（作者 劉思瑤）從甜水井到“莫理循大街”再到“人民路”，王府井這條金街有太多故事可講。即將登臺(tái)的話劇《王府井》分量到底有多重？導(dǎo)演任鳴認(rèn)為是“原子彈爆炸般”，編劇鄭天瑋則稱此劇將為“北京大爺”正名。
編：瘋魔戀上這條街
國(guó)家大劇院自打建成便成為了京城的新地標(biāo)，院方總惦記著籌備部京韻戲劇，獻(xiàn)給這座偉大的城市?！八浴锻醺肥窃缭诮ㄔ簳r(shí)便開始籌備的大戲，比《簡(jiǎn)·愛(ài)》動(dòng)手還早，只是編劇遲遲無(wú)人肯做，找了三個(gè)一線編劇，都不肯接手。”鄧一江副院長(zhǎng)坦言，但這也不能怨編劇拈輕怕重，實(shí)在難度太大了，“因?yàn)槭菫檎麠l街立傳，不是一店一鋪的發(fā)家史?！敝钡奖本┤怂嚨泥嵦飕|應(yīng)承下來(lái)。
而鄭天瑋稱，她是被國(guó)家大劇院院長(zhǎng)陳平感動(dòng)了。陳平曾長(zhǎng)期擔(dān)任東城區(qū)領(lǐng)導(dǎo)兼“王府井辦”主任，上世紀(jì)90年代“王府井整條街的改造都是他負(fù)責(zé)的，把地刨開了還不能停水電煤氣，稍有閃失整條街就會(huì)大火沖天，是一分鐘一分鐘度過(guò)的。我這不就是寫個(gè)劇本嘛！”但2009年4月1日查資料開寫的時(shí)候，鄭天瑋才意識(shí)到，“悲慘的日子開始了。”
盡管近30年幾乎每日都會(huì)走過(guò)這條街，真正要寫起它來(lái)，鄭天瑋形容“好像談戀愛(ài)”。買了雙舒服的鞋，她開始每日在王府井街上晃蕩?！傲璩康耐醺且粭l空街，走著走著天漸漸亮起來(lái)，慢慢有人了。到中午天氣又熱起來(lái)，人聲鼎沸，漸漸人流散去，到夜里便又是我一個(gè)人在街上走，感覺(jué)自己就像幽靈。”不瘋魔不成活，隨著“戀愛(ài)”的深入，鄭天瑋在某個(gè)夜里真的走火入魔，“覺(jué)得王府井就是一個(gè)活人”——《王府井》戲中如魂靈般隨時(shí)跳進(jìn)跳出貫穿百年的角色“匾爺”，從此誕生了。
之所以稱其為匾爺不言而喻，“匾就是一個(gè)人的名字一個(gè)店的圖騰，現(xiàn)在人叫LOGO，其實(shí)也象征著傳統(tǒng)?！睂?shí)際上，這一舉措也讓整部劇的基調(diào)從人藝斯坦尼現(xiàn)實(shí)主義中脫離而出，浪漫色彩自此開始蔓延整劇。
最讓鄭天瑋頭疼的是王府井資料的稀少，能查到的只有各個(gè)店鋪進(jìn)出貨的賬本，和東單商場(chǎng)合營(yíng)時(shí)店鋪人員的證件照。鄭天瑋設(shè)置了帽店“祿頂鴻”和王爺家世代的對(duì)手戲，其余如炒肝店老板、太監(jiān)等常設(shè)演員達(dá)七十多個(gè)。
雖然演員眾多，但鄭天瑋并未設(shè)置純粹的壞蛋，每個(gè)人都是理直氣壯的爺們兒。甚至為了表現(xiàn)北京人的大氣與包容，連太監(jiān)都變成了英雄?！斑@回徹底給太監(jiān)翻了案，跟日本人斗的時(shí)候，他為了他干兒子以命抵命，死前喊，‘就讓我用這條沒(méi)根的命，換老祖宗這條有根的街’！”
這樣的淚點(diǎn)在劇中可算俯拾皆是，但也不乏嬉笑怒罵、四兩撥千斤的笑點(diǎn)。比如袁世凱討好他的洋顧問(wèn)，“王府井被改名莫理循大街時(shí)，‘Morrison Street’，宣讀的人不會(huì)念，就變成了‘莫理循屎催的’。”
導(dǎo)：摸爬滾打全在這兒
任鳴導(dǎo)演《王府井》，也許是再恰切不過(guò)。他是導(dǎo)京味兒戲的大行家，“我對(duì)排北京戲有情結(jié)”。沒(méi)辦法，從小就住在史家胡同，工作更是就在王府井大街上，“對(duì)這條街，我太了解了，排戲過(guò)程中始終處于興奮狀態(tài)?！?
