（記者 姜妍／實習(xí)生 陳賀蘭）9月30日至10月2日，俄羅斯指揮大師捷杰耶夫?qū)⒙识砹_斯馬林斯基劇院樂團(tuán)來京，演出將在國家大劇院舉行，三天的連臺大戲，呈現(xiàn)俄羅斯殿堂級大師柴科夫斯基的全套六部交響曲。柴氏交響樂是捷杰耶夫及其劇團(tuán)的拿手力作，在接受本報采訪時捷杰耶夫談了他理解中的柴科夫斯基。 

我們是柴氏嫡派繼承人

新京報：2007年作為國家大劇院開幕演出季的重頭戲之一，你率領(lǐng)馬林斯基劇院樂團(tuán)連演了四場《伊戈爾王》引起轟動。這次在北京的演出，你又帶來了六部柴科夫斯基交響曲。能不能告訴我們，為什么會選擇這樣的主題，誰是最初倡議人？ 

捷杰耶夫：這是我的創(chuàng)意，我的決定。最近，我們?yōu)殇浿撇窨品蛩够豁憳穼］嫺冻隽司薮笈?，我們在巴黎和其他城市進(jìn)行了演出，演奏了全部6部交響樂作品，北京演出后，我們還會去德國演出。 

新京報：你認(rèn)為，柴科夫斯基的作品在今天有多少現(xiàn)實意義？為什么你把在世界各地進(jìn)行柴科夫斯基作品的巡演看作如此重要的工作？ 

捷杰耶夫：我們馬林斯基劇院樂團(tuán)也同樣重視演奏普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇的音樂，重視演奏馬列爾的交響曲，我們追求精彩地演奏所有天才作曲家的作品。 

說到柴科夫斯基，我對他有一種特殊的情結(jié)。他的名字和我們馬林斯基劇院緊密相連。柴科夫斯基經(jīng)常、定期地到馬林斯基劇院聽音樂演出，在這一點上，世界上沒有任何一個劇院和音樂團(tuán)體能和馬林斯基劇院相比。因此，對于柴科夫斯基和他的偉大作品，我們感到了一種責(zé)任感。我們是那些音樂家們真正的繼承人。所以柴科夫斯基的作品是必不可少的。柴科夫斯基的交響樂，尤其是第五第六， 簡直是深不可測，美得讓人震驚，那是靈魂的音樂。這些音樂不能隨便演奏、敷衍了事。因此，我保證，你聽到的將是一個從聲音到內(nèi)涵都極其豐富的樂團(tuán)，是一個非常有價值的樂團(tuán)。 

老柴不只是俄羅斯的標(biāo)志

新京報：如果說柴科夫斯基的交響曲是一場“俄羅斯盛宴”，那么你覺得中國受眾會做何反應(yīng)，你期待在晚會上能看到什么樣的聽眾？ 

捷杰耶夫：這不僅僅是“俄羅斯盛宴”，如果要我評價柴科夫斯基的作品，那么我想說，他的作品是充滿了愛和力量的。而我們馬林斯基劇院，則是承載這些愛和力量的搖籃。因此我并不愿簡單地把柴科夫斯基的作品世俗地說成是俄羅斯的標(biāo)志，像套娃和熊那樣。柴科夫斯基的作品在全世界演奏，而芭蕾舞劇《天鵝湖》在世界各地的古典劇院都在演出，可以說，《天鵝湖》的演出頻率超過莫扎特的作品。所以，對于我們來說，演出和我們劇院有著深厚歷史淵源的偉大作曲家的作品，有著非凡的意義。至于聽眾，我愿在劇場里看到所有對古典音樂感興趣的人。 

新京報：那么你認(rèn)為，民族和文化環(huán)境對于音樂家的塑造有何影響。比如，你能感覺到你生長的土地對你的藝術(shù)生活的影響嗎？ 

捷杰耶夫：是的，這種影響是存在的，俄羅斯的樂團(tuán)在演奏風(fēng)格上和歐洲、亞洲的樂團(tuán)有所不同。但是應(yīng)該指出的是，即便在俄羅斯這一個國家內(nèi)，不同樂團(tuán)之間的演奏風(fēng)格也有很大差別。因此，不能概括地說“俄羅斯樂團(tuán)”，應(yīng)該具體說出是哪一家樂團(tuán)。 

我出生在莫斯科，但是在奧塞梯長大。我可以很確定地說，是的，是那片土地養(yǎng)育了我。那里有令人稱奇的大自然：湍急的河流、高山峽谷……我熱愛那里原生態(tài)的自由自在的自然環(huán)境，因此直到今天，它還能給予我力量，并且在我的工作風(fēng)格上也有所體現(xiàn)。 

劇團(tuán)年演出750場 

新京報：您曾經(jīng)說過，指揮家謝伊基·奧扎瓦已經(jīng)展露了全部的音樂才能。但是說到您自己的時候，您說，捷杰耶夫的才能還不能預(yù)言。您指的是？ 

捷杰耶夫：謝伊基是我的朋友，我和他關(guān)系很好，我敬重他的才能并給予很高的評價。說到我自己，我覺得還是留給我的聽眾去評判。我只能說，我和馬林斯基劇院樂團(tuán)已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格，我有自己的音樂理想，我明白要在演奏中利用什么，表現(xiàn)什么。但是我想說，對我來說，第一位的是作曲家，我的才能是作曲家賦予的。 

