點擊進(jìn)入2011國家大劇院紀(jì)念馬勒逝世百年系列音樂會專題

　　艾森巴赫與系列音樂會的藝術(shù)家們，左起：朱丹，齊蒙·巴托，艾森巴赫，李飚　羅曉光／攝

2011年8月8日下午，“艾森巴赫大師系列音樂會”新聞發(fā)布會在國家大劇院舉行。艾森巴赫及參與本系列音樂會的三位藝術(shù)家——鋼琴家齊蒙·巴托、打擊樂家李飚、小提琴家朱丹齊聚大劇院新聞發(fā)布廳，為即將到來的演出進(jìn)行“預(yù)熱”。在接下來的8月10日至14日，他們將為觀眾帶來精彩的四場演出。 

指揮大師克里斯托夫·艾森巴赫是本次系列音樂會的靈魂人物，這位年過七旬的國際樂壇重量級人物2010年曾率領(lǐng)倫敦愛樂樂團(tuán)來華，刮起了一陣“艾森巴赫旋風(fēng)”。時隔一年，大師再度來京，此次他將以指揮家、鋼琴家、青年音樂導(dǎo)師等多重身份亮相中國國家大劇院，還將與大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)深度合作，以饗大師在中國的眾多忠實粉絲。 

首次攜手國家大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)，詮釋經(jīng)典曲目

艾森巴赫是當(dāng)今樂壇德高望重的一流指揮家，他是喬治·塞爾和赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)兩位指揮泰斗的弟子。從1981年成為瑞士蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)首席指揮起，他輝煌的指揮生涯長達(dá)四十年，幾乎與所有世界頂級樂團(tuán)都有過親密合作。 

與去年率領(lǐng)倫敦愛樂樂團(tuán)來華所不同的是，8月12日、14日，艾森巴赫將首次攜手大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)，親自“調(diào)教”這支剛剛成立一年的年輕樂團(tuán)。大師與年輕的大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)的聯(lián)袂演出意義非凡，這是繼去年與洛林·馬澤爾“親密接觸”后，大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)再次迎來世界一流指揮大師的親身指導(dǎo)。 

新聞發(fā)布會一開場，艾森巴赫大師就特別強(qiáng)調(diào)了對即將到來的、與大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)合作演出的期待， “因為之前我觀看過國家大劇院管弦樂團(tuán)伴奏的大劇院版歌劇《卡門》，我印象深刻，我認(rèn)為（大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)）演奏的聲音非常地干凈、非常地專業(yè)，尤其是合奏的部分，每一個局部都很好?！卑秃者@樣評價。

　　指揮大師克里斯托夫·艾森巴赫　羅曉光／攝

艾森巴赫是一位公認(rèn)的青年樂團(tuán)最佳導(dǎo)師。在訓(xùn)練青年樂團(tuán)方面，他有著豐富的經(jīng)驗與無窮的智慧，猶如一位魔法師，能激發(fā)樂隊的潛能并創(chuàng)造出令人驚艷的現(xiàn)場發(fā)揮。在過去20年間，他始終保持著與年輕樂團(tuán)的高密度合作。自1999年起，他便擔(dān)任德國石勒蘇益格—荷爾施泰因州音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)，且每年夏季都與由年輕音樂家組成的石荷州音樂節(jié)管弦樂團(tuán)進(jìn)行合作。談及自己對青年音樂家的發(fā)掘與提攜，艾森巴赫坦言他最看重青年音樂家的三個方面，首先是專業(yè)技術(shù)能力；其次是音樂的素養(yǎng)；第三，音樂個性，“要有音樂表達(dá)的個性，不去套用、搬用別人的音樂理念，而是忠實于自己理解的音樂，這是最為重要的?！?nbsp;

此次艾森巴赫將帶領(lǐng)大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)，為觀眾帶來馬勒《第一交響曲》、德沃夏克《狂歡節(jié)序曲》、格什溫《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》及德沃夏克《第九交響曲》等經(jīng)典曲目。 

作為圈內(nèi)公認(rèn)的馬勒權(quán)威，艾森巴赫曾演奏過馬勒的全部作品。艾森巴赫對馬勒作品精準(zhǔn)而獨(dú)到的理解，使得艾森巴赫的馬勒現(xiàn)場屢屢受到觀眾的追捧。艾森巴赫對于馬勒第一交響曲更是頗具心得，2007年他曾經(jīng)率領(lǐng)巴黎管弦樂團(tuán)來華演奏此曲，給觀眾留下了極為深刻的印象，甚至他本人的官方網(wǎng)站都以其指揮的馬勒第一交響曲錄音作為背景音樂。8月12日將上演的馬勒《第一交響曲》，是這次艾森巴赫系列演出的一個重頭戲。 

雖然演奏馬勒對于大師而言已是“輕車熟路”，但艾森巴赫表示，每次（演奏馬勒一）都是一次全新的體驗，“就像每天都是新的一天一樣，在不同的場合，與不同的音樂家、樂團(tuán)合作，我都會產(chǎn)生全新的感覺?！?nbsp;

