貝里尼在總譜上將序曲標(biāo)記為“交響曲”（Sinfonia），而樂(lè)曲也確實(shí)富有交響性，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，對(duì)比豐富，配器華美，長(zhǎng)達(dá)約六分鐘，是一首優(yōu)秀的交響樂(lè)作品，常常在音樂(lè)會(huì)上單獨(dú)演奏，在貝里尼的序曲中是最廣為人知的曲目。樂(lè)曲一開(kāi)始，樂(lè)隊(duì)以最強(qiáng)烈的和聲嚴(yán)肅地奏出，令人產(chǎn)生有神圣不可侵犯之感。繼而是長(zhǎng)笛與豎笛吹出優(yōu)美的主題，接著是進(jìn)行曲及弦樂(lè)奏出的輕快旋律，暗示出了全劇的內(nèi)容。

這是一首著名的男高音詠嘆調(diào)。兩支單簧管主導(dǎo)的引子后，羅馬總督波利翁用告訴自己的朋友弗拉維奧，有一天自己在羅馬朦朧地感到和自己所愛(ài)的少女阿達(dá)爾吉薩正在幸福地?cái)y手嬉戲，直到此時(shí)詠嘆調(diào)依然是甜蜜氛圍主導(dǎo)，尤其是“感到”一詞上的High C畫(huà)龍點(diǎn)睛。接著，樂(lè)曲氣氛發(fā)生轉(zhuǎn)變，他用歌聲描繪出濃霧籠罩了祭壇的場(chǎng)景，表示再也看不到她的蹤影，雖然旋律還是剛才的重復(fù)，但明顯陰郁的情緒占據(jù)了主動(dòng)，在最后唱到“這是諾爾瑪對(duì)不忠的愛(ài)人的復(fù)仇”時(shí)，整句都在D上，唯獨(dú)“不忠”一詞用不和諧的降E，充滿戲劇性。隨后銅號(hào)聲宣告軍隊(duì)的集結(jié)。

這是歌劇史上最有名的女高音詠嘆調(diào)之一，具有令人潸然淚下的魔力，各類音樂(lè)會(huì)上也經(jīng)常能聽(tīng)到女高音們的演唱，堪稱是《諾爾瑪》一劇乃至貝里尼的代表，更是歌劇女神瑪利亞?卡拉斯的招牌詠嘆調(diào)。女祭司諾爾瑪在這首詠嘆調(diào)中借歌頌圣潔的女神，暗自為反抗的怒火終究要燒到自己的秘密愛(ài)人波利翁身上而焦慮。引子部分小提琴純凈的齊奏如波浪形，烘托出長(zhǎng)笛的主旋律，女高音聲若游絲的祈禱與后面悠長(zhǎng)聲線上的漸強(qiáng)都具有極高的難度，花腔也同樣需要極高的控制力。后世普遍公認(rèn)貝里尼的歌劇在和聲和配器方面偏弱，但在感情方面有獨(dú)到之處，他擅長(zhǎng)寫(xiě)出很長(zhǎng)的優(yōu)美的旋律線，這在歌劇史上也是獨(dú)樹(shù)一幟的，《圣潔的女神》即為最好的例子。

阿達(dá)爾吉薩為在愛(ài)情和信仰間取舍的矛盾而感到煩惱，她來(lái)到諾爾瑪?shù)淖√?，向她傾訴自己墜入愛(ài)河的感覺(jué)，坦白說(shuō)自己想放棄信仰，為愛(ài)情出走。這引發(fā)了諾爾瑪?shù)谋瘋w驗(yàn)，她不知兩人心中愛(ài)人是同一個(gè)男人，十分同情和自己經(jīng)歷相似的阿達(dá)爾吉薩，兩人唱了很長(zhǎng)一段美麗的二重唱，尤其是其中諾爾瑪唱出“擁抱我吧”，解除阿達(dá)爾吉薩的誓言，而阿達(dá)爾吉薩也唱出自己對(duì)波利翁的無(wú)窮愛(ài)意，兩人的唱段都富有裝飾性技巧，非常美妙動(dòng)聽(tīng)，女高音和次女高音的歌聲溶合在一起，美麗的余音繚繞不絕，這段二重唱同時(shí)擁有高度炫技與寬廣聲樂(lè)線條，是貝里尼聲樂(lè)創(chuàng)作才華的集中體現(xiàn)。

告急的音樂(lè)和雄壯的曲調(diào)聲中，很多高盧人和士兵從四面八方匯集起來(lái)。貝里尼在這段合唱里用雄壯的音樂(lè)聲和激情四射如水銀瀉地般的合唱，描繪了同仇敵愾的場(chǎng)景。在速度極快的合唱聲中人們異口同聲高呼“打仗、打仗”“血債！血債”“殺！殺”，場(chǎng)面十分壯烈，對(duì)合唱團(tuán)也是一個(gè)極大的考驗(yàn)。隨后樂(lè)隊(duì)和合唱變得舒緩，人們輕柔地向神祗祈禱著勝利。