（陶子/文）在國(guó)家大劇院看《王府井》，我覺(jué)得最好的位置應(yīng)該是在劇場(chǎng)稍微靠后一點(diǎn)的地方，這樣才能更好地享受到舞臺(tái)在光與影的運(yùn)動(dòng)中呈現(xiàn)出的韻律。這方面最典型的是老佟掌柜與佟壽春在元宵節(jié)離開(kāi)喜爺家的那場(chǎng)戲。為了完成捉海龍的任務(wù)，老佟失去長(zhǎng)子。把海龍送給太監(jiān)喜爺后，他和二兒子壽春悲憤地離開(kāi)。一場(chǎng)多媒體制作的雪景，撲卷在工筆畫(huà)勾勒出來(lái)的王府井大街上，父子倆牽著手往舞臺(tái)縱深處悠悠地走去。舞臺(tái)上沉淀著的那份悲涼，是要離著稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的距離才好細(xì)細(xì)品味的。  

在這帶有韻律的舞臺(tái)上，《王府井》以那些次第展開(kāi)的人物命運(yùn)，力圖鋪展出一幅關(guān)于王府井百年歷史的風(fēng)俗畫(huà)。在以佟壽春與王爺糾葛的半生為主線的故事中，充實(shí)的是這條街上男男女女的命運(yùn)，以及在命運(yùn)中起伏的人的感情和心境。我們讀到的是老北京生意人對(duì)“信”與“義”的堅(jiān)守，而這信與義，又被這歷史裹挾著，浸染上更多家與國(guó)的哀思。讓我覺(jué)得饒有趣味的是，這個(gè)關(guān)于信與義的傳奇的書(shū)寫(xiě)，在一位女性編劇筆下呈現(xiàn)的較為特殊的面貌，那是一種更為細(xì)膩的對(duì)人內(nèi)心的觀察。  

在佟壽春與王爺?shù)募m葛中，寫(xiě)的是這信與義背后的胸懷，比這條街道還要寬廣的胸懷。佟壽春與王爺之間的糾葛，不是傳統(tǒng)與保守的對(duì)立，不是官與民的對(duì)峙，也不是對(duì)與錯(cuò)的判斷；這兩個(gè)“爺們”的糾葛，最終化作了在這條街道中共同承擔(dān)、共同應(yīng)對(duì)滄桑變局的胸懷。佟壽春與王爺在監(jiān)獄中的那一段戲，有著王爺對(duì)年少輕狂的悔恨，有著佟壽春對(duì)奪妻之恨的寬恕。  

正因?yàn)橛辛诉@細(xì)膩的對(duì)男性?xún)?nèi)心世界的探究，在那信義故事背后的人物，因而有了更豐厚的立足點(diǎn)；而那在王府井大街百年歷史中上演的一出出有關(guān)信義的傳奇，也因?yàn)橛辛巳宋镄木车挠^照，不再只是生硬的高調(diào)。