8月14日壓軸場的曲目是德沃夏克《狂歡節(jié)序曲》、格什溫《F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》及德沃夏克《第九交響曲》。去年1月份，艾森巴赫帶領(lǐng)倫敦愛樂樂團(tuán)已經(jīng)在大劇院成功演繹過德沃夏克的作品《狂歡節(jié)序曲》。這次演出，艾森巴赫駕輕就熟再次演繹，可見其對這部作品的喜愛與意猶未盡?！兜诰沤豁懬肥堑挛窒目俗钪囊徊孔髌罚瑤缀跻呀?jīng)成為德沃夏克的代名詞，在中國上世紀(jì)二、三十年代就廣為傳唱的《思故鄉(xiāng)》也是它的改編曲，極為相通的情感以及與中國音樂類似的五聲調(diào)式使得它一直以來都能在中國聽眾中引起共鳴。 

值得一提的是，艾森巴赫歷次來華都會演奏中國作曲家作品。2004年他指揮巴黎管弦樂團(tuán)演繹了中國作曲家盛宗亮的作品，2008年他指揮費(fèi)城交響樂團(tuán)演奏了《黃河》協(xié)奏曲，而此次他則將與中國打擊樂演奏家李飚共同為觀眾獻(xiàn)上作曲家郭文景的打擊樂協(xié)奏曲《山之祭》。 

首度以鋼琴家形象在中國登臺，令人驚喜

在與大劇院管弦樂團(tuán)兩場交響音樂會間歇，艾森巴赫還將在8月13日以鋼琴家身份與小提琴家朱丹聯(lián)袂演繹莫扎特、貝多芬的小提琴奏鳴曲。北京觀眾將有幸在大劇院小劇場見證作為鋼琴家的艾森巴赫首次在中國舞臺的亮相。 

自從上世紀(jì)80年代開始，艾森巴赫便少以鋼琴家的身份出現(xiàn)在人們的視野。事實上，艾森巴赫最早就是以鋼琴家的身份步入樂壇的，早在上世紀(jì)60年代，他就贏得了許多重要國際鋼琴比賽的金獎，還在DG唱片公司出版了演奏莫扎特作品的鋼琴專輯。隨著艾森巴赫指揮事業(yè)的蒸蒸日上，人們甚至已經(jīng)漸漸淡忘了他昔日作為杰出鋼琴家的耀眼身份，對于當(dāng)今樂迷而言，能夠現(xiàn)場欣賞艾森巴赫整場鋼琴演奏的機(jī)會可說是屈指可數(shù)。許多音樂評論人表示，這一次能在北京的舞臺上，欣賞到大師的琴技，可算是大師帶給中國觀眾的一份“禮物”，而這也得益于大劇院方面的精心策劃與安排。發(fā)布會上，大師把鋼琴稱作親密的伙伴，毫不掩飾對昔日“老本行”的熱愛之情。 

攜手中外青年藝術(shù)才俊，甘當(dāng)綠葉

　　艾森巴赫（右）與齊蒙·巴托　羅曉光／攝

此次艾森巴赫大師系列演出的藝術(shù)家安排也同樣體現(xiàn)了艾森巴赫對于杰出青年藝術(shù)家的提攜與厚愛。雖然艾森巴赫早已被世人所仰望，但他卻始終沒有停止對年輕人的關(guān)注與提攜。當(dāng)紅小提琴家茱莉亞·費(fèi)舍爾、一代歌劇女皇弗萊明，還有中國鋼琴家朗朗，都是艾森巴赫一手提拔的愛徒。 

下午發(fā)布會上頗為有趣的一幕，出現(xiàn)在鋼琴家齊蒙·巴托用中文向在座的媒體朋友和來賓們介紹自己。來自美國的齊蒙·巴托介紹說他兩年前開始學(xué)習(xí)中文，曾讀過孔子的《論語》和莊子的作品，對博大精深的中國文化非常著迷，希望自己有機(jī)會能夠在中國常住上一陣子，更好地了解中國。齊蒙·巴托這一次將隨同大師首次在京舉辦獨(dú)奏音樂會。8月10日齊蒙·巴托將率先在國家大劇院小劇場為恩師“暖場”，演奏包括李斯特的《6首帕格尼尼大練習(xí)曲》、《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，勃拉姆斯的《帕格尼尼主題變奏曲》在內(nèi)的多首鋼琴作品。 

8月13日，艾森巴赫還將和中國小提琴家朱丹攜手演奏室內(nèi)樂。朱丹被英國《留聲機(jī)》雜志譽(yù)為“迅速崛起于當(dāng)今國際樂壇的中國藝術(shù)家之一”，其演奏音色純凈，感情細(xì)膩，是中國年輕一代小提琴家中的佼佼者。在這場音樂會上，他們將一起演繹莫扎特的最后兩首小提琴奏鳴曲，以及貝多芬第一和第五號小提琴奏鳴曲“春天”，用維也納古典樂派的甜美音樂陪伴聽眾度過一個美好的初秋之夜。