11月9日下午，著名編舞家沈偉現(xiàn)身國家大劇院藝術(shù)資料中心，與中國舞蹈家協(xié)會副主席馮雙白共同為大劇院的會員朋友進行了一場別開生面的對話，解讀他將于11月19、20日在國家大劇院首屆舞蹈節(jié)上帶來的演出《春之祭·天梯》，這也是他在美國成立舞團“沈偉舞蹈藝術(shù)”十二年之后首次回國演出。 

對于這次首秀，沈偉表現(xiàn)出了百倍的重視，他告訴記者：“今年我只安排了回國的演出，一切其他國家的邀約我全都推掉了，我想讓國內(nèi)的觀眾好好看看我的作品，多了解我和我的舞蹈。明年我會接著去歐洲和南美，但是今年只有中國，希望在大劇院舞蹈節(jié)上的中國首秀能夠讓大家喜歡?！?/P>

　　沈偉

　　《天梯》劇照

沈偉  中國現(xiàn)代舞的先行者 

作為中國最早一批學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞的舞者，沈偉告訴現(xiàn)場的舞迷朋友們，他和舞蹈的緣份來得很突然?！拔覐男【拖矚g舞蹈，在學(xué)戲曲的時候就專門選擇了武生。后來我又學(xué)繪畫，1987年在湖南有一個舞蹈比賽，我媽媽在報紙上看到的，說獲獎的話可以拿到1000塊錢，有這個錢我就可以接著學(xué)畫畫。反正我也喜歡跳舞，就編了一支舞去參加比賽，結(jié)果很幸運拿到了獎。本想接著去學(xué)畫畫，但評委老師建議我去學(xué)跳舞，于是我去了廣州?！?nbsp;

1995年，沈偉獲得了一項獎學(xué)金，前往美國紐約學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞?！皩τ谝粋€特別好學(xué)的年輕人來說，去到紐約實在是有太多東西需要吸收了。有那么多博物館、劇院，感覺如魚得水，完全是一個認(rèn)識和吸收的過程?！?nbsp;

2000年，沈偉在紐約創(chuàng)立“沈偉舞蹈藝術(shù)”，在紐約這樣一個現(xiàn)代舞大師云集的地方，沈偉闖出了一片天地。從《聲?！烽_始，沈偉每年都會有重要作品發(fā)布，更完成了“自然身體發(fā)展”的技術(shù)體系。沈偉說：“我的舞團不僅僅面對美國，我們面對的是全世界。在過去十二年，我們?nèi)チ耸澜缟?0多個國家、130多個城市。我們不靠一個國家生存，所以我們也不怕某一個國家的經(jīng)濟危機。但是要不斷有新作品，并且作品要足夠好，才會一再受邀，現(xiàn)在我們就成為很多國家和藝術(shù)節(jié)的老朋友?！?nbsp;

沈偉舞蹈藝術(shù)  純真的人跳靈魂的舞 

沈偉的舞團創(chuàng)建于美國紐約，舞者來自四面八方，并沒有因為他本人來自中國而帶上中國烙印，如他所說這是一個“世界文化”孕育的現(xiàn)代舞團。“我的舞團，可以說是我和一群很純真的人在一起，只有一個純真的目的，就是做一些純真的藝術(shù)作品，希望能打動觀眾?！鄙騻ミ@樣形容自己的舞團。 

獎項和好評接踵而至，沈偉卻一直保持著一顆平常心，他說：“那都是別人給的。從我最開始去紐約，都沒有想過要成團，更沒想過會成名，只是因為自己喜歡。我的最終目的，還是做出好的作品。創(chuàng)作的過程很開心，而最終的呈現(xiàn)給我成就感。我就是喜歡做純藝術(shù)的東西，我沒有一個作品是為了錢、為了獎項做的?！?nbsp;

“這些年在全世界巡回演出，一方面我接觸到了許多不同的文化，一方面也讓我更加清楚的看見自己的文化，也更好地認(rèn)識自己?！鄙騻サ膭?chuàng)作靈感，都來源于生活?！坝^察生活，這不是說你一定要去經(jīng)歷那些歇斯底里的感情，不過在創(chuàng)作時經(jīng)常是需要一些理性的思維。中國人老說一個字‘悟’，我想生活也是要我們?nèi)ノ虻??！?nbsp;

春之祭·天梯  沈偉舞蹈中國首秀 

2008年北京奧運會開幕式上，一支名為《畫卷》的舞蹈吸引了全世界觀眾的目光，更把編舞家沈偉介紹給了對他還很陌生的中國觀眾。這次國家大劇院首屆舞蹈節(jié)力邀“沈偉舞蹈藝術(shù)”加盟，算是成就了沈偉舞團的中國首秀。沈偉本人非常重視這次的演出，特別安排了《春之祭》和《天梯》兩部代表作前來演出。 

他告訴現(xiàn)場的舞迷：“《天梯》是我2000年為美國舞蹈節(jié)編創(chuàng)的作品，也是我建團的一個作品。它的風(fēng)格與超現(xiàn)實主義很接近，整個舞臺幾乎都是白的。我開始對簡單的中心控制的動作與空間、時間和視覺元素之間的關(guān)系做細致的工作。我研究了比利時超現(xiàn)實主義畫家保羅·德爾沃的畫作，這些畫作最終成為《天梯》靈感的源泉?！?nbsp;

《春之祭》對沈偉來說是一個很重要的作品，他也告訴舞迷們關(guān)于這個作品的故事：“對于一個編舞家來說，《春之祭》是我們到達某一階段的時候，都想去試試的作品。1989年我在中國第一次聽到斯特拉文斯基的《春之祭》時，這部交響樂豐富而又令人回味的質(zhì)感深深打動了我。但編舞編了這么多年，這個作品我還是不太敢碰。直到2002年，我開始覺得編了這么多年舞，我自己也有這個承受力了，于是我才想那就去做吧?，斏じ鹛m姆、皮娜·鮑什都編過這個舞，我也找到了我的獨特性。可能不像皮娜·鮑什那么快那么熱烈，我的版本沒有故事情節(jié)，但我更深入地挖掘了音樂，對音樂的肌理結(jié)構(gòu)的認(rèn)識，融合了我不同的舞蹈語匯。這是一個抽象的、音樂性的、運動感的《春之祭》。在斯特拉文斯基創(chuàng)作《春之祭》的時候，世界上還從未有人像他那樣理解創(chuàng)作音樂，所以這是一個里程碑式的時刻和作品。而我在創(chuàng)作的時候，也使用了完全革新的舞蹈語匯，我想這種獨創(chuàng)性也與當(dāng)時音樂誕生時的氛圍異曲同工?！?/P>