小時(shí)候的任鳴，曾在百貨大樓親手接過(guò)張秉貴“一抓準(zhǔn)”的糖；去東安市場(chǎng)買蓮子羹時(shí)，還看到了人民群眾齊心協(xié)力抓小偷的情景，至今難忘；再大些，他站在北京飯店門口看國(guó)慶大閱兵?！罢麠l街哪家店的酸奶最好吃、哪個(gè)鋪?zhàn)拥某锤巫钕?，全門兒清！”雖然此次演出《王府井》為上部，時(shí)間跨度為1910年到1949年解放前，但許多老北京的生活積累任鳴一見(jiàn)便知，異常親切。
在任鳴心里，期待著《王府井》這一自己的第66部戲，能夠成為他在50歲時(shí)的代表作。導(dǎo)這戲，他最大的感受就是“自在”，“尤其是劇本給了導(dǎo)演很大的二度創(chuàng)作空間，這個(gè)戲并不只是我們傳統(tǒng)的斯坦尼京味兒戲，它有大量的表現(xiàn)主義色彩、象征主義色彩跟大寫意，從景和音樂(lè)上提供了巨大的發(fā)揮空間。戲的開頭和結(jié)尾場(chǎng)面會(huì)非常的恢弘。舞美上會(huì)運(yùn)用多媒體等寫意元素。我覺(jué)得自己就像在研究原子彈，這個(gè)爆炸的力量將來(lái)一定會(huì)讓觀眾感到震撼?！?
演：住回14平米小平房
《王府井》的男一號(hào)佟壽春，任鳴指定于震挑這個(gè)大梁。于震，土生土長(zhǎng)的北京人，曾在話劇《駱駝祥子》中飾演祥子、《天下第一樓》中飾演成順、《北街南院》中飾演楊子。說(shuō)起來(lái)，于震進(jìn)人藝便是由任鳴挖掘，“和任鳴合作過(guò)太多戲，無(wú)論生活還是排戲，他都是我的良師益友?！?
初進(jìn)《王府井》劇組，于震剛剛結(jié)束拍攝電視劇的任務(wù)。任鳴拉著于震去了一家小烤肉店，“圍著炭爐子，坐在小圓凳上，三個(gè)大老爺們撮進(jìn)去一百七。這是好多年都沒(méi)有過(guò)的事了?！碑?dāng)然，無(wú)功不受祿，飯也不能白吃，于震被任鳴要求重新住回到胡同大雜院里，“就是自己曾經(jīng)的蝸居，14平米，回去住些日子，這樣才能冷靜下來(lái)?！?
合作多年，于震與任鳴之間有著不必言說(shuō)的默契，但這次稍有撓頭：“有點(diǎn)人太多，玩不起來(lái)啦，很多90后都在，突然就覺(jué)得自己老了?！?
話雖如此，在排練時(shí)，于震還是會(huì)努力尋找多個(gè)方式來(lái)完成某個(gè)動(dòng)作或者某句臺(tái)詞，直至任鳴敲定其中的一個(gè)。有些意見(jiàn)甚至對(duì)劇本做了小調(diào)整，比如佟壽春在王爺臨終時(shí)答應(yīng)對(duì)方的請(qǐng)求，原劇本中，王爺在對(duì)方答應(yīng)后坐化離世，于震則與任鳴商討，待王爺死后，他才應(yīng)承下來(lái)。最終任鳴采納了于震的意見(jiàn)。
在《王府井》中，于震扮演的佟壽春要見(jiàn)證整個(gè)王府井的變遷，從18歲演到98歲，從來(lái)沒(méi)有因?yàn)榕艖蛩缓玫挠谡穑K于開始連續(xù)在夢(mèng)里背臺(tái)詞。“壓力是比較大，北京的觀眾都是行家，上臺(tái)演不好，就是丟人現(xiàn)眼。”好在佟壽春這個(gè)人物并沒(méi)有過(guò)分復(fù)雜的性格，而這也成為人們?yōu)橹蠛沟牡胤健！半y道不擔(dān)心人物性格過(guò)分單一嗎？”于震信心十足：“每個(gè)人都是多面的，就這個(gè)人物來(lái)說(shuō)，還是得先把他血?dú)夥絼傄还勺記_勁給演出來(lái)。那種堂堂正正、磊磊落落做自己，有骨氣地活著的特點(diǎn)。其實(shí)這個(gè)人物和我還真有點(diǎn)像。”
