（記者 郭佳）2016國家大劇院國際戲劇季將于6月10日至9月24日登臺。國際戲劇季是大劇院繼歌劇節(jié)、五月音樂節(jié)、中國交響樂之春等之后推出的又一藝術(shù)品牌。自去年推出首屆之后，今年將繼續(xù)以“時代經(jīng)典·世界交匯”為主題，在107天中，將有中國、德國、俄羅斯、英國、澳大利亞等5個國家和地區(qū)的13個院團上演53場演出。

　　近日，國家大劇院演出部相關(guān)負責(zé)人介紹了此次國際戲劇季的策劃，在當(dāng)今時代背景下解讀大師經(jīng)典，同時也是對本土原創(chuàng)以及世界戲劇不同流派的呈現(xiàn)，有“中國原創(chuàng)”版塊，也有關(guān)注德國戲劇發(fā)展的“柏林戲劇節(jié)”版塊，以及匯集世界頂級戲劇院團、重溫大師經(jīng)典的“致敬大師”版塊。此外，香港話劇團、英國莎士比亞環(huán)球劇院等本屆國際戲劇季參演院團及導(dǎo)演、主創(chuàng)等，還將通過舉辦演后談、戲劇講座、名家推薦、工作坊等一系列活動，讓觀眾有機會與創(chuàng)作者直接對話。

　　其中，“中國原創(chuàng)”將通過6部原創(chuàng)劇目展現(xiàn)本土戲劇的創(chuàng)作實力。6月10日，大劇院原創(chuàng)話劇《樣式雷》將為本屆國際戲劇季拉開大幕，之后，國家話劇院的《杜甫》、遼寧人藝的《秘而不宣的日常生活》、北京人藝的《魚眼》，以及香港話劇團的《最后晚餐》和《最后作孽》將相繼登臺。此外，柏林戲劇節(jié)也將成為國際戲劇季中備受期待的版塊。此番，由中外評審從第52屆柏林戲劇節(jié)“最值得關(guān)注”的10部劇目中，為中國觀眾特別挑選了三部佳作，分別是由柏林高爾基劇院帶來的反映移民問題的《共同基礎(chǔ)》，由漢堡德意志藝術(shù)劇院重新演繹的易卜生名作《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》，以及由柏林德意志劇院與魯爾雷克林豪森節(jié)日劇院共同制作的貝克特荒誕派經(jīng)典《等待戈多》。而在“致敬大師”版塊，俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院的《假面舞會》、英國莎士比亞環(huán)球劇院的《威尼斯商人》，德國柏林邵賓納劇院的《偽君子》，以及澳大利亞兒童劇院的《沼澤奇遇記》，也將陸續(xù)登臺。

　　三部作品來華　柏林戲劇節(jié)評委推介德語戲劇
　　德語戲劇比較“知識分子”不是單純娛樂行為

　　此次國際戲劇季中，來自柏林戲劇節(jié)的三部作品無疑最令人期待。柏林戲劇節(jié)評委彼得·勞滕巴赫近日在接受采訪時談及柏林戲劇節(jié)“組團”亮相中國時稱，這三部作品各有看點和期待，或有多元文化的碰撞，或有用幽默、詼諧與荒誕致敬經(jīng)典，或是耳熟能詳作品的新發(fā)現(xiàn)。

