歌劇《西施》劇照

（作者 金曼）前不久，我注意到媒體關(guān)于中國(guó)原創(chuàng)歌劇“呈現(xiàn)井噴之勢(shì)”的不少報(bào)道。據(jù)介紹，今年在全國(guó)各地已上演和即將上演的歌劇新作達(dá)25部之多，這確實(shí)是個(gè)不小的數(shù)字。 

內(nèi)外合力促成“井噴” 

有評(píng)論認(rèn)為，是今年的辛亥革命百年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年兩個(gè)重大事件激發(fā)了藝術(shù)家高漲的創(chuàng)作熱情。但依我看，那僅是好的時(shí)機(jī)和爆發(fā)點(diǎn)。中國(guó)歌劇出現(xiàn)明顯的上升勢(shì)頭，我認(rèn)為是水到渠成的事情，醞釀、鋪墊、累積和大量的創(chuàng)作準(zhǔn)備工作幾年前就已開(kāi)始，可以說(shuō)是蓄勢(shì)已久。 

多年前，歌劇界的許多同仁就已對(duì)中國(guó)歌劇的落后狀況十分不滿和焦慮。他們清楚地看到，一二十年來(lái)，中國(guó)歌劇無(wú)論是在演出還是在創(chuàng)作數(shù)量、質(zhì)量上，包括被社會(huì)的關(guān)注程度，都處于中國(guó)有歌劇歷史以來(lái)的低迷時(shí)期。于是，中國(guó)歌劇人不斷自省和奮勉，要改變現(xiàn)狀。 

每一年，中國(guó)唯一的歌劇圣殿國(guó)家大劇院以及中央歌劇舞劇院、上海歌劇院都很努力地進(jìn)行歌劇演出，顯示著堅(jiān)守歌劇陣地的意志和決心。2008年，中國(guó)歌劇研究會(huì)成功舉辦了“首屆中國(guó)歌劇論壇”，全國(guó)的歌劇力量開(kāi)始凝聚，逐漸形成今天向著宏偉目標(biāo)行進(jìn)的威武軍團(tuán)。2009年北京大學(xué)歌劇研究院的《青春之歌》、國(guó)家大劇院的《西施》和《鄉(xiāng)村女教師》三部歌劇新作的上演，標(biāo)示原創(chuàng)中國(guó)歌劇的低迷狀況出現(xiàn)拐點(diǎn)，開(kāi)始步入上升通道。今年以來(lái)，中國(guó)原創(chuàng)歌劇上演劇目、演出場(chǎng)次之多，持續(xù)時(shí)間之長(zhǎng)，幾十年少見(jiàn)。國(guó)家大劇院的中外歌劇演出全年都已排滿；解放軍總政歌劇團(tuán)從5月至9月，就有《黨的女兒》、《野火春風(fēng)斗古城》、《我心飛翔》、《太陽(yáng)雪》、《永不消逝的電波》5部歌劇聯(lián)演。以往主要是在京的演出院團(tuán)、部隊(duì)演出院團(tuán)、上海歌劇院等每隔幾年會(huì)有新作推出，現(xiàn)在幾乎是全國(guó)遍地開(kāi)花，全國(guó)大多數(shù)省份包括香港地區(qū)的歌劇院團(tuán)都在抓歌劇創(chuàng)作，這樣的“熱度”還從未有過(guò)。 

歌劇創(chuàng)作的“井噴”現(xiàn)象，讓我們看到了當(dāng)下歌劇界藝術(shù)家們振奮的精神狀態(tài)，推動(dòng)歌劇發(fā)展的強(qiáng)烈意愿，付諸努力后的階段性成果。這樣的好形勢(shì)，我們期待已久。 

“中國(guó)歌劇”打出品牌 

與過(guò)去的經(jīng)典歌劇相比，最近一二十年的歌劇創(chuàng)作更為多元和開(kāi)放。如題材的豐富性，重大題材、地域性題材、現(xiàn)實(shí)題材等諸多題材都得以在歌劇舞臺(tái)上表現(xiàn)；風(fēng)格的多樣性，內(nèi)容或?qū)憣?shí)或抽象或虛設(shè)，音樂(lè)、表演形式的各異等，還有一些探索性的劇目。這是應(yīng)該充分肯定的。我認(rèn)為，一定要鼓勵(lì)不同題材、不同藝術(shù)風(fēng)格的歌劇產(chǎn)生和涌現(xiàn)，包容不同歌劇學(xué)術(shù)思想的滋生和存在。因?yàn)樗囆g(shù)發(fā)展要靠探索、發(fā)現(xiàn)、求新創(chuàng)新，固守就會(huì)衰敗、沒(méi)落。 

