（記者 郭佳）吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》如何解讀，導(dǎo)演一念之差便會(huì)呈現(xiàn)冰火兩重天，一邊是戲子與姨太太的老套戀情，一邊則是兩個(gè)出身卑微的俊美少年的純真之愛，國家大劇院為院慶5周年打造的話劇《風(fēng)雪夜歸人》，選擇將后者做到極致。

15日晚，該劇在戲劇場首演，全劇延續(xù)了任鳴近年來的一貫戲路——奉行沒有太多導(dǎo)演痕跡的中庸之道，踏踏實(shí)實(shí)地演繹，規(guī)規(guī)矩矩地講述。對(duì)于這個(gè)自己做了30年排演夢(mèng)的經(jīng)典劇本，任鳴依舊是只刪不改，還原為先，沒有一點(diǎn)投機(jī)和霸氣，但這樣的創(chuàng)作初衷也難免讓觀眾覺得節(jié)奏有些拖沓，整體敘事缺少靈氣和亮點(diǎn)。雖然不是非常典型的京味戲劇，但任鳴還是拉來了半扇人藝班底，馮遠(yuǎn)征、程莉莎、梁丹妮、高倩、叢林。全劇開場便以魏蓮生的死奠定了人生況味，上半場的衣香鬢影都是浮云，大起大落皆由下半場完成，序幕與尾聲的呼應(yīng)更顯劇本的嚴(yán)謹(jǐn)與規(guī)范。馮遠(yuǎn)征的大官僚蘇鴻基狡詐陰險(xiǎn)，程莉莎的玉春嬌羞單純，再加上劉樺的奸佞小人王新貴，每個(gè)角色都堪稱稱職，只是少了些角色之于演員一戲一格的個(gè)性。

上世紀(jì)50年代，北京人藝排演這出戲時(shí)，吳祖光曾寫下了這樣一段話：“這個(gè)戲?qū)懹?942年，那時(shí)是我們歷史上的‘抗日戰(zhàn)爭時(shí)期’。但是從一個(gè)又一個(gè)繁華的又是充滿罪惡的大城市里走過來，我卻從來還沒有經(jīng)歷過真正的戰(zhàn)斗生活。在我的印象里，那個(gè)時(shí)代是高貴蒙受著恥辱的時(shí)代，是黃金埋沒在泥沙里的時(shí)代；那些地方盡管也惹人依戀，但更多的卻是教人心酸憤懣。經(jīng)過近三年的醞釀，我把我曾經(jīng)接觸過熟悉過的人物作為基礎(chǔ)寫了這個(gè)劇本。我試想揭露一下：在輕顰淺笑的背后，有世人看不見的悲苦；在酒綠燈紅的底面，有世人體會(huì)不出的辛酸。想問一問：在那個(gè)顛倒黑白的世界里，什么是真正的高貴和卑賤……”從這個(gè)角度來說，《風(fēng)雪夜歸人》這個(gè)完成于70年前的作品，在現(xiàn)今這個(gè)道德底線淪喪的年代或許可以喚起人們對(duì)于社會(huì)秩序的又一波詰問。

余少群 婉轉(zhuǎn)在話劇舞臺(tái)

話劇舞臺(tái)上霸氣小生易得，但俊美少年難尋。余少群近來連續(xù)走進(jìn)《風(fēng)雪夜歸人》和《青蛇》兩大話劇劇組，而任鳴和田沁鑫選擇他的理由驚人地相似——這張面孔細(xì)致溫文得仿似不食人間煙火。

經(jīng)歷——曾是漢劇大師關(guān)門弟子

從小學(xué)習(xí)漢劇，是陳伯華大師深愛的關(guān)門弟子，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)被清雅翩躚的江南越劇所打動(dòng)，便離開家一頭扎進(jìn)溫婉的江南風(fēng)雅中潛心研習(xí)尹派小生。之后的路程盡人皆知，成為陳凱歌電影中尋尋覓覓了許久的集萬千寵愛于一身的梅蘭芳，一腳踏入演藝圈。多年來余少群一切的起承轉(zhuǎn)合都沒有脫離一個(gè)“戲”字。于是這個(gè)《風(fēng)雪夜歸人》中的名伶魏蓮生的戲夢(mèng)人生，被他演繹起來毫無疏離感，無論是刀馬旦扮相還是卸妝時(shí)的舉手投足，或是長衫配圍巾的生活裝，乾旦風(fēng)范畢現(xiàn)。