　　談及德國柏林戲劇節(jié)與法國阿維尼翁戲劇節(jié)和英國愛丁堡藝術(shù)節(jié)的異同和特色時，彼得·勞滕巴赫說:“德語戲劇相對于歐洲其他戲劇傳統(tǒng)，是較晚興起的，要從萊辛、歌德、席勒開始,而那個時候法國古典主義已經(jīng)非常發(fā)達了。后來莎士比亞又出來了，他的作品成為了英國戲劇值得驕傲的地方。但德國那個時候什么都沒有，它或者是模仿法國古典主義，或者是新發(fā)現(xiàn)了莎士比亞這樣一個榜樣，所以德國是一個后起之秀。話劇是一個語言的藝術(shù)，文字的藝術(shù)。在歐洲文化史上，它要以自己的語言文化來確立這種身份的話，是需要斗爭的。而萊辛就是一個斗爭者的形象，萊辛、歌德、席勒都是力圖使德語變成一種在舞臺上使用的高雅的語言，所以這就是為什么德國柏林戲劇節(jié)是一種以德語為基礎(chǔ)的戲劇節(jié)?！痹谒磥?，“德語在歐洲的地位并沒有那么高，沒有法語普及，更沒有英語普及。所以德語戲劇想要抗衡的話，必須要走一點點國際化的道路。比方說，德國柏林戲劇節(jié)有一個年輕導(dǎo)演論壇的項目，它開始是希望世界上各種說德語的戲劇人一起去做這個論壇，結(jié)果發(fā)現(xiàn)不可能——沒有那么多說德語的戲劇人，所以干脆放寬，用英語也是可以的。但柏林戲劇節(jié)堅持是以德語為主其實還是想確立德語在歐洲的地位。”

　　至于即將上演的三部大戲的整體氣質(zhì)，他表示，“德語戲劇在我看來是世界上最好的戲劇，因為它做得非常聰明，這個聰明指的是比較‘知識分子’。德國的話劇探討的都是反思的層面，不像英國的戲劇一半顧及票房。倫敦的劇場推行的是‘接連演出制’，常常是兩個月一直演同一個戲。而在德國，如果一個劇院兩個月只演一個戲，這個院長肯定會被炒掉。在德國是每天演不同的戲，演出的劇目也必須得跟這個城市的社會生活相關(guān)，所以很多劇院都是市政府文化部門直屬的，因此劇院承擔(dān)著教育啟蒙和反思的任務(wù)，它不是一個娛樂行為。”

　　彼得·勞滕巴赫這樣歸納三部大戲的看點：“《共同基礎(chǔ)》可以說是代表了新的柏林高爾基劇院班底的一個戲，這個戲的女導(dǎo)演非常聰明睿智，有幽默感又比較灑脫。這個戲與歐洲的整個現(xiàn)實是有關(guān)系的，當(dāng)然對中國也是一種參照，如果你關(guān)注整個世界局勢的話，你也會知道像伊斯蘭國呀，像移民問題，實際上跟中國也是有非常多的聯(lián)系，中國在世界上的外交地位，或者在整個世界體系里扮演的角色，實際上都可以讓觀眾產(chǎn)生思考。它展現(xiàn)的問題是歐洲的，但一定也是中國關(guān)心時政、有思想的觀眾應(yīng)該看的?！兜却甓唷芬才c世界現(xiàn)實緊密相連。傳遞的是一種‘等待’的狀態(tài)，一種看不到未來的狀態(tài)，但更多的代表著導(dǎo)演在劇場的一種手法。手法跟導(dǎo)演的個人風(fēng)格還是有關(guān)的，劇中有非常強的表現(xiàn)主義背景，非常大手筆，它受導(dǎo)演非?？穹诺乃囆g(shù)思維和風(fēng)格影響非常大，所以一個喜歡戲的人看著會非常過癮。至于《博克曼》，首先劇本非常棒，如果沒有看過這個劇本，單為劇本去看戲也是值得的。該劇是一個非?，F(xiàn)實主義的戲，它就是一個客廳戲，就是兩個人之間的心理沖突與較量，寫得非常細致，但這個戲怎樣用一種更新的與現(xiàn)實結(jié)合起來的方法去演繹，對中國觀眾是有啟發(fā)的，而且對搞戲劇的人也是有啟發(fā)的。這個導(dǎo)演最出色的就是表現(xiàn)人的心理狀態(tài)，而中國的觀眾一定是喜歡看心理劇的。再有就是德國的戲劇不像波蘭或者立陶宛的戲真的是大現(xiàn)實主義，你看了可能覺得很沉悶，德國的戲有很多新點子，你看了絕對不會厭煩，這種形式的東西如果能夠跟劇本上心理現(xiàn)實的東西結(jié)合起來，就會很精彩?！?/p>