我注意到，國(guó)家大劇院正在創(chuàng)作中的《運(yùn)河謠》，定位為“中國(guó)歌劇”，而不是過(guò)去喜歡和習(xí)慣沿用的“民族歌劇”，這無(wú)疑是十分正確的。用“中國(guó)歌劇”的概念，不僅能體現(xiàn)出世界視野和時(shí)代感，更能透出一種文化自信。現(xiàn)在，中國(guó)歌劇要面向世界，被更多的人認(rèn)同、接受和分享，為世界文化藝術(shù)發(fā)展做出貢獻(xiàn)。這也是今天的歌劇新作與以往歌劇經(jīng)典有很大不同的一個(gè)重要方面。 

水平參差，有待提高 

應(yīng)當(dāng)看到，近年上演的歌劇新作，總的說(shuō)來(lái)水平參差，相差懸殊。有的作品非常好，比之以前的經(jīng)典也不遜色，某些方面已明顯有超越，但多數(shù)質(zhì)量平平。有的作品看過(guò)之后，你會(huì)覺(jué)得都不能算是歌劇，像是歌曲聯(lián)唱或者表演唱，音樂(lè)是一片一片連綴湊起來(lái)的，中間夾雜說(shuō)或舞蹈，缺少整體的有機(jī)性。我覺(jué)得，問(wèn)題有的是出在創(chuàng)作態(tài)度上，劇目明顯是匆匆上馬，沒(méi)有經(jīng)過(guò)充分的醞釀和準(zhǔn)備；有的是沒(méi)有找準(zhǔn)恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式；有的是演職員缺少專業(yè)訓(xùn)練；有的主創(chuàng)可能根本就不具備歌劇創(chuàng)作才能和能力。 

我堅(jiān)持認(rèn)為，歌劇創(chuàng)作者心中要有廣大觀眾，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作看得懂、記得住、耐尋味、雅俗共賞的作品。沒(méi)人喜歡沒(méi)人看的歌劇創(chuàng)作，是沒(méi)有意義的。 

培養(yǎng)人才，持續(xù)發(fā)力 

中國(guó)歌劇發(fā)展目前面臨最大的困難，我認(rèn)為是缺少人才。歌劇是表演藝術(shù)中的最高綜合形式，是至極至美的藝術(shù)，要想有經(jīng)典歌劇作品產(chǎn)生，就必須由頂尖的歌劇人才創(chuàng)作完成。而當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是，歌劇優(yōu)秀人才極其匱乏，連合格的歌劇人才也不多。在一度創(chuàng)作和舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，均是如此。 

這或許會(huì)讓人想不通，有那么多的藝術(shù)院校，幾十年來(lái)不斷地施教育人，怎么竟會(huì)是這樣一種局面？在我看來(lái)，這并不奇怪。歌劇藝術(shù)有其自身的特點(diǎn)和規(guī)律，一般的藝術(shù)人才培養(yǎng)，中國(guó)已有的藝術(shù)院?；蛞话憔C合性大學(xué)的藝術(shù)院系或許可以完成，但要培養(yǎng)歌劇的各類人才，還需要有“歌劇的”教育。 

2010年，經(jīng)過(guò)4年的籌備，北京大學(xué)正式成立了中國(guó)第一所以歌劇表演、創(chuàng)作和研究為專業(yè)的高等教研機(jī)構(gòu)——北京大學(xué)歌劇研究院。在歌劇專業(yè)人才培養(yǎng)方面，我們還要做更多的努力，例如加強(qiáng)歌劇學(xué)學(xué)科建設(shè)，完善歌劇藝術(shù)教研體系等。 

中國(guó)歌劇已經(jīng)取得一些新進(jìn)展，但藝術(shù)家們還要繼續(xù)努力，創(chuàng)作更多的好作品，讓更多的人喜愛(ài)上歌劇藝術(shù)。不然，“井噴”過(guò)后而沒(méi)有觀眾、社會(huì)的呼應(yīng)和支持，好形勢(shì)就不會(huì)持久，“喧嘩”將會(huì)歸于沉寂。