穆特精彩絕倫的演奏讓翹首以待的京城樂迷在時隔三年之后再一次大飽耳福　王小京／攝

5月2日晚，被譽為小提琴女神的安妮-索菲·穆特繼2008年首登國家大劇院之后再次在大劇院音樂廳內(nèi)奏響美妙琴音，穆特的巨星光芒與國家大劇院這顆“水上明珠”相得益彰，精彩絕倫的演奏也讓翹首以待的京城樂迷在時隔三年之后大飽耳福。同時，作為2011年“國家大劇院五月音樂節(jié)”的開幕演出，穆特也以一場完美的音樂會為本屆五月音樂節(jié)掀開了華麗的大幕。 

“小提琴女神”上演弓弦新奇跡 

音樂會當晚，這位始終穿著露肩禮服出現(xiàn)在舞臺上的小提琴女神再次以一襲華美的禮服裝扮優(yōu)雅亮相，展現(xiàn)高貴氣質(zhì)。 

音樂會中，穆特的演出曲目文藝氣息十足。開場曲目德彪西的《g小調(diào)奏鳴曲》是一首極具德彪西典型音樂風格的經(jīng)典作品。值得一提的是早在1996年，穆特與歐基斯在柏林的獨奏會上便合作過這部作品，這場音樂會經(jīng)由DG公司錄制發(fā)行之后在極短時間內(nèi)便得到了世界范圍的廣泛認可，而這張唱片也是穆特的首張獨奏音樂會錄音，因此德彪西小提琴奏鳴曲對于穆特也有著特殊的意義。當晚，穆特極富靈氣的演奏使這首作品散發(fā)出了憂郁而又充滿了想象力的獨特味道。作為伴奏的歐基斯也恰當?shù)臓I造出了空靈的音樂氛圍，為穆特恣意迸發(fā)的音樂靈感保駕護航。接著在門德爾松《F大調(diào)奏鳴曲》這部旋律優(yōu)美的作品中，穆特展示出了她在演奏浪漫主義作品時對情感的準確把握能力。悠長柔美的音樂線條、溫婉而不令人生膩的精美音色，以及絕佳的分句處理無一不展現(xiàn)出穆特對音樂至深的感悟和理解。 

　　穆特與歐基斯的配合自然之至，樂句銜接更是流暢自如　王小京／攝

莫扎特對于穆特而言有著特殊的情節(jié)，當年首次與柏林愛樂樂團合作時，年僅13歲的穆特便以一部莫扎特的小提琴作品征服了時任柏林愛樂終身藝術(shù)總監(jiān)的卡拉揚，而此后數(shù)十年間莫扎特的作品也一直成為了穆特最拿手的保留曲目。在下半場的演出中，穆特為北京觀眾演奏了莫扎特《降B大調(diào)小提琴奏鳴曲》這部近年鮮有上演的作品。這部以小提琴和鋼琴達到理想平衡的經(jīng)典作品讓所有觀眾得以一窺穆特與歐基斯這對黃金組合的絕佳默契，雙方演奏中在力度和演奏節(jié)奏上毫無刻意遷就的痕跡，自然之至的配合和流暢自如的樂句銜接讓作品中的歡快意味一展無遺。而接下來的《卡門幻想曲》則將全場的氣氛推向了最高潮。穆特在1993年錄制的這部作品唱片以炙熱的情感、無懈可擊的技巧和完美的音質(zhì)成為古典音樂領(lǐng)域最暢銷的唱片之一。在國家大劇院的舞臺上，穆特以女性化的視角在弓弦之間生動的再現(xiàn)了“卡門”這一經(jīng)典舞臺形象，大量動聽而又熟悉的經(jīng)典音樂段落輕易的打動了每一位在場觀眾的內(nèi)心，穆特電光火石般的演奏技巧和極具歌唱性的演奏讓她的魅力不啻萬人迷戀的“卡門”。在全場觀眾近乎瘋狂般的掌聲與喝彩中，穆特與歐基斯數(shù)次謝幕，并一連加演了由海菲茲改編的格什溫歌劇《波吉與貝絲》中的《不必如此》，以及勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》第5號，并再次贏得全場觀眾的起立鼓掌。 

五月音樂節(jié)精彩“連連看” 

在穆特的獨奏音樂會揭開了精彩幕布之后，五月音樂節(jié)還將為觀眾奉上多場由名家名團帶來的精彩室內(nèi)樂演出。 

即將在4日上演的歐洲青年鋼琴家音樂會,包括了李斯特、拉赫瑪尼諾夫等作曲家的鋼琴名作，數(shù)量驚人的曲目量堪稱一場名副其實的“鋼琴馬拉松”。而在6、7、8日，還將有三場精彩的室內(nèi)樂演出連續(xù)為觀眾呈現(xiàn)不同國家與樂派的室內(nèi)樂文化精髓。其中，李斯特室內(nèi)樂團將一系列匈牙利民族樂派作品，讓觀眾一睹到最純正的匈牙利音樂風采；西班牙利塞奧大劇院室內(nèi)樂團則將與“吉他公主”楊雪霏合作，皮亞佐拉探戈版《四季》以及在大劇院首次呈現(xiàn)的吉他協(xié)奏曲將讓觀眾體驗到古典音樂中蘊含的無限激情。之后的銅管樂界的“無冕之王”德國銅管樂團、著名女高音歌唱家曹秀美與英國古樂學會樂團，以及“萊比錫之聲”的傳承者萊比錫弦樂四重奏，則為觀眾接觸室內(nèi)樂領(lǐng)域個中翹楚提供了絕佳機遇，紛至沓來的精彩音樂演出也將讓這個春夏之交變得更加明媚。