個(gè)性——缺少名角的霸氣與張揚(yáng)

天秤座的余少群，生活中溫文爾雅、中庸平和，絕不喜怒于行色，甚至在排練場面對(duì)眾多媒體時(shí)還會(huì)有一絲羞澀。但直到現(xiàn)在余少群似乎還沒意識(shí)到，其實(shí)很多偉大的演員也都有著強(qiáng)大的氣場與個(gè)性。在排練廳里，導(dǎo)演對(duì)余少群最大的“不滿”，就是說他太過謙虛羞澀，缺少名角兒的霸氣和張揚(yáng)，此時(shí)他依舊安靜而謙虛地聽著導(dǎo)演的指教，直到導(dǎo)演點(diǎn)撥道：“記住你演的是一個(gè)角兒！大角兒！你就把自己當(dāng)成梅蘭芳！”余少群眼睛一亮，舉手投足間終于找到了自己與角色的平衡。

偶像——自愿戴上梅郎枷鎖

“都說誰毀了梅蘭芳的孤獨(dú)，誰就毀了梅蘭芳。”余少群承認(rèn)自己也許到現(xiàn)在還戴著那只枷鎖。他在那部電影里飾演的雖然僅僅是名伶的少年時(shí)代，并沒有經(jīng)歷后來梅郎的千古風(fēng)流，但對(duì)于偶像梅蘭芳，他卻是用靈魂在接近他?！懊废壬乃囆g(shù)，永遠(yuǎn)都沒有山呼海嘯呼天搶地，永遠(yuǎn)都是剛?cè)嵯酀?jì)恰到好處，而他做人的態(tài)度，也永遠(yuǎn)都是溫良恭儉讓，從沒有一個(gè)人看到過梅蘭芳發(fā)脾氣的樣子，從來沒有，但這完美背后所付出的代價(jià)，沒人知曉。”于是，他明白了角兒不是看上去的飛揚(yáng)跋扈、頤指氣使，而是一種傲骨和尊嚴(yán)，“梅先生的平和不是沒有氣場，而是像所有最偉大的藝術(shù)一樣，大音希聲、大象無形?！?/P>

困惑——還不習(xí)慣被經(jīng)紀(jì)的生活

在這出余少群的話劇處女秀中，他的氣質(zhì)與扮相幾乎無可挑剔，只是嗓音和臺(tái)詞功底尚欠。同樣是老北平戲園子里的城南舊事，同樣是風(fēng)華絕代的名伶風(fēng)韻，觀眾難免把余少群和張國榮拿來比較，更何況在新版《倩女幽魂》中，余少群剛剛演繹過那個(gè)吟唱著“路隨人茫?！钡纳倌昀伞２贿^在余少群眼中，張國榮是自己無論如何也不能相提并論的偶像，很長一段時(shí)間里，他還特別不習(xí)慣過那種有經(jīng)紀(jì)公司打理各項(xiàng)事宜、出門被別人認(rèn)出來的生活。

歸宿——戲曲舞臺(tái)才是我的家

在余少群看來，“舞臺(tái)上的繁華只是過眼云煙，不論是梅蘭芳還是張國榮，他們的人生是傳奇，而不是普通人的過日子。如果要當(dāng)傳奇，就要承擔(dān)很多普通人不能承擔(dān)的大起大落，以前我特別害怕這一點(diǎn)，寧愿老老實(shí)實(shí)地躲在安穩(wěn)的生活里，但是現(xiàn)在有時(shí)候我會(huì)突然覺得，與眾不同也是很有意思的，假如上天給了你與眾不同的機(jī)會(huì)，那為什么不去嘗試一下呢？”于是，在這出《風(fēng)雪夜歸人》中，他經(jīng)歷了哲學(xué)宿命一般的繁華歸于平淡。劇中的魏蓮生從頭頂名伶光環(huán)不改純良本色，身處險(xiǎn)惡與骯臟卻全然懵懂不知，直到遇到了玉春，因?yàn)榧冋娴膼矍楹陀翊褐腔鄣狞c(diǎn)撥，他開始追問起人生的真正意義。這樣的戲夢(mèng)人生所經(jīng)歷的心態(tài)過山車，又何嘗不是他自己這些年來的親身感觸呢。