要說到北京，一定要到王府井大街上走一走，王府井被稱為“中華商業(yè)第一街”，這條街上的100年會發(fā)生多少故事？由國家大劇院精心打造的大型原創(chuàng)話劇《王府井》將于本月19日正式上演，全景展現(xiàn)“金街”百年的興衰沉浮。4月7日下午，話劇《王府井》帶妝彩排與公眾見面，下面連線在現(xiàn)場采訪的中央臺記者張庶卓。

《王府井》主演于震定妝照

主持人：話劇《王府井》如何演繹百年老街？你在現(xiàn)場看會有什么樣的感覺，導(dǎo)演做了哪些嘗試？

記者：今天的彩排非常精彩，很引人注目，我簡單介紹一下這部話劇，話劇《王府井》跨越1910年到2010年100年的歷史，分為上下兩部，上部截止到1948年，劇中王府井不僅是現(xiàn)實生活中的那條老街，更是一種精神象征，也就是勤勞、激情、堅韌、包容、樂觀的北京人精神。全劇以帽店“祿頂鴻”的悲歡離合、動蕩變遷為主線，折射王府井的辛酸過往，傾訴北京城的風(fēng)云變幻，帶領(lǐng)觀眾走進北京的街、北京的人，北京的事。我在專門采訪到的導(dǎo)演任鳴，他是這部劇的導(dǎo)演，他們已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)66部作品了，那么他的學(xué)習(xí)、工作和生活經(jīng)歷都與王府井有很深的淵源，他在接受中國之聲采訪的時候談到這部劇的特點和風(fēng)格，來聽一下錄音：

任鳴：這是我排的第10部北京戲，我覺得這次的特點除了現(xiàn)實主義以外，它又加上了表現(xiàn)主義跟象征主義的手法，所以說也可以是現(xiàn)實主義的戲劇的往前的一個新的探索跟嘗試。再有一個，整個這個戲的風(fēng)格我覺得是大悲大喜、大起大落，大開大合，它的氣勢是非常大的，也可以說是我的戲里頭氣勢最大的一個。

主持人：100年的歷史要說是濃縮在一部短短話劇里應(yīng)該是非常難，應(yīng)該說創(chuàng)作這部戲最大的難點就是劇本了吧？

記者：是的，據(jù)國家大劇院副院長鄧一江介紹，《王府井》這部劇從大劇院建院之初就開始籌備了，但是為了一條街立傳，要比《茶館》、《天下第一樓》等話劇描述的一店一鋪的發(fā)家史更難，這個題材先后難倒了三位一線的編劇，最后才鎖定了編劇鄭天瑋，鄭天瑋表示，王府井不是記錄，也不是描摹，沒有一個特定的老字號為原型，而是基于王府井的歷史資料再造一個戲劇王府井，通過王府井的滄桑變遷來折射中國命運的百年沉浮。她說從王府井的變化可以看出這100年來中國人走得有多么遠。鄭天瑋也接受了中國之聲的專訪，聽一下鄭天瑋是怎么說的。

鄭天瑋：王府井100年確實非常難，現(xiàn)在咱們這個戲分為上下兩部，每一部差不多演出的時間是在兩個半小時，將來全劇長度應(yīng)該是在5個小時，可以說是現(xiàn)在中國話劇里面開本最大的一部話劇了。上部主要是寫了從1910到1948年這么一個長度，如果說這個戲的難度，實際上是在于它不是寫一店一鋪一個人的發(fā)家史，它是要寫整條街，這個難度就特別大，因為它在話劇里面有一個忌諱就是你老換景，你不能說完這家說那家，說完那家再說這家，所以這個是當(dāng)時在技術(shù)上解決的一個特別大的一個問題，我們現(xiàn)在看這個戲選擇的這個故事和段落基本上都是和這條街的人有關(guān)系的事件，整個戲可以說是鎖在了一個街、點、人這么一個概念里面。主要是寫的是這一街人怎么保匾，救匾，護匾和守匾的這么一個過程，而且王府井這條街實際上也是要寫這種傳統(tǒng)的傳承，是這樣的一個戲劇。

主持人：非常好的一個劇本，給我們大家說說演這部戲劇的演員都是什么樣的？

記者：演員陣容非常強大，據(jù)說一共70多人參加演出，是近年來北京話劇舞臺比較少見的，主創(chuàng)團隊?wèi)?yīng)該說是集結(jié)當(dāng)下國內(nèi)話劇界最有力量的陣容，除了編劇鄭天瑋，導(dǎo)演任鳴以外，國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健任舞美總監(jiān)，他將帶給觀眾非同反響的舞臺設(shè)計。另外飾演劇中主人公“祿頂鴻”掌柜的演員于震曾經(jīng)在話劇《駱駝祥子》中飾演祥子，《天下第一樓》當(dāng)中飾演成順，《北京南苑》當(dāng)中飾演洋子，非常有名的一位演員，演員于震今天也接受了我的采訪，聽一下于震是怎么說的。

于震：這也算是收官階段了，現(xiàn)在在試服裝，在核妝、核舞美、核燈光，基本上快進入最后的收官階段了。每天都在緊張有序的進行著工作，這部戲應(yīng)該說比我期望的要好看，比我當(dāng)時接劇本的時候我覺得要很好看的要多。