新京報：作曲家對您的影響有多大？您可被認(rèn)為是最好的最具特色的指揮家之一，能夠駕馭所有音樂。 

捷杰耶夫：應(yīng)該承認(rèn)，我在某種程度上是作曲家的奴隸。我非常認(rèn)真地研究他的作品。而另一方面來講，我是團(tuán)隊的領(lǐng)導(dǎo)：樂團(tuán)、劇院。因此對我來說一項重要的工作就是在我所理解的音樂作品內(nèi)涵和作曲家呈現(xiàn)的最初的音樂作品面貌之間做出平衡。 

我應(yīng)該指出，如果不以俄羅斯作曲家為支柱——穆索爾戈斯基、格林卡、里姆斯基-科薩科夫、柴科夫斯基，我們就沒有自己的特色。像我們這樣的劇院，應(yīng)該有一整套培育民族音樂的體系。我不能容許，在我們劇院，演奏威爾第和莫扎特比演奏霍萬申更多。 

我們劇院每年演出750場，我們有非常強的樂團(tuán)和合唱團(tuán)。作為比較，在俄羅斯我們的同行中，甚至是大劇院，由于重新裝潢的問題，每年只能演出140-180場，而我們演出750場。很快我們將有一個新舞臺，我們將變成劇院群，這將給我們提供更多的藝術(shù)創(chuàng)作空間。將是一個演出網(wǎng)絡(luò)。 

但是，在北京，國家大劇院也是一個藝術(shù)演出群。很有可能，在演出數(shù)量上，我們和你們沒法比。 

新京報：你剛好將在中國人民慶祝國慶節(jié)的時候在北京演出。你對此次演出做何想象？  

捷杰耶夫：非常開心將再次來到國家大劇院。每當(dāng)想起四年前我和馬林斯基劇院代表一起見證了國家大劇院的揭幕，我仍能感到對這個地方的溫暖的情感。我是國家大劇院的忠實粉絲。我覺得我和這個地方緊密相連。 

新京報：第一次在上海演出的時候，劇院里的聽眾大多是外國人，這是有點尷尬的情況。在某一個國家演出，你是不是更愿意看到現(xiàn)場的觀眾大多是本國人。什么樣的聽眾更讓你感興趣？ 

捷杰耶夫：對我來說，所有來看演出的聽眾都是最重要的，我對他們百分之百的尊重。我從來不按照國籍和社會地位來把聽眾劃分等級?；叵肷虾Ｄ谴窝莩?，是的，我在劇院里看到了很多從德國來的文藝演出經(jīng)紀(jì)人，而我更想看到的是有更多中國聽眾走進(jìn)劇院欣賞古典音樂，尤其是年輕聽眾。我記得，我和幾位作曲家在北京辦過《古典音樂大師演奏會青年專場》。我知道在中國有很多年輕的音樂天才，他們對外國音樂很感興趣，所以我很愿意為年輕人演奏。要知道，他們是新的一代。 

新京報：你和中國的音樂家進(jìn)行過合作嗎？你對這種合作感興趣嗎？ 

捷杰耶夫：當(dāng)然，我認(rèn)識很多杰出的中國音樂家，我和譚盾有過合作并且我們是很好的朋友，我和鋼琴家王羽佳同臺演出過。我很愿意結(jié)識新同行，聽他們的音樂。很希望在北京結(jié)識新的年輕音樂家，并且聽到他們的新消息，比如說有新專輯問世。 

總的來說，我希望年輕的音樂家們更多地參加各種音樂比賽。今年在莫斯科舉行的俄羅斯最高級別的柴科夫斯基音樂比賽上，沒有看到很多中國音樂家，這讓我很難過。要知道，競賽是機會，能讓更多的人發(fā)現(xiàn)你。 

新京報：我知道，有時候你和你的樂團(tuán)能夠成功地把音樂和政治相聯(lián)系，比如說你們曾經(jīng)在別斯蘭和茨辛瓦爾演出。你如何看待這種聯(lián)系，如何看待音樂演出的政治外交使命？ 

捷杰耶夫：我從不把音樂和政治相聯(lián)系。你剛才提到的演出，我想我們是為了在災(zāi)難中喪生和受到傷害的人們而進(jìn)行的。那里有孩子。我想，政治在今天應(yīng)該這樣理解：不對兒童進(jìn)行教育支持，不嚴(yán)肅地對待兒童的文化教育工作，一個國家會因此而失去很多。非常好的是，中國政府對這一點認(rèn)識得很清楚。 

新京報：捷杰耶夫先生，你獲得了各種各樣的、最炙手可熱的、最受關(guān)注的獎項和榮譽。還有沒有哪些你希望得到但是暫時還沒有得到的獎？ 

捷杰耶夫：對我來說，最大的獎是我的孩子能有豐富的生活內(nèi)容。我希望他們的生活也能夠和古典音樂聯(lián)系在一起，并不因為我是他們的爸爸，而是他們出于自己的追求這樣去做。我的有些孩子已經(jīng)在接觸古典音樂了。也許他們不會選擇音樂道路，但是我希望他們在生活中，哪怕是偶爾，也會全情投入到古典音樂中。我希望大家思考這個問題，要知道古典音樂是永恒的。對我來說最大的獎勵就是我的親人們能夠?qū)ξ医K生追求的事業(yè)感興趣，要知道古典音樂使我們精神上更富足。