《王府井》導(dǎo)演任鳴、編劇鄭天瑋與演員合影“全家?！?/P>

（記者 黃維 實習(xí)生 馮冰巖）國家大劇院歷時兩年全力打造的原創(chuàng)話劇《王府井》將于4月19日至5月3日開啟大幕。這部講述老北京故事、反映北京人精神與氣骨的話劇由鄭天瑋擔(dān)任編劇，著名導(dǎo)演任鳴執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)了強大的主創(chuàng)與演員陣容。4月7日，一場別開生面的“情景”發(fā)布會，再次將這個蕩氣回腸的故事進行了放大式的呈現(xiàn)，更將廣大新聞媒體帶入了歷史的“情景”之中。

導(dǎo)演任鳴再次打造京味原創(chuàng)大戲

活體雕塑奇妙“現(xiàn)身”　說書先生穿針引線

當天，由舞美大師高廣健親自打造的舞臺布景被“裝置”在了話劇《王府井》的排練廳中，第一次呈現(xiàn)出了王府井的氣度、風(fēng)貌與歷史感，排練廳正中便是全劇的核心——祿頂鴻帽店。

記者們剛一走進會場，便驚訝地發(fā)現(xiàn)了王府井步行街的小銅人居然也“現(xiàn)身”于排練廳內(nèi)，走近一看，原來是刷滿銅漆顏料的活體雕塑。擔(dān)著剃頭挑子的剃頭匠、單弦彈唱的街頭藝人、做恭迎狀的貝勒格格，居然惟妙惟肖、以假亂真。大劇院工作人員介紹說，這幾組活體雕塑原本將于演出期間在公共大廳與觀眾零距離接觸，此番提前被請到了發(fā)布會現(xiàn)場，就是為了給這部大戲進行“預(yù)熱”。當天的新聞發(fā)布會特別邀請了評書大師劉蘭芳的弟子張金山擔(dān)綱主持人，張金山巧妙運用說書的形式，將整場發(fā)布會變成了一出聲色具備、跌宕起伏的好戲。

演員首次“披掛上陣”，展示劇中精彩片段

演員首次“披掛上陣” 四段好戲注解人物形象

不僅排練廳“變身”百年前的王府井大街，眾多演員也在當天“披掛上陣”，首次以劇中造型示人，并特意展示了該劇頗為精彩的幾段戲。

導(dǎo)演任鳴早在之前的采訪中就表示，跨越百年的歷史僅僅是他創(chuàng)作的底色，沉浮起落于歷史大浪中的“人”才是他真正關(guān)注的亮點。而當天表演的幾段戲，正是對劇中人物最好的刻畫與注解。穿上戲服、畫上戲妝的佟壽春、喜爺、肖滿金等各色人等一下子抓住了人們的眼球。

第一段戲，導(dǎo)演特意選擇全劇的開場戲，幾個王府井街上的小人物——店伙計、匾爺、蔡仙兒，話著家常、訴著辛酸。雖然是一段矛盾沖突不甚激烈的群戲，卻使全劇撲面而來的京韻京味兒蔓延開來。導(dǎo)演任鳴介紹，《王府井》中的每一個人物都是有味道、有故事的，不僅主角形象抓人，眾多配角人物也極有看頭。選擇這段戲也在一定程度上展現(xiàn)了該劇中群戲的分量和魅力。

第二段戲，于震扮演的佟壽春與王爺正面交鋒、針鋒相對，竟說出“跟您斗狠，有意思！”這樣的話，證明了佟壽春身上不僅爺們兒氣十足，更是一個忠于自己，不甘放棄的角色。布衣平民的身份是命里注定的，但內(nèi)心堅定強大的氣場，有時連王爺也不是對手。就是這樣一個人物，作為《王府井》的男一號，代表著北京人的精神氣骨。

第三段戲，為給喜爺抓“海龍”，佟壽春的哥哥送命，佟壽春卻在元宵合家團圓之夜向喜爺進獻“海龍皮”。這出戲讓人看著憤怒，看著心酸。最出彩的莫過于扮演喜爺?shù)耐鮿潘桑麑⒁粋€狡猾而狠心的太監(jiān)表演得入木三分。然而，這又是一個不同于以往的太監(jiān)形象，內(nèi)心深處的傲骨最終讓喜爺這個角色在之后的情節(jié)發(fā)展中得以顛覆和升華，這也是《王府井》中色彩極為濃烈、形象極為飽滿的一個悲情人物。

最后呈現(xiàn)的是一段佟壽春與云兒的感情戲，也是本劇唯一一段唯美的愛情。一條王府井大街，隔著佟壽春與云兒的一輩子，兩個無法在一起的人緊緊相擁在一起，讓現(xiàn)場觀眾頗為傷感和動容。

佟壽春與云兒的感情戲是《王府井》中唯一一段唯美的愛情。

舞臺運動達到極限　多媒體創(chuàng)新京味話劇

除了演員的精湛表演，此前一直負責(zé)幕后工作的舞美設(shè)計高廣健也成為當天媒體關(guān)注的焦點。發(fā)布會上，他也首次介紹了自己對該劇的設(shè)計理念。

高廣健表示，當《王府井》拉開序幕，呈現(xiàn)給觀眾的將是一條具有宏大史詩氣質(zhì)的商業(yè)街，深沉的灰色基調(diào)將為全劇染上一抹時間的懷舊感和歷史的凝重感。精準而豐富的“色彩歸納”則將使形形色色的人物擁有各自獨特的生命色彩，比如祿頂鴻帽店的色調(diào)，以黃色為主，福盛樓則是以紅色渲染。整個布景還將大量運用立體浮雕，高廣健說：“《王府井》的舞美更像是一個盒子，當我們打開它，它是有體積感，有真實感的?！?/P>

最值得一提的，由于這部戲容納了上下五十年的時代跨越，橫跨整條上街無數(shù)商鋪，頻繁的換景為舞臺置景、舞美工程增加了難以想象的難度，而高廣健卻聰明地解決了這個天大的“難題”。全劇的舞臺運動可謂達到了極限，首次將360度旋轉(zhuǎn)舞臺與升降臺進行了完美的統(tǒng)一，不僅將帶給觀眾別開生面的視覺感受，更使得全劇一氣呵成，自然流暢。高廣健說：“雖然旋轉(zhuǎn)臺和升降臺是很多劇院成熟的硬件技術(shù)，但此番卻是第一次同時運用在話劇當中，這在國內(nèi)是極為罕見的?！?/P>

除了對舞臺技術(shù)極限的最大化開發(fā)，話劇《王府井》還巧妙的引入了多媒體技術(shù)，相比話劇《茶館》、《天下第一樓》等許多老北京戲，多媒體的介入不能不說是京味戲中頗具創(chuàng)新性的一個亮點。史實記載，1912年在王府井大街上曾發(fā)生過一場大火災(zāi)，火勢兇猛，蔓延整個市場，全場商戶無一幸免。《王府井》上部的重頭戲就將利用多媒體技術(shù)再現(xiàn)這場撼人心魄的熊熊烈火。當有記者質(zhì)疑，如此復(fù)雜的舞臺技術(shù)手段，會不會奪走全劇本身的亮點？高廣健說：“一部戲的亮點如果集中在舞美部分，那舞美必將是失敗的。這一次舞美的最大亮點——就是‘恰當’。我們的舞臺要讓人物更飽滿，賦予他們更多的色彩和生命力。