《推拿》原作者畢飛宇（左）和吳軍（右）　李繼輝／攝

（記者 牛春梅）“喻榮軍不比我小多少，應(yīng)該是兄弟。可我卻感覺(jué)他更像女婿，我把披著頭發(fā)的‘女兒’交給他，看著他一點(diǎn)一點(diǎn)將她的頭發(fā)盤(pán)起，心里又是欣慰又是嫉妒……”畢飛宇形容當(dāng)初把小說(shuō)《推拿》交給青年編劇喻榮軍去改編成話劇時(shí)的心情，就像父親出嫁女兒一般復(fù)雜。9月5日，話劇《推拿》將登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。昨天，《推拿》劇組主創(chuàng)與原著作者畢飛宇共同來(lái)到國(guó)家大劇院，開(kāi)啟一段讓他們有點(diǎn)期待，又有點(diǎn)害怕的旅程。

小說(shuō)《推拿》是國(guó)內(nèi)少有的以盲人群體為主要描寫(xiě)對(duì)象的文學(xué)作品，勾勒了一個(gè)按摩店里一群在黑暗里追逐光明的盲人按摩師形象。故事中的每個(gè)人都有夢(mèng)想，有友情，有愛(ài)欲，有徘徊和掙扎，也有人性上的污點(diǎn)和缺陷，與健全人完全一樣。憑著這部作品，2011年畢飛宇獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。而上海話劇藝術(shù)中心在其獲獎(jiǎng)之前，早已獨(dú)具慧眼地取得了《推拿》的話劇版改編權(quán)。

2012年3月，國(guó)家大劇院與上海話劇藝術(shù)中心決定聯(lián)合把《推拿》搬上話劇舞臺(tái)，由《簡(jiǎn)愛(ài)》的編劇喻榮軍執(zhí)筆，著名導(dǎo)演郭小男執(zhí)導(dǎo)，胡可、吳軍等眾多知名演員加盟。

導(dǎo)演郭小男說(shuō)，這個(gè)故事的可貴之處就在于它并沒(méi)有居高臨下地俯視殘疾、憐憫殘疾人，反而以不同尋常的視角去仰視殘疾人的心靈，由此改變健全人對(duì)殘疾人慣性的“同情”，轉(zhuǎn)而正視他們的尊嚴(yán)和喜怒哀樂(lè)，從而給人帶來(lái)一次心靈上的震蕩?！白髌返谋磉_(dá)十分克制，沒(méi)有強(qiáng)加給人物快樂(lè)，也沒(méi)有過(guò)分的悲情，更沒(méi)有矯情的粉飾，一切都真實(shí)得近乎殘酷。”郭小男說(shuō)。這部小說(shuō)吸引上話總經(jīng)理?xiàng)罱B林的則是它對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，“它寫(xiě)的是盲人世界，卻像一面鏡子讓人們看到了正常人的世界，看到了我們所在的這個(gè)時(shí)代?！?/P>

震撼歸震撼，但小說(shuō)《推拿》采用“散點(diǎn)推進(jìn)”式的敘述，情節(jié)性比較弱，與舞臺(tái)劇要求相去甚遠(yuǎn)。編劇喻榮軍說(shuō)，這是一次非常艱難的改編。為此，他在近兩年的時(shí)間里，先后推出兩個(gè)版本共九稿。起初，他對(duì)原著的改變并不大，畢飛宇看過(guò)之后對(duì)他說(shuō)：“你不要被我框住，撒開(kāi)了歡兒去改吧！”在原作者的鼓勵(lì)下，喻榮軍對(duì)小說(shuō)做了大手術(shù)，將原著中的主要人物改頭換面，刪去了主要人物王大夫、小孔、小馬等人，將他們的故事集中在留下來(lái)的劇中人身上，讓?xiě)騽_突更為激烈，人物也更為厚重。

畢飛宇說(shuō)，他很高興地把小說(shuō)給了喻榮軍；喻榮軍說(shuō)，他終于寫(xiě)完了劇本，很高興；郭小男卻說(shuō)，他們離歡樂(lè)還遠(yuǎn)著呢！“接下來(lái)我們要進(jìn)入一段黑暗時(shí)間，進(jìn)入一個(gè)我們完全未知的世界，去感受人性、恐懼、孤獨(dú)。我們沒(méi)有這種體驗(yàn)，這在表導(dǎo)演方面是很恐怖的！”說(shuō)起未來(lái)兩個(gè)月的排練，已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)許多作品的郭小男，顯得非常謹(jǐn)慎。

