴茹什尼科夫等舞蹈大師都從這里開啟了名留青史的藝術(shù)人生。著名音樂家斯特拉文斯基、德彪西、拉赫瑪尼諾夫等都曾為舞團(tuán)專門譜曲，甚至連畢加索和香奈兒也曾為舞團(tuán)設(shè)計(jì)布景與服裝。然而，隨著1929年佳吉列夫的逝世，舞團(tuán)也逐漸解散銷聲匿跡。
直到1985年，舞團(tuán)在其原駐地重又問世，更名為蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)。這次鳳凰涅槃式的重生歸功于嫁入摩納哥皇室的奧斯卡影后格蕾絲·凱莉。后來，她的女兒卡洛琳公主繼承了母親的遺志，使舞團(tuán)得以重建，直到今天她還在擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)一職。
1993年，漢諾威公主任命33歲的年輕編舞家讓-克里斯托弗·馬約為舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，為舞團(tuán)開啟了一個(gè)新的篇章。因?yàn)樯诜▏?guó)，又總是把童話經(jīng)典和當(dāng)代芭蕾相結(jié)合，人們便很自然地將他與法國(guó)最出名的童話人物“小王子”聯(lián)系了起來，給了他“編舞界小王子”的稱號(hào)。馬約的“后古典風(fēng)格”拒絕固守某一類模式，既非古典，又非現(xiàn)代，甚至也不是介于兩者之間，他用一種對(duì)話的方式編舞，傳統(tǒng)和前衛(wèi)在他的作品中都已不再是非此即彼。此次來華的《羅密歐與朱麗葉》與《天鵝湖》正是他的代表作。
在古典光輝和現(xiàn)代浪漫的完美交融中，羅密歐與朱麗葉充滿悲劇色彩的愛情也獲得了超越時(shí)空的無窮魅力
《羅密歐與朱麗葉》：神父的懺悔錄
將在10月23、24日上演的《羅密歐與朱麗葉》雖然還是以莎士比亞的原著為主要故事情節(jié)，但是卻將演繹的視角進(jìn)行了一個(gè)大幅度的轉(zhuǎn)換，以別致新穎的表現(xiàn)手法賦予現(xiàn)代色彩的演繹。
舞劇將原著中的“小角色”勞倫斯神父轉(zhuǎn)換成了故事的主線，在馬約看來，這個(gè)角色怪異、糾結(jié)，他說：“勞倫斯神父的身上包含三重含義、昭示了三種矛盾：好與壞、偶然與必然、欲望與能力。他是被操縱的操縱者，當(dāng)他自認(rèn)為給予他人開啟幸福之門的鑰匙時(shí)，他正是制造痛苦的源頭?！彼栽谶@個(gè)版本的《羅朱》中，勞倫斯神父成了故事的敘述者，觀眾們跟隨他的回憶，見證了廣場(chǎng)械斗、羅密歐闖進(jìn)化妝舞會(huì)、花園幽會(huì)、教堂證婚等等場(chǎng)景。
在敘述手法上，馬約采用了一種類似電影敘事手法架構(gòu)動(dòng)作，沒有把注意力放在兩大封建家族在政治和社會(huì)地位上的對(duì)立，而是通過這對(duì)戀人，呈現(xiàn)了青年時(shí)期雙重和混沌的世界。在動(dòng)作的編排上，馬約將“手”這個(gè)意象深植于整個(gè)故事中，“手”就像是整場(chǎng)表演的靈魂，主人公的情感世界被一雙雙“手”勾畫得淋漓盡致。在古典光輝和現(xiàn)代浪漫的完美交融中，這充滿悲劇色彩的愛情也獲得了超越時(shí)空的無窮魅力。
《天鵝湖》是蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的新作，由舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)馬約創(chuàng)作
新版《天鵝湖》：回歸原始的恐懼
將于10月26、27日上演的《天鵝湖》是蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的新作，于2011年12月首演，同樣是由舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)馬約創(chuàng)作。他曾將眾多古典芭蕾名劇進(jìn)行過成功的時(shí)尚演繹，然而在他的內(nèi)心深處，卻始終最鐘情于《天鵝湖》這個(gè)題材。經(jīng)過十年之久的醞釀，他終于將這部經(jīng)典演繹出了自己的版本。馬約特別邀請(qǐng)到文學(xué)家讓·胡歐與其合作，將原作劇本進(jìn)行改編。這位文學(xué)家是法國(guó)最重要的文學(xué)獎(jiǎng)——龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)摺Ｗ尅ず鷼W表示：“近年來相繼出現(xiàn)了一些新版《天鵝湖》，它們都挖空心思要徹底推翻最初的劇情，防范出現(xiàn)任何學(xué)院派的痕跡，以致于忘記了這個(gè)故事來源于我們最原始的恐懼——對(duì)黑夜戰(zhàn)勝白天、邪惡戰(zhàn)勝正義的恐懼——并且這種恐懼會(huì)引發(fā)最難以克制的沖動(dòng)：趨同欲望。”
在這版《天鵝湖》中，首先用一段黑白膠片電影為舞劇增加了一個(gè)前傳，講述了公主和王子在童年時(shí)代的一段陰影，在這里馬約正是要重現(xiàn)原作中的折磨和糾結(jié)，他說：“它們直指我們童年的恐懼和夢(mèng)魘?！倍莩鲋杏^眾們熟悉的天鵝短裙也不見了蹤影，取而代之的是立體剪裁的細(xì)碎流蘇設(shè)計(jì)，以及夸張手部線條的羽毛裝飾，黑天鵝采用蕾絲凸顯出極致魅惑，王子則以“金屬朋克風(fēng)”代替了原來的優(yōu)雅禮服。
《天鵝湖》在服裝設(shè)計(jì)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，用立體剪裁的細(xì)碎流蘇及羽毛裝飾替代天鵝短裙
重編經(jīng)典成為“舞蹈節(jié)”特色
與蒙特卡洛這兩部作品同樣“重編經(jīng)典”的演出劇目成為本屆舞蹈節(jié)的一大特色，觀眾們還將看到一些為經(jīng)典賦予新意的精華之作。西班牙國(guó)家舞蹈團(tuán)也將帶來以經(jīng)典題材《法魯卡》、《波萊羅》和《美狄亞》為原型進(jìn)行再創(chuàng)作的一臺(tái)弗拉明戈三合一精選；瑞士的日內(nèi)瓦大劇院芭蕾舞團(tuán)則將浪漫芭蕾的經(jīng)典——《吉賽爾》的故事移植到了當(dāng)代。同樣重編經(jīng)典的還有北京現(xiàn)代舞團(tuán)，借著《春之祭》百年紀(jì)念的契機(jī)，新版《春之祭》將在舞蹈節(jié)中盛大首演。而丹麥國(guó)家舞蹈團(tuán)的《愛之歌》則是將爵士樂黃金時(shí)代的經(jīng)典老歌進(jìn)行重組；中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)也將把由原巴黎歌劇院大師紐里耶夫親自為其排演的《堂吉訶德》進(jìn)行重排。
