布拉瑞揚(yáng)1999年編排的作品《出游》，靈感來自自己的噩夢。新京報(bào)記者 郭延冰／攝

（記者 陳然）繼楊麗萍舞劇《孔雀》、英國蘭登舞蹈團(tuán)《本質(zhì)》之后，昨晚，國家大劇院舞蹈節(jié)迎來了第三個演出團(tuán)體——臺灣云門舞集2的《云門新聲》?！对崎T新聲》由四位年輕編舞家的五部作品組成。與云門舞集從傳統(tǒng)出發(fā)，深沉厚重的風(fēng)格不同，云門2更加當(dāng)代、前衛(wèi)。

演出以80后編舞家黃翊的作品《流魚》拉開序幕。這支舞蹈的場面始終處于流動之中，就像魚群、鳥群，甚至人群一樣，在某種秩序的統(tǒng)領(lǐng)下，可以突然聚集或分開。黃翊的另一個作品《下回見》則在哈恰圖良小提琴協(xié)奏曲快板樂章中，表現(xiàn)了職場的爾虞我詐。

另外兩位年輕編舞家布拉瑞揚(yáng)和鄭宗龍，曾經(jīng)都是云門舞集的舞者?！冻鲇巍肥遣祭饟P(yáng)1999年編排的作品，靈感來自編舞家噩夢的拼湊。鄭宗龍的《墻》是一支具有重量感的現(xiàn)代芭蕾，黑衣舞者沿舞臺邊緣行進(jìn)，變化繁復(fù)的隊(duì)形，形成“墻”在真實(shí)與虛擬中的對比。

《云門新聲》中還將上演一部紀(jì)念作品，是已逝編舞家伍國柱的《坦塔羅斯》。這支舞在怪誕滑稽的音樂中，舞者以一致的步調(diào)不停奔跑，彼此卻互不搭理，描摹出現(xiàn)代人的不安、無措與疏離。

前輩談

我的世界沒這么寬廣

我是一個鏡子，是一個觀眾，我看到他們有什么地方可以改善我會說，但他們可以不聽。我的作品經(jīng)常從傳統(tǒng)取材，但他們是吃漢堡、打電動游戲長大的，他們的世界和我不一樣，我的世界沒這么寬廣。云門2是年輕編舞家的實(shí)驗(yàn)室，將來會有更多年輕編舞家來云門2，云門2必須永遠(yuǎn)年輕。

口述：林懷民（云門舞集藝術(shù)總監(jiān)）

同題問答

新京報(bào)：你們都不同程度地受到林懷民和云門舞集的影響，在創(chuàng)作中如何擺脫這種影響，從而發(fā)展個性化的創(chuàng)作？

鄭宗龍：是有點(diǎn)難。我自己咬著兩個字就是“叛逆”，如果林老師覺得這樣比較好，我就會想，反過來做會怎樣。為此也走了不少冤枉路。

黃翊：我會先聽老師的意見，當(dāng)我開始一關(guān)關(guān)過了老師的關(guān)卡，很多能力就慢慢建立起來。老師對我來說就像門檻，我必須要超過他的要求。

布拉瑞揚(yáng)：在創(chuàng)作的時候我不可能想到林老師，也不可能想到觀眾。創(chuàng)作是自我的表達(dá)，每個人說話方式不一樣，是會呈現(xiàn)不同的作品。林老師會提供他的想法，可以聽，可以不聽，但那非常重要。