據(jù)悉，話劇《推拿》在國(guó)家大劇院首演后，還將于10月在上海演出。   

對(duì)話畢飛宇  

“我告訴自己，話劇不是你的作品”

昨天，在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，畢飛宇顯得非常動(dòng)情，對(duì)于自己的小說(shuō)首次變身話劇，充滿期待，一直將“感謝”掛在嘴邊。在接受記者專訪時(shí)，他更是毫不掩飾自己對(duì)話劇的偏愛(ài)。

問(wèn)：您剛才說(shuō)很高興，是因?yàn)槟缇拖氚炎约旱淖髌犯臑樵拕幔?/P>

答：沒(méi)有想過(guò)。但他們能改編，我很高興。當(dāng)時(shí)，這個(gè)戲的制作人、演員王一楠找到我，說(shuō)她非常喜歡里面的一個(gè)角色，要演那個(gè)角色。你寫(xiě)的一個(gè)人物激發(fā)了別人的創(chuàng)作欲望，由此可以判斷這個(gè)人物描寫(xiě)是成功的。你還可以把它放大一下來(lái)說(shuō)，這個(gè)小說(shuō)真的不錯(cuò)！

我對(duì)話劇期待，還有個(gè)空間關(guān)系的問(wèn)題。話劇舞臺(tái)和觀眾席不過(guò)兩三米遠(yuǎn)，它們都是現(xiàn)實(shí)。但因?yàn)槭俏枧_(tái)，這個(gè)現(xiàn)實(shí)又不是現(xiàn)實(shí)，這種關(guān)系很迷人很好玩。所以我渴望坐在舞臺(tái)下看我自己的戲，這不是什么藝術(shù)追求的問(wèn)題，而是要滿足自己一個(gè)好奇的愿望。

問(wèn)：很多作者都很珍惜自己的作品，對(duì)于過(guò)多的改變會(huì)很抵觸，但喻榮軍說(shuō)，您讓他撒歡兒地隨便去改編。

答：我不會(huì)抵觸，怎么改我都很高興?！锻颇谩肥莻€(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)，喻榮軍又非常喜歡它，每個(gè)人物，每個(gè)故事都想保留。我就跟他說(shuō)，那你直接讓演員拿著小說(shuō)去演不就行了，要做話劇就必須得有取舍，因?yàn)樗鼈凅w裁不一樣。我告訴他，你別把這個(gè)小說(shuō)太當(dāng)回事兒，它又不是《紅樓夢(mèng)》。我這樣說(shuō)的目的，是希望他獲得更多的自由。自由了，真正地把創(chuàng)造性激發(fā)出來(lái)，一個(gè)編劇才能夠有好的劇本。我根本不相信一個(gè)編劇出于對(duì)一部小說(shuō)的尊重能寫(xiě)出好劇本，就像一個(gè)小伙子愛(ài)一個(gè)姑娘，想跟她一起生活，才能把她娶回家，他要是尊重一個(gè)姑娘，不一定會(huì)娶回家的。

問(wèn)：您說(shuō)這個(gè)小說(shuō)是您的一個(gè)“女兒”，那她是你那么多“女兒”中最重要的一個(gè)嗎？你不怕失敗的改編，把它改壞了嗎？

答：很顯然不是，肯定是最小的“女兒”最重要，更何況現(xiàn)在我還有“生育能力”。另外，小說(shuō)是改不壞的，它永遠(yuǎn)在那兒、在圖書(shū)館里。話劇《推拿》是一個(gè)話劇，我告訴自己，話劇不是你的作品。話劇、影視劇都不是作家的作品，是別人的，這么一想就全明白了。

問(wèn)：那您平時(shí)看話劇嗎？

答：我一共看過(guò)兩部，一部是十多年前看焦晃他們演的《正紅旗下》，一部便是前段時(shí)間在國(guó)家大劇院看的《風(fēng)雪夜歸人》。

問(wèn)：您會(huì)去寫(xiě)話劇嗎？

答：有興趣，很想嘗試一下，（上世紀(jì)）九十年代我就和林兆華接觸過(guò)。但我不知道什么時(shí)候能寫(xiě)，總覺(jué)得未來(lái)閑下來(lái)時(shí)可以寫(xiě)，但小說(shuō)總是一部接著一部，閑不下來(lái)。